谢素贞：南派武功应该传承发展（一）

谢素贞（1936—）名刀马旦，老旦，基工扎实，动作规范，是潮剧第一个刀马旦，代表作有刀马旦行当的《打花鼓》《铁弓缘》《八宝追夫》《挡马》及老旦行旦的《江姐》《辞郎洲》等，曾在潮剧电影《荔镜记》中饰李姐、《苏六娘》中饰安人，近年应邀参加《铁弓缘》《打花鼓》等剧目的传承工作。

【考进玉梨剧团】我1952年进入剧团的，大概是在6、7月，天快要热的时候。我这个人很“趣味”，其实各方面条件包括扮相都一般而已，但是实在是太喜欢演潮剧了。我一开始是去考正顺剧团，考中了，剧团同意我去参加，但是要一个月后才能去，因为剧团去梅县演出一个月，一个月后才回来。我心性紧，恨不得马上能去演戏，就再去考玉梨剧团。这中间其实还曾经要去考怡梨剧团。当时要去剧团得去文联开介绍信，林紫同志在当主席，有人介绍我去找他，他就推荐我去怡梨剧团。怡梨剧团有个肥师父，肥师父说，你会不会是“地主仔”，我们这里来了一些“地主仔”，来了都受不了苦，都回去了。所以最后还是没有正式去考怡梨剧团，之后我才去考玉梨剧团。我以前的声音挺好，4孔弦也唱得了，去到玉梨剧团，林和忍等师父听我唱了几句“风拍松声侬心焦”，觉得不错，很快就同意我进剧团。没几天就移了户口，正式进了剧团。

【初学青衣】我进剧团，是给招去演乌衫（后来学习京剧改称“青衣”）的。一开始先生没有教戏，就是教我乌衫的动作。早晨起来，两手捏了一根筷子，用来限制手的摆动，然后就练各种台步。以前没有鞋子穿，赤着脚，在地上走碎步，慢慢地磨。先生很严格，我们练得也很认真。

教戏的时候，先生教的第一个戏叫做《和睦成家》。这个戏是 林和忍先生培养乌衫的戏。忍先生培养乌衫有两个戏，这是其中的一个，还有一个是《收浪子尸》，这个戏名气更大，观众更熟悉。

【遭遇失声】先生来教我乌衫戏的时候，我却失声了。失声一个是因为变声，一个是方法不对。

当时有人和我说，你的声音好是好，可惜是“阳盼声”（“外行声”的意思），你得去唱到完全没有声音了，然后再恢复了的声音才是“内行声”。是老师兄和我这么说，我那时什么都不懂，就听师兄的。以前每晚演出前，都有擂三通锣鼓，我在旁边学打锣鼓的时候，就拼命嚷，没有什么调门的，就是一个劲地嚷。结果等到先生来教我乌衫戏的时候，我连个“苦”字都说不出来了，完全没有办法唱曲。

那时候剧团规定，如果新演员进团，两个月了都还没戏，就得出团。当时我已经进团将近两个月，如果还没有戏，就得出团了，可是我自己实在是太喜欢演戏了。那个时候，又遇上土改，我在剧团，没有分到田地，但如果复查的时候回去了，还能赶上第二次分田地，所以家里的堂兄叫我赶紧回去。我说，我哪里会做农活，7岁失去母亲，10岁失去父亲，11岁就出来汕头做工。回去不会做农活，在剧团又没有声音，那得怎么办啊？剧团当时有洗衫工，男的一个，女的一个，和演员洗衣服。我不肯回去，就和剧团要求让自己留下，为剧团做工，剧团同意了。所以我演不了戏，但还是留在剧团做洗衫工，和女演员洗衣服。

【转行学习刀马旦】1953年，潮剧提出要培养学武的演员，我一听很高兴，觉得这是自己的机会，我本来也很喜欢这些。我以前住在慕韩里，离大同戏院很近，经常跑去看戏，会喜欢演戏也是因为这个原因。我记得曾经看到源正剧团演《刘璋下山》，里面的武生演员身手很好，我看到那些武打的场面很兴奋，看到那些身手非常羡慕。

当时要培养学武的演员，也不是说要来培养我，不是的，我的人太“愚”，一开始重点培养的是（林）舜卿和（李）婵卿。我自己主动去找陈木龙师父，对师父说，师父你就教我一个动作吧，师父就真的教了。教了什么？教了我马步。我又对师父说，师父你再教我一个刀枪动作吧，一个就好，他又教了我“瞬枪”。“瞬枪”其实是京剧的动作，潮剧没有这个名称，后来我向京剧学习，才知道这个动作叫做“瞬枪”。

然后我私下里就经常练，很认真很投入，每天早晨4点就起来练功，天天这样。以前剧团的炊事，4点多就得起来煮水煮饭给演员吃，8点半就排戏，我每天练功起得比炊事还早。每天4点自己先起来练功，练到6点，就叫武工组的演员起来练。玉梨剧团以前有一个武工组，专门学毯子功，把子功，有好几个人。剧团的武工师父是陈木龙，也是剧团的领导之一，看我练功这么积极，就和剧团提出教我，剧团也同意了。木龙师父自此就开始正式教我，我正儿八经成为他的徒弟，也算是他第一个徒弟。

【艰难的学武过程】木龙师父最先教我手拳。每天起来就先站桩，练到无法蹲下去，无法爬楼梯，非常辛苦。之后就教我“拿顶”，双手撑地倒立，两脚贴墙，教我“下腰”，教这些武工的基础。

学艺的过程很艰难。练功辛苦是一方面，老师父们的不接受也给我很大压力。潮剧以前没有女演员学武的，老师父们开始都很不习惯。他们都觉得，女演员怎么要学这个，包括劈叉，这些都是以前潮剧没有的。老师父们经常说我，难怪你没有声音，你去学下腰，喉咙绷久了还哪里有声？这个过程真的很辛苦，身心都辛苦。我记得马八师父说我说得最多，那是我还是小姑娘，新演员，师父说我，哪里敢吱声，就是偷偷躲到床铺里去哭，哭完了才出来。

【第一个武戏《三气周瑜》】木龙师父教我的第一个戏是《三气周瑜》，他演周瑜，我演赵子龙。这个戏师父教了我“拉山”，京剧叫做“起霸”，现在都统一学京剧的称呼了。“起霸”是穿大靠的，短打装束的叫做“走边”，京剧有两个名词，有区别，潮剧以前不管穿大靠还是穿短打，都是叫“拉山”。现在很多名词和称法都是学京剧的。我在这个戏中演赵子龙，和师父对枪。因为我没有声音，没有专门教唱功的师父来教我唱腔，在这个戏里有几句三板曲，也是师父教我的。因为成长的具体情况，我的唱功没有下大功夫，主要还是在做工上下功夫。

【纯南派武功的短戏《打店》】《三气周瑜》之后，师父又教了我《打店》。《打店》全部是我们潮剧南派的武功，用的道具和动作很多，有灰铲、双簧刀、铁链、锤，还有手拳，一共5种。

舞台上的灰铲和现实的灰铲不一样，舞台上的灰铲，铲面和日常的一样，但是手柄就没有弯曲翘起来的那部分，是直的，这样才好表演。师父真的是很疼我，看着我练得那样投入，非常疼我，专门去铁铺打了两支灰铲和两支双簧刀，一副都得有好几斤。双簧刀的刀面和杀猪刀一样，有尺外长，上面一个环下面一个环，可以倒来倒去用。这些道具都非常重。

练功的时候，师父还专门去打了一副铁的工具，一小片一小片，给我绑在腿上练功。绑上之后，腿重得很，踢腿非常吃力，这样练习之后，到舞台上脱掉，腿就非常轻松。师父想尽办法教我，我到现在还一直惦记着老师的恩情。

这个戏排练好了，准备正式演出了，我累得手脚都发软，要演出实在没有了力气。所以正式演出的时候，师父帮我把双簧刀改成剑，剑就相对轻一些，虽然以前的剑也是铁剑，但比双簧刀还是要轻一些。我现在还珍藏有一副铁剑。

《打店》的武打和后来电影功夫片的那种表演是很相似的，非常真实。铁链是真的铁链，非常重，木锤也是真的木头做的木锤，都非常重。我练手拳练到手到处淤青淤血，到最后手上的肌肉非常结实，手做起动作，肌肉都是一团一团的。这些都是真功夫，是在台下也可以运用的真功夫。

【南派武功是潮剧的传统】潮剧的南派武功是一直就有的，历史比较悠久，很多都是老艺人长期在生活中吸收后，慢慢运用到舞台上，慢慢形成和传承下来的。南派武功和太极，杨式太极，一些脚步是相通的。比如走的步法是三角的，脚是向内的，脚步不能浮，要贴地，和蛇行一样，是着地的。另外南派武功站马步的时候，臀部不能高，要和膝盖平，我一开始练的时候，后背都要去靠墙，才能那样站。

以前剧团的老师父们，大多数都有学手拳，一是表演需要，二是用来保身。以前剧团演员地位不高，去到哪里都得预防被人欺负，所以很多老师父都练会几下手拳防身。（陈）玩惜师父教过我一套南派武功，叫做三角马。还有顺六师父、大二师父，这些都是南派武功很好的师父。（林）明才兄的南派武功也是不错。这批老的都基本都会南派武功，可惜现在都慢慢失传了。