浅说潮丑的折扇工

潮丑折扇工是潮丑最常用的表演技巧之一。潮丑的折扇工分为合扇法、半张扇法、全张扇法。潮丑折扇工是潮丑演员必须娴熟掌握的基本功，就此而言，它们只是一种技术动作，很难逐一地说出它们所表达的内容，也不能单独地塑造舞台的艺术形象。但当这些折扇工跟人物的表演、剧情的发展、有机地融合起来，这些折扇工便有了它们表达的内容，也为塑造人物形象起到画龙点睛的作用。

潮丑传统折子戏《闹钗》是潮剧“三块宝石”之一，戏中胡琏运用的扇子工包含了合扇法、半张扇法和张扇法，通过折扇的开、合、颤、翻、摇、抛、绞等来突出他轻佻、浮夸、小气、造作、胡闹的性格特点。如戏中一开场，胡琏宿娼失晓回家，为避其母责骂，想借词请龙生到家中看谢神戏作为掩饰，不料龙生外出，胡琏心想：既是有意相请，可不寻块瓦片定下几个字，也算是个人情。”于是他蹲腿慢步，张目四顾，右手转“合顶扇”，眼不转睛地寻找瓦片，让人觉得很不容易地感觉，找了一阵子还是找不到瓦片，突然，他发现地上有一支金钗，暗自惊叫一声“哎呀”，手的折扇往上“托旋合翻扇”，扇子在空中翻了几翻，然后不偏不倚地落在胡琏手中。这小一段戏中，一共运用了三个潮丑折扇工：“合顶扇”的转动表露出胡琏急于找瓦片却又老是找不到的焦急心情；“托旋合翻扇”在空中的翻动，表现了胡琏发现金钗的惊奇；扇子的接住体现了胡琏找不到瓦片却意外发现金钗的凑巧和诧异。这一折扇工组合的运用，表达了胡琏从忙于寻找，到又惊奇又凑巧的发现，把胡琏既惊异又意外的神情形象地表露在观众面前。在潮丑传统折子戏《刺梁冀》中，“相梁”的一段戏，同样运用了这三个折扇工来体现人物的内心活动，但却表达了人物的另一种内心活动和思想感情。“合顶扇”的转动，表现万家春装模作样地推算梁冀的生辰八字，带有戏谑之意，同时也是在思索下一个行动的计策；“托旋合翻扇”是万家春有了应对计策的表现；扇子一接表达万家春打定了主意。在这个折扇工组合中，折扇工的精妙运用，烘托了万家春的人物形象，把万家春这个老江湖的世故、干练和机警的人物个性贴切生动地表达出来。再如《闹钗》中，胡琏在龙生书房门口拾到金钗，疑是他妹妹春心动，与龙生幽会，把头上所戴的金钗丢失在龙生的书房门口。为证实自己妹妹的“胡为”，胡琏要其妹出堂对质。当妹妹出堂时，胡琏挖苦地说：“大空伙来看亲娘啊”，上前专注地观察其妹头上的饰口，右手转“张顶扇”，扇子像蝴蝶一样绕着他的手指飞旋；当他发现其妹头上真的少插一条金凤钗，口中念着：“果然缺少一支”，同时右手来了个“张翻扇”，扇子翻了一翻却被胡琏稳稳地收住。这里，“张顶扇”的旋动生动地表达了胡琏自鸣得意，稳操胜券的心情；“张翻扇”揭示了胡琏认为妹妹象蝴蝶一样飞走，要红杏出墙的内心活动；扇子端端正正的收住表达了胡琏态度：不能让你胡来，败坏家声，我要阻止你！这样的技巧发挥，恰如其分地提示了胡琏的内心世界。《刺梁冀》“相梁”一段中，也运用了这两个折扇工，“张顶扇”的旋转表现万家春观相时的小心翼翼，“张翻扇”接“半合收扇”表达他看到梁冀“两眼圆睁，杀气逼人”时的惧怕心情。这几个折扇工的前后运用，形象地体现了万家春此时此地的内心活动和思想感情。

潮丑折扇工运用的实例不胜枚举，这里不作一一举例和分析。从上面的例子中可以清楚地看到，当这些折扇工有机地融化在人物和剧情之中，它们便从单纯的技术动作，转变成演员用二塑造人物形象的艺术语汇，使“情、理、技”三者达到统一，而这些表演技巧就更富有艺术生命力，也更具艺术欣赏的价值。