潮剧《古城风雷》戏剧冲突一波三折

潮剧《古城风雷》是集思想性、艺术性、观赏性于一台的好戏。戏剧冲突一波三折，摇曳生姿，令观众如入山阴道上，目不暇接。

《古城风雷》写清代康熙年间，许颖到濠城任督办兼署招收都政务的官职，围绕督建濠城一事，是按照圣旨筑军城防海盗，还是依据实情修海堤保百姓，冲突贯穿戏的始终。通过古代这个顺民意办实事的故事，生动塑造许颖的形象。

戏一开始，许颖意气风发前往上任，岳父杨琳是两广总督，有他做坚强后盾，许颖志得意满，“定要做成一番事业”。当看到大批群众涌上前来，许颖以为是前来欢迎自己，心里美滋滋的，正当他感到“卑职怎能担受得起”的时候，戏遽然一转，原来，百姓并非前来欢迎新官许颖，而是来请愿的，这有趣的出人意料的转折，令戏剧场面从明快转入沉重。许颖当机立断，“建城必先治邪”，把带头闹事的邱泽辉抓了起来……

就这样，剧情波诡云谲，几番转折，几番酝酿，终于逐渐进入高潮：台风来袭，招收都厝倒人亡，满目疮痍，而更大的人间风暴又从正面向许颖袭来，杨琳赶来大兴问罪之师，指出“缩城建堤”乃“欺君逆旨大罪”，必须立即“按朝廷所定形制把城重建”。当杨琳准备押解女婿“上朝请罪”时，何士恒又前来威逼许颖，要他“指认杨琳承罪责”。许颖终于看清眼前发生的一切，为了苍生社稷，他横下一条心，顶住压力，写下了“负民即负国，国当弃之；欺人如欺天，天必谴之”的誓言，何士恒无计可施，只好下令将许颖拿下。

整个戏围绕建城情事，表面上是建城还是建海堤，实际上涉及如何做官、如何做人的大课题。通过许颖从上任到被废任、被押解的过程，塑造了许颖鲜明的艺术形象。整个戏特别重视在戏剧冲突中揭示许颖内心的挣扎与律动：“筑堤能免万人劫，建城万众遭颠连。我把大城变小城，自将垒卵砌高墙。我不能不顾百姓死和活，我怎能忍看百姓遭颠连。我怎能随波逐流跟风去，我黑不下、黑不下这狠心肠！”“谁不想建功立业？谁不盼官职升迁？谁不望光宗耀祖？谁不想封妻荫子满堂红！当初我若是随波逐流事照办，到今日政绩报京入朝堂；京使飞马来褒奖，何愁人前不风光！”这些唱段，极真实地描绘许颖内心活动的轨迹，不是大话，更非套话，活脱脱把一个正气满满的古代好官成功塑造，一股磅礴正气充盈在人物与情节当中。

全剧戏剧矛盾的最后解决，是在何士恒眼皮底下任职中军的刘通勋，原来是康熙皇帝秘密任命的监察御史，康熙指派刘暗中查察建城之事，刘早已洞察一切，终于拿下何士恒，解救了许颖。一场差点令许颖灭顶的悲剧，终于峰回路转，还原正剧本色。

据光绪《潮阳县志》记载，许颖于康熙四十三年（1704）任达濠营游击，后迁副将，有政声，达濠百姓为之建祠。

杨琳也是个真实的历史人物，1716年至1723年在两广总督任上。剧中杨琳并非贪官，他还是属于清明一类的。许颖甫一上任，他就教导许颖：“非份之财不取，不利朝廷和百姓的事不干。”建城受阻后，他关切地教导许颖：“岳父是不会害女婿的”，千万不能做“违逆朝廷，妄议朝政”之事，“有些事明知不妥还得做”。通过这些“教导”，这个熟谙官场规矩，老辣、练达、圆滑而又不丢掉为人为官底线的大官，也给人留下深刻的印象。

《古城风雷》艺术上浑然一体，无论导演、表演、作曲、舞美，皆有可圈可点之处。为了表现许颖身处五种危机之中（即民怨抗争，上司胁迫，圣旨压顶，台风肆虐，亲情疑忌），导演匠心独运，用二面可以自由移动、升降自如的“二道幕”——一幅涌动的黑幕来直观地表现危机的不断逼近与环境的险恶。导演有许多新颖的手法，如有时将舞台划分为两个表演区，前区是邱泽辉的控诉，后区是何士恒军卒在杀戮百姓，舞台效果相得益彰，极具视觉冲击力。主要演员表演朴实，不矫情，不造作，如许颖遭到杨琳拒绝后的无助与茫然，面对《万民状》时内心的忐忑与震颤，国家一级演员林初发演来真切平实，他把矛盾与纠结演得很有层次，尤其重要的是林初发在演“人”而绝非在表演英雄，使人物显得血肉饱满，真实可信。再如杨琳的扮演者林武燕的表演，稳健老辣，一招一式都有“戏”；喜善太监的“娘娘腔”，舞台效果十分强烈。全剧曲子优美动听，时而慷慨激越，时而婉转低，如后双公庙一场许颖夫妻的“别歌”，很有传统潮曲轻婉凄美的韵味。

全剧共五场，布景变化多彩多姿，夺人眼球，很好地起到配合剧情、塑造人物的作用。

《古城风雷》的演出具有积极的现实意义，如何为官？如何做人？如何在巨大的社会压力下坚守做人为官的操守与良知？这就是《古城风雷》尤其是许颖形象给我们的启迪。