见到李钦裕老师，老人直接问：“你想要知道什么？”怕我准备不充分，先安排我看他的资料录像。
想不到老人家年轻时竟这么帅气！真是一表人才！这样的人胚，当年演小生想必是“悦倒人”的。最见不得美人和英雄迟暮的样子，见了钦裕老师年青的照片，此感殊深。
我一点都看不出老人的伤感。
老人人缘不错，虽然听力不好，不时有人上门来求教，潮剧院里一些个年轻演员拎了靴子、髯口和项衫就上家里来了。老人家各行当都熟悉，他是小生应工，但老生、须生，甚至丑、乌面、旦行，都能指点。现在上他家门来，学得最多的是《蔡伯喈认像》和《扫纱窗》。老人家的晚年生活让潮剧装点得多姿多彩。
说到《认像》时，便说到这个剧目当年的争议。１９５４年，他所在的老三正顺香班排演《认像》参加地区会演，他演蔡伯喈。演毕，谢幕三次，很受好评。次日的座谈会上，《认像》却被判处死刑，因为有领导认为该剧宣扬封建思想，理由是蔡伯喈有两个妻子。１９５６年去广州演出《认像》的时候，就把剧本作了调整，把二房改没了，但省里的专家认为这样的改动是“反历史”，于是又改回来，一直到现在。
他自十三四岁起演戏，做过不下百个角色，有四个“有把握”，急子（《急子回国》）、蔡伯喈（《蔡伯喈认像》）、况钟（《十五贯》）和徐继祖（《罗衫记》）。在新加坡和香港，李钦裕有很多戏迷，他受邀往新加坡授业的时候，被介绍为“急子老师”。他现在留存的《急子回国》、《认像》、《王佐断臂》和《罗衫记》几出录音作品，都是从新加坡销往香港的。头两出还是在潮阳西园录制，但国内现在找不到这些作品。
童伶期满之时，往往就是小生戏路断绝之日。因为童伶长大变声，小生的调门高，就上不去，就得歇菜。那时李钦裕已改行当丑角了。１９４８年，他去纸影班教戏。解放后回到老怡梨春班。１９５２年潮剧进行改革，专工小生行的演员回归小生行当，黄清城、李钦裕这些当时的名小生都在此列。从此，李钦裕就做回小生。
当男主角，特别是小生主角是很风光的，总是站在台中央，节目单上排名前列舞台形象又俊美。我不知道当年的李钦裕对此有没有自恋过，但他后来很坦然地接受了其他夸张的甚至是扭曲的角色，丑行的、乌面的，现代戏里的特务……
老人说他最喜爱的还是小生行当。但一个人的选择余地总是有限的，而当一个演员，要让自己的舞台生涯长久些，就得多会一些行当多学一些戏。
文革来了，突然没戏做了。心里老觉得缺点啥，那原来是每天不离身的。后来被安排去乐器厂。什么粗重活都干过，终于熬到当这个４００号人的厂子的总务，５０岁了。潮剧院恢复建制，李钦裕不想回去了。选择留在乐器厂，更符合他的实际。
揖别舞台很久了，当乐器厂的工人也有一二十年，却没能把他潮剧人的身份覆盖。在潮剧界人才荒之时，这些身负艺技的老艺人被逐一发掘出来。老人比划着那些身段动作的时候，手到这里，眼到这里，一点不差，年少时学就、青年时用惯的东西，现在一拎就出来。然后，他们这些老艺人一定执拗地把这些东西一点不改地传授下去。
（2010年11月15日《汕头特区晚报》）
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