其实，由于我们在当今这个时代，接受意识形态方面教育的东西太多了，以至于我们对于任何有关意识形态的事物都形成了逆反心理，颇有谈虎色变之感，包括当今新创作的戏剧戏曲。同样，采茶戏《八子参军》也是一部关于革命题材的作品，只从名字上就可以获得信息，这部戏是讲抗日、讲红军、讲爱国的，所以很多人只听剧名便望而却步。其实，今天去看采茶戏《八子参军》，一是想听听采茶戏是什么味道，很喜欢这种民族味浓厚的剧种；二是这部戏是自己比较钟爱的张曼君导演的剧目。之前已经看过张曼君导演几部戏了，包括本次调演最早的河北梆子《晚雪》、秦腔《花儿声声》，还有刚刚看过的黄梅戏《妹娃要过河》，通过这几部戏，已经被张曼君导演那种新颖别致、亦歌亦舞的导演风格所深深感染。尤其是对于这种少数民族题材的剧目，更是张曼君导演尤为擅长的。通过她的导演手法，每部戏都能散发出浓郁的地域特色和剧种魅力。一个导演风格化的形成是其导演艺术成熟的标志，我想张曼君导演应该属于当今风格化导演的标志性人物。将戏曲与舞蹈语言紧密融合，通过舞台上群舞群唱、生动活泼的表演形式来丰富人物特色，展现情节魅力；舞台上主唱与群唱、主舞与群舞相互衬托，相互渲染，相得益彰，一气呵成，精妙绝伦，引人入胜。我一直想用一个词来形容张曼君导演风格的戏，但不知是否合适，那就是散文诗，经过她导演的戏，都犹如一篇散文一样，形式活泼，但是剧目所展现的灵魂却始终如一，清新别致；并且在剧中大量运用浪漫主义手法，犹如一篇柔情的诗剧。 后来又看了些宁都采茶戏的剧目，很是喜欢。
《八子参军》这部戏（其实这个应该不算是一部戏，也不能称之为音乐剧，叫做歌舞剧比较合适，但歌舞剧在当今戏剧题材里又不是特别的成型，每每提起，有一种歌舞综艺晚会之感），虽为革命题材，但是张曼君导演却将其呈现的生动活泼，并且生动活泼中带有细腻的真情，没有丝毫空洞的感觉。尤其是舞台上这种亦歌亦舞的表演形式，将赣南地域风情活灵活现的展现了出来，再加上采茶戏这种民歌调的唱法，使这部戏相当的别致清新，犹如空山里吹来的一股新风。以前我们都在批评形式主义，但是在这部戏里，形式的精彩带给我们的艺术享受远远大于题材内容的。不过这部戏的编剧确实也很不错，通过一个平凡的赣南客家故事，将爱国与亲情紧密的融合在一起，爱国之上突出亲情，尤其是每个孩子牺牲后，与母亲的心灵独白，着实让人感动。不过从人道主义的角度来看，这部戏让八子全部阵亡，稍显残酷；并且母亲显得过于凛然大义，感觉母子深情的成分在浓一些会更好，尤其是在第八子从军那一场，母亲得知其他七子牺牲后，让八子马上从军，刻不容缓，就显得意识形态教育成分浓了些，其实这折戏可以再设计更自然、更实际些，将母亲的心理和情感刻画更细腻些，不过这都不算是硬伤。
本部戏音乐设计特别好，不仅采用了采茶戏很经典的唱法，而且整个剧目将《十送红军》的语调融入其中，丝丝真情，不言而喻；同时，这部戏的舞美和灯光设计都为本部戏增彩不少。总之，采茶戏《八字参军》应该是现代革命题材里一部上乘佳作。
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