【南派武功的特点是真实】武术上有分南拳北拳，舞台上的武工也有南派武功和北派武工之分。南派武功最大的特点就是比较真实，比较生活化，而且是真功夫，可以防身的，比较近似武打电影里面武术的东西。
戏曲的南派武功，在生活上可以运用得到，这当然是好的，但是从舞台上，看起来就比较土气一些，比如南派武功的踢腿看起来就有些小里小气。但这又是真功夫，踢过去是很厉害的，对方是受不了的，到舞台上，就要注意，脚要绷紧，要防止伤到对手演员。你有没有看过（李）有存的手指，特别粗壮。老师父练南派武功的时候，是用手指去插沙，去戳墙壁，练久了手指非常有力。这些都是千真万确的真功夫，日常可以防身，但是在舞台上就要特别小心，一不小心，会伤到对手演员。
所以在潮剧舞台，南派武功有他的特点，但是在动作的优美大方上，就不够，比较拘谨，这点是和北派武工最大的区别。北派武工比较奔放舒展，气派好。南派武功总体就是真实。太真实的东西，到舞台上了反而不好。
南派武功用的道具也很真实，都很重，在舞台上动作要做得优美，演员就要练得更加辛苦。所以我当时为什么要出台的时候，双簧刀要换成剑，就是因为实在是太重，自己又练得脚也软手也软，没有力气，拿不了了，换成轻一点的剑才可以。我曾经还排过一出戏叫《辕门斩子》，里面有一支降龙木，我独指绞动降龙木，用的都是非常真实的功夫。这个戏后来要教给张妙音，但是没学成，这个戏后来也没有演了。
【南派武功的把子功】南派武功的刀枪，也是非常真实，枪头都是用真铁去打的，动作一开始也是比较拘谨，比较土。等到1953年以后，接触京剧多了，才学了京剧很多把子功。我师父在这之前，应该是自己有接触过京剧，所以才有一些京剧的东西，以及有《三气周瑜》这样的戏来教我。
潮剧以前的刀枪是用左手握的，刀和枪都是一样的握法，我们叫做“关刀握”，意思就是说刀枪的握法都是和握关刀一样。京剧的刀枪握法就有区别，枪是左手握，刀是右手握。打的时候手势也不一样，潮剧的要有碰撞，硬碰硬，要敲得有响声。京剧的就比较轻，上打下打，没有碰撞，而且手是直的，动作很快，很漂亮。潮剧的动作就比较笨重，太真实了就比较笨重。
潮剧后来向京剧学习，把子功上的改动就比较大。京剧的动作比较漂亮，也有一套一套的套路，潮剧就没有太多套路，都是比较简单地打过来打过去。18棍这些潮剧就有套路，18棍就是用棍用锤，刀枪的套路就比较简单。后来潮剧的把子基本上都是向京剧学习的。
【南派武功的毯子功】潮剧现在自己的“拉山”也很少用了，都是学习京剧的“起霸”和“走边”。潮剧的“拉山”也是比较简单。师父教我《三气周瑜》的时候，已经是用京剧的“起霸”了，还有搬腿，潮剧没有“搬腿”。潮剧的毯子动作整个都是拘谨，不奔放，气势不够，真实的东西太多，美化的东西不够，后来吸收京剧的东西进来之后，就丰富很多。
以前的舞台比较小，要空翻的时候，经常要把边幕顺到一边，演员才有助跑的距离做空翻。但是当时的空翻还不是很挺拔，后来去请了体校的老师来辅导，加上舞台也大了，动作就挺拔多了。
潮剧的毯子功一直在学习和发展。我开始学的时候，就是前桥、后桥、绞柱这些，女演员也大体就是这些，最多就加多一个蛮子。但到了蔡润珠这批人，就又不一样了。润珠的武工很不错，她有演《女搜宫》，从两叠桌子上面翻腰下来。《女搜宫》我也有演，我就没有从桌子上翻腰下来，我没有学这个。润珠是正式的武旦，还演过《盗仙草》，所以她的硬毯子功很好。
【刀马旦和武旦的差别】潮剧以前只有武旦的称法，没有刀马旦，京剧的武旦和刀马旦就有细分。
武旦要学好硬毯子功，比如筋斗、翻转这些，都是武旦的需要的基工。刀马旦主要是学软毯子功，比如前后桥，蛮子，绞柱这些动作。我的路子其实是刀马旦，后来大家也都公认我是刀马旦。筋斗、翻转这些硬毯子功我就不擅长，师父主要教我腰腿功，这些是软毯子功的基础。
除了硬毯子和软毯子，刀马旦要全面，唱做念打都要全面，要能唱。（詹）少君也是刀马旦。潮剧这两个行当的分别不是特别清晰。
京剧的武旦其实是男的，没有女的，刀马旦才有女的。比如关肃霜就是京剧一流的刀马旦，张美娟也是优秀的刀马旦，关肃霜扮相好，声音好，是很全面的刀马旦，演大戏多一些，张美娟演短戏更多。
【我向京剧学习的武戏】我向京剧学习的武戏大体都是短戏。一开始是和木龙师父学习《三气周瑜》。后来演过《三岔口》的店婆。以前的《三岔口》有店婆这个角色，也有几个动作，比如倒立去观窗，后来店婆这个角色改掉了。《三岔口》是学习京剧的。《打渔杀家》我也演过，也是学习京剧的。
向京剧学习的剧目还有《挡马》和《借扇》。《借扇》就是《孙悟空三调芭蕉扇》的一折。这个戏有很多表演技巧，包括翎子功、腰腿功、仙拂和剑。《挡马》和《借扇》都是学习张美娟的，是到上海演出的时候去学习的，还有1959年专门去上海学习的。
《挡马》和《借扇》是张美娟的大弟子教的，后来有去看她本人的演出和拜访她，学的是她的路子，但不是她亲手教的。我还和（萧）南英去学过《小放牛》，她演小姑娘，我演牧童。《打焦赞》是去戏曲学校学的，是夏老师教的，（范）泽华和（萧）南英去学穆桂英的《对花枪》，是杨老师教的。
【我演过的南派武功的剧目】我演过的正式南派武功的戏，有四个，分别是《打店》《铁弓缘》《女搜宫》和《打花鼓》。
《打店》主要是手拳、锤、铁链、灰铲和双簧刀的表演。《女搜宫》全部是翎子功和腰腿功，对腰腿功要求很高，动作很多都是蹲着的，在桌子上蹲着，矮步走，在桌子上耍翎子，探海，这些都是潮剧的动作。《女搜宫》可以说是潮剧真正的传统剧目。我这个戏是阿尾师父教的，陈淑妆也有学这个戏。
《打花鼓》的表演，全部是南派武功的基工动作，身段动作。戏说的是一对江湖卖艺夫妻卖艺，有个花花公子垂涎女卖艺人的美貌，就来点艺，点到什么就表演什么，所以这对艺人夫妻在舞台上，随着戏的情节，有一套一套的动作，全部都是南派武功的基本身段，唱是唱花鼓词。这个戏是方廷章师父教的，在玉梨剧团的时候教的。这个戏1954年去参加汇演，还得了表演奖。《打花鼓》和《刺梁骥》也都是潮剧很传统的折子戏，以基本功表演为主，所以《刺梁骥》有一段时间（萧）南英没办法演了，我马上就能接手演起来。
《铁弓缘》是到广东潮剧团之后才学的，是一个老师父教的。当时我去剧团不久，也没敢问师父的名字，后来排完这个戏他就离开了，所以我一直都不知道他的名字。这个戏说的是一对母女开茶店，父亲是行伍的人，去世的时候留下一副铁弓，说今后有谁开得了铁弓，女儿就嫁给她，然后由此发生了一段有趣的故事。这个戏主要展示南派武功的手拳。这个戏京剧也有，但是表演不一样，潮剧有自己的特点特色。
我学过的主要南派武功的戏，就是这四个。以前我们玉梨剧团排过《方世玉》，是杨烈明演的，也是南派武功的戏，是木龙师父教的。潮剧向京剧学习的武戏有《三岔口》《打焦赞》《小放牛》《挡马》和《借扇》等，这些就全部是京剧的路。
【演员要学习一点武功】我记得“三老”纪念晚会的时候，（蔡）锦坤兄说过，戏曲演员要学有一点武功的基础，文戏演员也要有一点武功基础，这对演员身段动作的运用非常有利。
以前我们请京剧的刘老师和崔老师来教戏，刘老师是男的，崔老师是女的。崔老师教的都是旦的身段动作，卧云卧鱼之类的，动作非常漂亮严谨，她是缠脚的。刘老师教男演员“前后八势”，我和他学了“放膀子”，虽然感觉这些都是武的，但都是基础，就和我们在学脚步手势一样。
为什么要学“放膀子”呢，因为学了之后，整个身段就非常柔和，筋骨非常放松。70年代末地区剧团排《蝶恋花》，最后一场有嫦娥的舞长绸，（林）舜卿演嫦娥，（吴）玲儿（孙）小华当时已经被提早调到剧团实习，舜卿因为受伤，没办法演，就教玲儿，让她演，但是玲儿还是学生，基础还没有完全打好，没办法演，就让我去顶。让我去顶也就是简单和我说了动作，就让我上台了，但是我就能很好地完成。
我觉得这是一个基础的问题。这个基础在哪里来呢？就是从“放膀子”来的。“放膀子”全部是用掌力，不是用臂力。潮剧其实很多都是要用掌力，打鼓一样，拉二弦一样，一通百通的，用臂力动作就硬。这套动作就是放松你的臂，掌看起来非常柔，但其实非常有力，我们叫做“暗力”。这套动作应该学，听说现在戏校没有教了，很可惜。这套动作的应用，绸也好，剑也好，水袖也好，都非常有用，这是基础。你看我现在这个手势，看起来很柔软，但是你捏一下，里面的力度是很大的。还有“颤手”，手如果没有力度，是完全颤不动的，不信你试试，没办法颤的，要用内力，潮剧这个颤手也是我们的特点，不少剧种都没有的。
（刊登于2015年1月29日《特区青年报》）
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