浅谈北路梆子服装

戏曲剧团的传统戏服装，历史上称“行头”。各剧种大致大同小异，这是由于戏曲历史长期发展积累的结果。当代，我们所使用的传统戏装依然承袭历史的传承，有过基本上的明代服装模式。入清后，也吸收少数清代服装，如马褂、箭衣等，已形成一个完整体系。过去艺人中有“宁穿破，不穿错”的说法，说明要求严格。现以此对北路梆子传统戏服装谈点认识。

提起剧团搞服装的，在文艺界中有一种偏见，认为是“侍候人”的，好像低人一等。没有把搞服装的放在一个合适的位置上。那么，什么是合适的位置呢？我认为把它放在“舞美技艺”的角度来看待，才是一个真正的位置。这是因为，剧团是一个综合艺术的整体，表演、导演、音乐、舞台美术……共同组成一个完整的艺术整体，其中离不开服装。因为服装是演员塑造角色、外部造型并塑造典型人物的具体手段，所以说服装是戏剧综合艺术的重要组成部分之一。

　　目前，北路梆子除了少量现代戏大部分演出剧目还是传统戏，所以北路梆子服装基本还是“传统戏衣箱制”。北路梆子服装在表现不同人物的心理以及所处不同环境的色彩、纹样处理上，依据衣箱制的“上五色”（红、绿、黑、白、黄）、“下五色”（蓝、紫、香、淡青、粉）完成富丽堂皇的场面或贫困交加境地中的人物身份、情绪塑造。其分行为：

大家知道，北路梆子有生、旦、净、丑诸行当，随着表演艺术的发展，分工逐渐细密：生行中分老生、小生、武生、须生；旦行分青衣、老旦、花旦、刀马旦、彩旦；净行分大花脸、二花脸、三花脸（在北路梆子中，三花脸即丑行）；丑行分文丑、武丑、袍带丑等的划分。作为综合艺术之一的服装，也分门别类划分为：大衣箱、二衣箱、三衣箱、头盔帽箱等。北路梆子戏装总共有三、四十种，它要表现从上古至明清列朝列代的人物形象。

北路梆子服装在表现不同人物的心理以及所处不同环境的色彩、纹样处理上，依据衣箱制的“上五色”（红、绿、黑、白、黄）、“下五色”（蓝、紫、香、淡青、粉）完成富丽堂皇的场面或贫困交加境地中的人物身份、情绪塑造。其分行为：

一、大衣箱

大衣箱从技术职能讲，是管扮、扎、勒和服装管理、保养的。演出中负责演员的服饰装扮、特殊人物的扎勒，技能操作性很强。

大衣箱类服装有：蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、帔、衫、八卦衣、宫衣、富贵衣、罪衣、花素道袍、裙、裤、袄、战衣、古装及其配件。

大衣箱服装在使用上有它特定的范围，如帝王将相与宫廷命官等人物，通常穿蟒，如《金水桥》中唐王、《朱元璋斩婿》中朱元璋等，一般穿黄蟒。其它朝廷命官、大臣面见皇帝或公堂办案等场合也须穿蟒，如《血手印》中相爷、《刘公案》中刘墉等。

帝王、官宦、绅士在休闲时常用服装：《打金枝》中唐王（黄龙帔）、《血手印》中王春华（香色帔）。

表现地方官员如知府、知县等可穿官衣，如《朱元璋斩婿》中知府、知县。

塑造女性中的朝廷命官、皇后、嫔妃等，服饰则为女蟒，如《寇准背靴》中佘太君。

道袍：分为花、素两类。花道袍又分两种，生角道袍、花脸道袍。如《双官诰》中薛英哥、《薛刚反唐》中薛刚、《血手印》中林有安。

塑造女性中的夫人、小姐、丫环及家贫妇女的主要装饰有女帔、衫、裙、裤等。

女帔：是夫人、小姐的主要服饰，如《朱元璋斩婿》中马皇后、《血手印》中王桂英。

女衫：亦分花、素两种。如《王宝钏别窑》王宝钏、《杀庙》中秦香莲。

裙、裤、袄类：分花、素两类。在装扮时可裙袄、也可裤袄。裙袄的穿着大多为富贵人家的小姐，如《喜荣归》中崔秀英；裤袄可塑造两方面的人物，一是家境不佳的少女，如《拾玉镯》中孙玉姣；二是丫环身份。北路梆子的丫环服装大都配坎肩，坎肩有大小两种，其中穿大坎肩者为领班丫环。

随着时代的前进、艺术的发展，北路梆子也移植了“古装”服饰，属大衣范畴，如《醒醉记》中公主、《汉宫惊魂》中郭妃娘娘等。
此外，大衣箱还有许多为塑造各类人物在装束上的配件以及装束物，它起着区分不同身份、不同处境人物形象的作用，有斗篷、饭单、四喜带、绦子、腰箍等，它们可以相互搭配，改变人物形象。
大衣箱也有专用服装，如《四郎探母》中旗蟒、旗袍等。

总之，大衣箱所涉塑造的人物大多为皇帝、文武官员、老爷太太、少爷小姐、丫环仆人等人物。服装也有明显的特点，就是蟒、帔、衫，宫装、官衣等，且都有水袖，这是与二、三衣箱相区别的一大特点。

二、二衣箱

二衣箱的服装有：靠、改良靠、箭衣（包括龙箭衣、花箭衣、绣边箭衣和素缎箭衣）、马褂（包括龙马褂、红、绿、黄、紫马褂等）、报衣、燕衣、抱衣等及其配件。其使用如下：

靠：为元帅、大将穿用。如《王宝钏》中薛平贵、《古城会》中张飞等。根据剧情发展，某一人物在某一场或全剧中，有时可能不扎靠，这样表达某一人物的环境便产生了变化，装束亦随之改变，如《四郎探母》五场中之孟良、焦赞等。
改良靠：顾名思义是改良后的靠。这种服装既不失大将风度，又减轻了演员表演时的负担，增强了表演技艺，如《汉宫惊魂》中张豹、《王宝钏》中代战女等。

箭衣：在二衣箱中使用频率最高，塑造人物的范围也极广：上至帝王，下至平民百姓。之所以“广”，主要原因是利用多种配件互相搭配，改变了不同类型人物的形象，如皇帝出行一般骑马行走，穿龙箭衣；小生穿花箭衣，如《秦香连后传》中春哥等；绣边箭衣配将巾为将士；配黄马褂为校尉；配黑马褂则为中军等，而素箭衣可装扮为衙役、解差、报子、更夫、车夫、轿夫等。
抱衣：是塑造英雄好汉、绿林豪杰、动作灵活人物的主要服装，如《三岔口》中任堂惠等。

二衣箱除上述主要服装外，还有许多配件和装饰物，起着区分穿着相同样式服装之不同身份、不同处境人物形象的作用，如绦子、大带、绣球等

综上，可以明显看出，二衣箱所塑造的人物大多为元帅、大将或武艺高强的草莽英雄、绿林好汉等。从服装样式看，也有一个明显特点就是所有服装的袖口、裤腿均为紧缩型，同时无论穿何服装，腰间均要系大带或其它束带。总之，二衣箱与大衣箱的明显区别在于二衣箱主“武”、而大衣箱主“文”。

三、三衣箱

其技艺处理主要是依据大、二衣箱人物的穿着，进行“统一调配”。

三衣箱一是软片类，二是靴类，三是龙套等。其中包括水衣、胖袄、彩裤、大小袜、薄厚底靴、朝方、福字履、登云履、皂鞋、男女打靴、薄厚女彩鞋、虎头靴、旗鞋、兵衣、女兵衣、夸衣、小老公衣、青袍（小道袍）、卒坎孩儿（茶衣）等。

水衣：是为演员化妆前提供的工作服，以防大、二衣服装在天气炎热演员、出汗时服装不受损害。

胖袄：为塑造不同人物之“健魄的身躯”而用，故根据表演行当有大、中、小之分。

彩裤：大致分为红、黑、杂色。红、黑多为男性穿；杂色多为小生与女性穿。

大袜：有两种样式，一是高腰大袜，专为穿福字履、皂鞋的人物穿；短袜为旦角穿。

厚底靴：根据演员身材高矮或表演水平而定，有二寸、二寸半、三寸、三寸半、四寸等。

朝方：为文丑穿用的一种高腰靴子，底厚为1寸。

福字履：老生、平民所用，矮帮、底厚1寸。

登云履：男性神仙人物用，矮帮、底厚2寸、2.5寸。

皂鞋：皂隶、差人用。

女打鞋：女性武打演员用。

此外，女还有一部分专用靴鞋，如虎头靴、旗鞋等。

兵衣：士兵用。

夸衣：行侠之人用，如《三岔口》中刘丽华等。

孩儿衣：小孩用，如《双官诰》中英哥、《杀庙》中春哥、冬妹等。

小老宫衣：跟随皇帝出行的护驾人物用。

卒坎：兵卒人物用。

总之，北路梆子服装目前已达到较完善的境界，是长期广大后台工作者辛勤耕耘的结果。本文意在对北路梆子服装的性能、使用作一初步梳理，不足之处，请戏友们多提宝贵意见。
（摘自《忻州剧坛》作者系北路梆子青年团箱官）