褪色的花旦

花旦，曾是潮剧的优势行当，是潮剧可与外剧种一竞高低的优势行当。曾经的潮剧花旦行，花团锦簇，争奇斗艳，精彩异常，可惜时过境迁，潮剧花旦的百花园，已多年严重褪色。

在上世纪的黄金十年，潮剧好的花旦成群，计有萧南英、陈馥闺、黄瑞英、翁妙辉、陈丽璇、陈郁英等，个个都是术有专攻的好花旦。

这些花旦中，萧南英的益春和陈馥闺的桃花，家喻户晓，是潮剧花旦的代表人物；黄瑞英也演过益春，影响较大的花旦戏还有《春草闯堂》，而且她是同批花旦中，对传承贡献最多最大的一个，名花旦蔡明晖是她的学生，后辈花旦，也大多数受过她的指导；翁妙辉是拍电影最多的女演员，扮相非常悦人，唱做俱佳；陈丽璇多演衫裙旦，是潮剧《金花女》的第一任金花，还与洪妙合演过《香罗帕》；陈郁英在《闹钗》中扮演的小英，是最规范最正宗的潮剧花旦。

这个时期，不单是涌现了一个优秀的花旦群体，更重要的是1962年，潮剧界对花旦艺术进行了整理，编印了《潮剧花旦表演艺术》，举办了汇演，把潮剧花旦的表演艺术系统定型，也留下了一批花旦首本戏。这无疑是潮剧发展十分珍贵的财富。那个时候，潮剧花旦要角儿有角儿，要戏有戏，要理论有理论，要实践有实践，达到了前所未有的高峰。

可惜这批人之后，潮剧花旦就开始走下坡路，好不容易形成的行当优势，在不知不觉之中，消失殆尽。首当其冲是人才，除了剧院那批人，历年来，其他潮剧团体，基本无拿得出手的花旦。也即是说，潮剧花旦，如果剧院没有了，基本上就等于宣告剧种就没有了。现状就是，在萧南英这批人淡出舞台之后，潮剧界有影响的新生花旦，只诞生了一个演遍所有花旦戏的蔡明晖。

和蔡明晖同辈的，也是有其他花旦，象周细卿、陈小洁、林玉璇、黄若虹等，都有一定知名度，但这些演员，不是极少涉猎传统花旦角色，就是艺术生涯很短，对花旦行的继承，作用很小。一个蔡明晖，几乎撑起了文革后潮剧花旦的全部天空。花旦行的这种行当危机，与青衣相近甚至更严重。

目前潮剧舞台，还是有几个观众知道的花旦，基本集中在一团，即吴玉丹、蚁燕丹和戴淑刁。二团三团基本花旦凋零，其他团体更不用说，一直就没有。象二团排传承剧目，居然得安排青衣行当的杨伟丹来演桃花和阿巧，真不知是要夸伟丹呢，还是要慨叹唏嘘呢。而事实上，个人觉得伟丹无论形体还是唱念，对花旦的理解和塑造还是差距很大，毕竟不是学花旦出身的。

现在舞台上仅存的花旦们也存在不少问题：一是会的花旦首本戏太少，玉丹印象演过桃花、小英和春草，但也是多年以前的事了，燕丹淑刁演过的潮剧正宗花旦戏更少；二是唱念普遍不过关，玉丹各方面都不错，就是声音有时候显得不太够用，淑刁戏性非常好，但唱念存在的问题更大；三是基本功都欠缺，尤其一些花旦个头太矮，需穿垫高的鞋，基本功一不足，台步就难看，这对“步如跳蚤，轻似飞燕”的花旦，是很致命的。

从潮剧所有的行当来看，潮剧的花旦是我们的主要家底之一，是我们的强项，比不少剧种都强得多，一定得守住，如果连这都守不住，潮剧自身的发展就真的无话可讲了。最近在传承《陈三五娘》《苏六娘》，大家不妨先来评评新一代的益春桃花怎么样。

（2012年4月7日《汕头都市报》）

黄瑞英、蔡明晖饰春草

陈馥闺、吴玉丹饰桃花