我心中的大小金牙

闻名泰安地区和省城的大、小金牙是贾纪明和刘艳秋的艺名。贾是宫里镇人，刘是谷里镇白沙村人，他俩都是农民子弟，是表兄弟。两人从小进入梨园，一个攻彩旦，一个攻青衣，不知受了多少磨难，终于事业大成，走遍了泰安各县和济南各剧场。因为他俩都镶有金牙，所以观众叫他俩“大金牙”、“小金牙”的美称。 当我来到他们所在剧团时，正是六十年代大演现代戏的时候，贾已提升为剧团业务团长，由于工作繁忙，他不再演出，只有刘经常出演。刘的拿手戏是《对花枪》，我记不清楚看了多少遍，常看常新，百看不厌。刘唱功好，他身段苗条，漫长脸盘，化妆起来成了文雅的大家妇人。剧中那一百零八句的大段唱段，一气唱出，一般人是唱不了的，但他巧用歌喉，抑扬顿挫，高低起伏，唱得有声有色，整个剧院鸦雀无声。当唱到激情奔放时，又博得台下潮水般经久不息的掌声。贾纪明的基本功特别好，脸上身上都有戏。我无福看他演出，久闻他的媒婆戏演的出众，我与学员们总是千方百计地点他的戏。

记得在赤板劳动时，我们点过《桃花庵》，他在其中演的王桑氏。在剧团过年开“洋相会”时，点多他在《拾玉镯》中扮演的刘媒婆，虽不化妆但不减其原汁原味。大金牙个头不高，白皙面皮，肉墩墩的，表演起来眉飞色舞，手、脚、眉、眼协调一致，惟妙惟肖，看他表演时一种美的艺术享受。他曾把一块砖夹在腿裆，在舞台是旋转飞舞，砖头像贴在身上，任凭他怎样舞动也掉不下来，由此可见其基本功已达到炉火纯青的程度。可惜由于形势发展，古装戏已经被现代戏所代替，他失去了演出的机会。 贾纪明身为业务团长，常年吃住在后台，工作兢兢业业，一刻也闲不住。他爱才如命，对青年演员、学员总是面对面、手把手地言传身教，王金花、李玉环等剧团新秀的成长都离不开他的悉心教诲。他曾把不少学员推上主演的位置，平时他教诲学员要在主演上场时留心学戏，李明英就是其中的一个典型。剧团去莲花山部队演出《红灯记》，扮演铁梅的李玉环喉头发炎，无法上场，怎么办呢？ 贾团长胸有成竹，将李明英推上前台，此时连乐队的同志都感到吃惊：“她能行吗？”李明英的表演获得了官兵的掌声。事后，有人问李明英什么时候学的戏，她说是“偷”来的戏。 新泰剧团曾一度接二连三地上演新戏，有《抱妆盒》、《一家人》、《三回船》、《送猪记》等，这其中也有贾团长的一番心血。《抱妆盒》、《一家人》是徐州剧团名演、名导演李香君在剧团休假时被贾团长请来传授的，在此之前，他还传授了《白蛇传》、《张羽煮海》、《人面桃花》等戏，丰富了剧团的剧目。在创作《三回船》时，我把剧团办公室让出，让胡沁静心写戏，并派贾与胡一室生活，而贾给胡打水、打饭、买烟，甘当服务员。他乐为人梯，使《三回船》顺利诞生，填补了新泰剧团无自己创作剧目的空白。贾纪明像一头辛勤耕耘的老黄牛，不仅抓前台，还抓后台。他帮后台工作人员收拾了多少戏装？他领导节约修旧小组修复了几多道具？ 为剧团节约了多少开支？“文革”中，造反派在平阳河滩焚烧戏装，他曾冒着巨大风险把一部分戏装藏在舞台的地板下。“文革”后戏装厂还未恢复生产，剧团排演古装戏《秋江》，他藏的戏装竟派上了用场。 星转斗移，时过30余年，大、小金牙已谢世10多年了。如今回忆起来，他们的形象仍然浮现在我的面前，他们的生平事永记在我的心中。

（作者：邹城市文化局退休干部，曾任原新泰县山东梆子剧团党委书记）