陈瑜：女小生有自己独有的风韵

陈瑜（1938—） 潮剧名女小生，做工大方，嗓音明澈，主要作品有《井边会》《回书》《梅亭雪》《荔镜记》等，曾在汕头戏曲学校担 任唱念老师。近年应邀参加《梅亭雪》《荔镜记》等剧目的传承。

【从旦角到小生】我是1957年考进广东潮剧团，进团后马上就被送到戏曲演员训练班，我读的是第三期，学习一年。学习班的时候是学习旦行，是林清老师和洪静芳老师教的，学了旦行的基本功和《琵琶上路》等折子戏。
一年后毕业，已经成立潮剧院，我被分配到三团。在三团学了《春香传》，学后还没有排练，就被调到二团。到二团后，有吴为雄、郑蔡岳、黄金泉等很多老师傅在，他们都觉得我应该演小生。黄金泉老师开始教我演《白兔记》中的刘咬脐。我的潮剧小生生涯就是从这里开始，之后就一直演小生了。
因为转演小生，所以剧团又再把我送到戏校，学了一年的小生。小生的老师是林白，主要教小生的12个基本动作，唱念是黄玉斗老师。一年的时间很短，主要是基本功训练，戏只是学一些片段。

【主要的小生角色】再次去训练班学习一年后回二团，就开始排戏，开始演小生了，这个阶段的剧目有《红梅阁》《井边会》等。
1960年青年剧团去广州拍完电影，回来就跟二团合并，变成新的青年剧团。在新青年团时期的剧目有《宝莲灯》《金山战鼓》《白兔记》等，角色分别是刘彦昌、赵构和刘咬脐。这个时期我的戏基本都是马飞先生作的曲，他在唱念方面给了我很多的指导和帮助。
1979年潮剧院恢复建制，我又回到剧院，在一团，一直到退休。这个时期我又演了一些角色，包括有《荔镜记》的陈三，《井边会》《回书》的刘咬脐，《金花女》的刘永，《庵堂会》的徐元宰，《梅亭雪》的王金龙等。根据剧团的安排，1979年剧团出国，《荔镜记》的陈三传给了钟怡坤。

【小生表演要有剧种特点，也要有人物】我的小生完全是潮剧的，主要就是林白师傅教的那些，因为没有机会去向外学习，所以基本没有受到外来的影响。比如刘咬脐的起霸，就完全是潮剧的，可以看出和外剧种的明显不同。潮剧的小生还是有自己的讲究的，比如动作不能过眉，出手不能简单就推出去，要圆，要收，要有规格。
我的小生路子，主要是童生和文小生。我的童生，比如刘咬脐，是大家更加有印象的，《庵堂会》也是属于半童生。演童生要活泼点，不能太成熟，动作要收一点，也要分不同人物做不同的变化调整。比如刘咬脐带有武的成分，徐元宰是解元，角色的表现就要有区别。
《梅亭雪》《金花女》就属于文小生，这种小生是正生，表演风格就要大方一点，要有潇洒稳重的东西。《荔镜记》的陈三也是属于文小生，但带有些花生的风格，动作设计又要有区别。

【女小生有自己独有的风韵】潮剧是男女小生并存，各有优势，女小生有女小生独有的气质和风韵。虽然女小生的阳刚还是不够，比如出手比男小生总归还是软一些，舞台上的气质也是，但在一些稍文弱一点的角色，或者一些生旦戏，女小生总是有一些天生的优势。一些角色由女小生来演，确实会受限制，由男小生来演会更合适。但也有一些角色是女小生更合适。比如《庵堂会》还是女小生合适些，刘咬脐之类的童生更是非女小生不可。
男女小生的身段、台步、动作是一样的，没有什么区别。但是因为性别的问题，在具体动作体现上，还是需要演员根据自身的特点，有意识地去做好。有的女小生为了体现阳刚气，表演和唱念过火了，这不可取。

【黄玉斗老师的教唱】我曾经在戏校担任过唱念老师。1974年戏校恢复，我被调到戏校做唱念老师。最初是蔡明晖这一班，接下来是吴玲儿、王少瑜等这批人。我在戏校教唱念，基本是用名教戏先生黄玉斗老师的方法。我总是要求学生早晨起来练声，要多练呼吸，不出声的呼吸。
黄玉斗老师的教唱，讲究轻唱，但轻唱不是唱嘴皮，要有腹力，咬字要正，出口要圆，要放松，不要在喉头，要用丹田。玉斗老师和江全老师、和忍老师的教唱不一样，很容易辨别的不同。所以潮剧虽然没有说什么流派，但其实各个老师的风格都不一样，各人都有各人的特点。我的唱声不能说就很优秀，但在玉斗老师的指导下，我的声音还是比较统一的，高也好低也好，声音都比较统一，不会高低音两张皮，这是我的优点，另外作为女小生，我的声线也还比较浑厚。这也是我转演小生、能演好小生的基础。

【小生唱声可以再提高】现在舞台上的小生，我觉得唱腔都可以再提高。一些演员的发声位置、方法、嘴型都有点问题，声音听了总是觉得不受听；一些演员的声音还可以，但是不会控制，比较浮躁，不够松。而且口白普遍都不过关，口音不正，出字不清楚，也没有人去纠正。如果有可能，我觉得还是应该集中回炉一下，对今后更好地表演有好处。

【潮剧小生表演存在的问题】现在的年轻演员，有一点不重视传统的倾向，认为传统没什么东西，学传承有时候是为了完成任务，真正喜爱的不多，尊重传统都不够。
近几年搞传承，年轻演员对传统有了认识。我参与了一些传承工作，觉得通过学习，演员都有很大的进步，可惜时间都比较短，还是不能细磨，过后没有经常演出，又会走形。现在去向外学习，不少也是学不扎实，没学到最核心的，所以变成潮剧和外剧种的东西，都没学彻底，不仅都不规范，也很容易互相影响。比如一些演员去学习后，做起动作身段和步伐却不配合，不协调，而且身段还是很硬，脚步的出脚也是缺乏韵律，硬梆梆就出脚，这样就不美，项衫也不好看。年轻的演员学习之后，还是要有老师规范，再到舞台上去实践。（2014年5月8日《汕头电视周报》）

《井边会》饰刘咬脐