《李三娘》与宋其美的艺术特点

初听到宋其美的唱腔，很是惊叹，没想到山东梆子中青年旦角演员中还有这么好的嗓子。她的嗓音，明亮而又不失柔和、清脆而又略带沙哑，如此天籁般的嗓音正是每个旦角演员所梦寐以求、可遇不可得的；她的拖腔，抑扬顿挫如信手拈来一般轻松自如，醇厚绵长如痛饮酒浆一般沁人心脾。戏曲界能把声腔运用如此好的演员太少了，在当前戏曲落寂萧条的环境下，可谓之凤毛麟角。如此优秀的演员，以至于我认为她完全是有实力去评梅花奖的。

宋其美是泰安市山东梆子剧团旦角主演，现任泰安市山东梆子剧团副团长，主工闺门旦、刀马旦及花旦，代表作品有《奇英传》、《五凤岭》、《哑女告状》、《三拜花堂》、《皇宫疑案》及《杨八姐救兄》等一批传统戏，由她主演的现代戏《泰山雏鹰》、《情满泰山》、《嫂娘》、《芳草青青》及《泰山石敢当》连续五届获得山东省精品工程奖，可见其深厚实力。《李三娘》是宋其美为数不多的青衣戏之一，青衣并不是她的主打行当，但是宋其美在此戏中的表演却相当出彩，无论从唱腔上和做派上都无可挑剔，感觉这出戏就像是为她量身定做一般。

《李三娘》又名《白兔记》、《井台会》。说的是五代时期，刘知远家贫潦倒，流落于寺庙之中，恰遇李三娘与其父上香求签。李三娘见其贫困却志向远大，有意嫁他，后由李父做主嫁于刘知远。李三娘的哥哥李洪义与其妻为霸占家产，逼走妹夫边疆投军，又将怀孕的妹妹打入磨房受苦。李三娘白天挑水夜晚推磨，备受虐待。李三娘于磨房产子，取名为咬脐郎，为防哥嫂加害婴儿，托窦老汉去边疆送子给刘知远。十六年后，刘知远边疆封帅，咬脐郎长大成人，有一天咬脐郎出外打猎，因追赶一只白兔，与正在井边汲水的李三娘相遇，上前搭话。咬脐郎知道李三娘便是自已的生母后，便回去报知父亲。刘知远遂带领兵马亲迎李三娘，夫妻、母子在井台团聚。

山东梆子的《李三娘》主要有“寺庙相会”“咬脐产子”“井台团聚”三个故事情节组成。每个故事情节，李三娘在剧中都有大段的唱腔。“咬脐产子”更是此剧的高潮部分，独有两大段唱腔，每段唱腔都板式丰富、韵律优美。虽然几个唱段表演难度颇高，但宋其美依然演绎的不愠不火，其嗓音也发挥的淋漓尽致，声情并茂、感人肺腑。

一，寺庙相会

一声“爹爹，来呀”， 伴随着一段意境悠远的的笛声，宋其美饰演的李三娘登台亮相。声音悦耳动听，扮相俊美秀丽，果是小家碧玉。只见她左臂跨篮，面带微笑，小碎步到舞台中央后，左右环顾，转过身来，右手向后面的父亲招手，走前几步挽着随后跟上的父亲的左臂，一起走到舞台中前方。此时李父有一段唱腔，在李父演唱时，李三娘深情的看着父亲，父女之情溢于颜表，随后李三娘转身离开，观见了供台，瞅了一下，随后站在李父一侧，等待李父交代。李父唱完后让李三娘摆上供品，三娘欣然应允，半蹲向李父道一声“遵命”，眼送父亲走向后堂去请老师傅，待父亲走远，手指着父亲--意指父亲已去后堂，转身小碎步来到供桌旁，放下篮子，摆上供品，左右看了看供品后，才轻摆水袖，转过脸来，开始了自己的一段唱，唱词如下：

“实可叹老母亲早早下世，

光阴似箭十余载，

老爹爹今年七十四，

为奴我春过整十七，

今天本是四月十五日，

许愿半月到了期，

天王爷爷多保佑，

找一只翼鸟同翅飞。”

唱到“老母亲”时，双手做躬亲状；唱到“早早下世”时面露悲伤之色，眼神黯然；唱到“老爹爹”时，双手又做躬亲状；唱到“七十四”，半转身手指父亲离去的方向；唱到“为奴我”时，面露羞涩与喜色，双手在胸前交叉；唱到“整十七”时，眼神一眺，手指做作数字，随后娇羞羞的展臂转身；唱到“四月十五日”，左右手指并拢，意指是成双成对之意；唱到“天王爷爷”时，转身面向供桌，身子半蹲，头部稍仰，双手做躬亲状；唱到“同翅飞”时，双手做飞扬式，绕场一周，继而羞涩的向供桌快步走去。这些舞台动作连贯自然，“手、眼、身、法、步”运用适宜恰当，舞台动作与其角色相得益彰，从这些动作中，可以窥见宋其美扎实的基本功。

在这段表演中，宋其美的念白娇柔，唱腔委婉，动作轻盈，情态表达自然，既有深闺处子的羞涩、纤弱及矜持，又有青春少女的娇媚、活力与可爱，真个把小家碧玉李三娘演的活灵活现。

二，咬脐产子

刘知远被李洪义夫妇逼走，远走军营。怀有身孕的李三娘也被其哥嫂赶到磨坊，白天去井台打水，夜晚在磨坊推磨，身心备受煎熬，思夫心切。此时剧中的李三娘在磨坊有一段长达17分钟的演唱，描述的就是李三娘推磨、思夫、肚痛、产子的情景，唱腔、做派甚是精彩。央视播出的泰安山东梆子剧团山东梆子《名段欣赏》中，宋其美便演唱了“咬脐产子”中的这段唱“声声喊似狼嚎魔鬼一样（有删节）”，可见其在全据中的位置。

随着情节的发展，舞台背景也由粉红色换成了浅蓝色，同时李三娘也穿上了浅蓝色的青衣服饰。“声声喊”这段唱前半段主要表达的是思夫，后半段主要说的是产子。前半段唱词如下：

“声声喊似狼嚎魔鬼一样，她苦苦折磨我苦命三娘。

白日里逼我打水井台之上，到夜晚当牛马不如犬羊。

忍悲痛思刘郎不知何往，音信无真叫我难猜凶祥。

爹娘在疼爱我明珠一样，现如今哥嫂待我狠似虎狼。

刘郎夫被逼无奈他乡往，好夫妻被棒打分离鸳鸯。

无奈何推石磨泪如雨降，人道说黄连苦苦不过三娘。

听谯楼打罢了一更以后，止不住伤心泪涌上心头。

到如今身怀着刘门的骨肉，眼看着要分娩叫人发愁。

愿刘郎可有那安身之处，传佳音慰我心头之忧。

幸有那窦老伯父为人忠厚，体贴我李三娘苦命女流。

思刘郎盼刘郎早回家转，咱夫妻重逢永聚白头。”

这一段的前三句，宋其美饰演的李三娘大都是站着或蹲坐着唱的，没有多少动作，只是到了“狠似虎狼”时才猛然站起，手指嫂嫂离去的方向，疾走过去。从“听谯楼”开始，李三娘开始推着磨演唱，虽然是推磨，表演依然很稳重缓慢，动作幅度都比较小。接着是后半段唱词：

“二更起风声起筋疲力尽，三分人七分鬼大汗淋漓。

用尽了全身力磨声滚滚，走一步一身汗疼在我身。

正推磨腹内疼心神不稳，想必是小娇儿要离娘身。”

从“二更起”时，音乐骤然急促紧凑，李三娘的动作，无论手的摆动、步的移动，还是身体的晃动，幅度都比较大。唱到“磨声滚滚”时，李三娘急转半周，踉踉跄跄，跪倒在地。当唱到“要离娘身”时，李三娘痛倒在地，呼喊嫂嫂，恳求嫂嫂帮其接生，而狠心的嫂嫂不仅不帮其剪掉脐带，还恶语相向。此时，李三娘痛不欲生，眼含热泪，手指嫂嫂离去的方向，唱道：

“狗贱人做事狠似虎狼，

兄妹情无半点挂在心房。

狠狠心我只把脐带咬断。

为生儿险些害了为娘，

为娘我给儿起下名字，

起名来就叫咬脐郎。”

李三娘把孩子的脐带咬断后，手抱孩儿，脚步缓慢，几近跌倒，挪到板凳上，随后在“咬脐郎”的八度高音上结束了本段演唱。

“声声喊”这一唱段，时间跨度长，表演难度高。宋其美不仅在演唱上注重声情并茂，嗓音的高低转换也不露痕迹、浑然天成；其表演更是真切感人，角色把握到位，前稳后急，与音乐配合的天衣无缝，充分表现了一个痛苦、思念、无助同时又坚韧不屈的妇女形象。

三，井台团聚

十六年后，刘志远已升为三军元帅，咬脐郎也在军营长大成人。在白兔的牵引下，一天咬脐郎和母亲在井台相会，随后告知了父亲。刘志远带领三军和咬脐郎到了井台，最终母子相认、夫妻团聚，历尽磨难、矢志不移的李三娘终于峰回路转、苦尽甘来。在井台相会之前，李三娘在井台旁有一段哭诉，这段唱腔优美动听，颇有新意，是全剧中最为欣赏的一段。

此时的舞台背景已换成了浅绿色，并挂上了几缕柳条，意味着春天就要到来，团聚就要到来。李三娘的服饰也换成了黑色，头饰全无，一身贫妇打扮。井台哭诉的唱词如下：

“李三娘在井台热泪滚滚，想起来当年事好不伤心。

奴的夫保疆土边关奔，一十六载未回门。

窦伯父送子走的急，却为何一去毫无音信。

屈指算如今整是十六载，我的儿年长到十六春。

难道说刘郎军务重，难道说狼烟未平缠着身，

难道说窦老伯父送子未到，难道说有何变故内中存，

难道说我的苦还没受尽，难道说苍天还不饶我泪洗的人。

白天盼来盼夫君，盼夫君早早回家转，

到夜晚思娇儿揪着娘的心。

但愿得贼人灭干戈平稳，但愿得他父子双双回门。

我这里忙打水且回家转，见白兔丢掉翎落在埃尘。

在这段唱中，有几个动作印象特别深刻。一个是唱到“热泪滚滚”时，微侧身子，掩面轻抽。一个是唱到“毫无音信”时，双手轻摊，转身走到舞台里侧，抬手远眺。还有一个是唱到“干戈平稳”，快走几步，急切心情溢于言表。更难得的是，虽然这一段是哭戏，但其嗓音仍很干净，没有“泪嗝、哽咽”等杂音，避免了犯地方戏演员经常唱哭戏“哭过头”的错误。

值得一提的是本剧的音乐非常优美，笛子、古筝、琵琶的伴奏运用巧妙，服装（三次换装）、舞台背景及舞台道具都颇具匠心，感觉编导确实是下了一番功夫的。

宋其美就是李三娘，李三娘就是宋其美！从《李三娘》这部戏中，可以窥探出宋其美的艺术特点，那就是吐词清晰、拖腔干净、唱腔委婉动听、做派规范稳重......其一词一句、一腔一韵、一举一动、一招一式无不透漏出她精湛的戏曲底蕴，对戏曲角色的深刻理解跃然于舞台之上。这就是宋其美，一个优秀的山东梆子中青年演员，一个几乎完美无缺的戏曲演员。

在当今山东地方戏曲异常糟糕的环境下，唱山东梆子注定不为外人所知，如果她是京剧或豫剧演员，必定早已响誉梨园。可惜的是，山东梆子的影响力太小，埋没了她的才华。

悲哉，李三娘；憾哉，宋其美！