“B角”吴丽君

“B角”吴丽君

——谨以此文献给默默奉献的人们

说起丽君姨，总想到和她同名的才女和歌后，虽然没有光环环绕，但戏迷总惦念她。

年幼时，她跟随“戏痧”母亲去看通宵戏，天光了就揉揉眼睛去上学，睡眼惺忪中，朗朗书声她听来就如唱曲。小学毕业后，她当了农会文书，每月能赚120斤米。但她实在太喜欢唱戏了，16岁时瞒了父母，考取了名班源正剧团。戏班要求三个月出戏，她拼命苦练。晨早，她就到教身段的吴为雄先生床边“请安”，师傅惜才，顾不得夜间演戏的疲劳，辛勤传艺。最难过的是语言关，她下了苦功才“拗正”了潮阳口音。好在扮相秀丽，身段好，声线出色，很快她就站中台了。她演《红楼梦》风靡一时，唱功就是这个时期打下的，启蒙是名作曲黄钦赐。从52年到56年，她都是台柱，一直到调入省团，当了姚璇秋的B角。

何谓B角？每个人有不同的定义，现实是：演的剧目可能不好发挥，但一定要学会，这是必需的工作，在A角排戏时，要记住一招一式；经常坐棚脚，化好妆随时待命；登台只在下乡和一般场合，遇上有分量的演出就“歇戏”……但这一切，吴丽君坦然面对，用她的话说：艺不如人，那就做自己本分的事。由于年貌、戏路相似，她总是一线“替补”，戏照演，但身分变了，身上的行头有时就如为她人定制的嫁衣。可是一旦上台，她必定忘我投入，只为不玷辱A角声誉，更为争一口气。

她也有机会当A角的。省团原定她主演《苏六娘》，但她不习惯导演的手法，自己演得不理想，就把这个戏也推让了。不过这个戏她后来演得不错，行家认为“姚璇秋的艺术创造比较是多样的，广阔上吴丽君可能不及姚璇秋，但深度则不相伯仲”（麦青青语）。尤其是“遗书”，听1960年赴港实况录音，她的情感驾驭更为成熟。而62年前后实况录音的《续荔》，她演的五娘更是该角色的不二之选。

虽然应工闺门旦，但吴丽君年轻时只留下两个半老慈娘的影像。拍电影《苏六娘》时，正在“反右”，老旦陈少卿“下课”了，而由刀马旦跨行的谢素贞又身体不适，安人一角空缺。基于吴丽君演过六娘，和安人配戏多易上手，领导让她顶替。安人出镜不多，曲只有几句，吴丽君的唱念却像叠盘头的芫荽，格外鲜亮。此后她偶尔反串老旦，如《荔镜记》的安人，不论舞台演出还是拍电影，都演得传神。潮剧闺门旦改演老旦，原是上了年龄声色渐退之下，为延长舞台生涯不得已而为之，吴丽君年纪轻轻就成了“安人专业户”，虽非本意，但她服从调配，从而打开了另一扇艺术之门。

69至77年，吴丽君离开了潮剧团，到花纸厂当工人，后来做资料员、播音员，自己写稿，自己广播，也办墙报，干得尽心也开心，期间还排过短戏。78年，她已过不惑之年，那时的人到了这年龄，都觉得老了，可是她眷恋舞台，也舍不得儿时的梦想，考虑再三，还是再度登台。还是当B角，只是不演闺门旦了，改演青衣，演戏份不重、年龄不太老的乌毛老旦。80年代初有一次出访，吴丽君主演李三娘、智贞和庄姬三位“母亲”，同是骨肉分别十六年，同是奇缘巧遇，但她演得绝不雷同，尤其是李三娘和智贞更成为代表作。新加坡观众还送了12只花篮，为“李三娘”喝彩！

吴丽君的《井边会》，更像量身定做，备受推崇。录音首选1984年赴港实况，唱声明丽坚实，气息平稳酣畅，和范泽华版同是听戏首选。录像以美琪行（MKH）版最易得，妆化得淡，扮相清雅，做工简练。她复出后体力和气息已不如前，而李三娘唱做俱重，每次演这个戏她都像在拼命。她必须克制，甚至“偷食”，留气力到最该使的地方，所承受的负担不亚于三娘身上的枷锁，但她用毅力为自己撑起了一片天。

粉墨一生，端庄温婉的闺门旦、慈祥贤淑的老旦，都是丽君姨擅长的角色，接近本色表演。她的唱声在同龄旦角中，尤见宽厚大方，行腔似平淡无奇，但字字饱满，字头流畅、字尾收韵力度适中，字清而腔纯。难得的是，她接戏谨慎，从不涉足无把握的角色，所演人物不算太多，但个个形象鲜明。她的表演稳重，不瘟不火，浑然天成间，自有一股不同凡响的底气，足以压台。
半世为绿叶，她有憾吗？我只知她念旧，杯水之恩也铭记，尤其怀念为她播下戏曲种子的母亲，由于走得匆忙，没赶上看她演一出戏，没花过她赚来的一分钱。而回望舞台，她无怨无悔，一辈子安心做戏，本分做人。

《汕头广播电视报》（687期）