老旦那些角儿

潮剧的老旦以唱见长，潮剧舞台上能让观众记住的老旦，无不是声线一流，唱功了得。

最著名的老旦莫过家喻户晓的洪妙了。他的《杨令婆辩本》《包公会李后》《换偶记》《刘明珠》《香罗帕》，观众都十分熟悉。他出色的唱功，自成一格，被称为洪腔。他的表演基本没有严谨的程式，极为生活化，但都十分符合角色的特点，惟妙惟肖。这些完全生活化的表演和他独特的声线、形态，使得后人模仿者往往都只是得其形而难得其神。

老一辈的老旦还有叶林胜、李玉莲和陈鸾英。前者是名丑，同时兼演泼辣硬朗的老旦，象《辞郎洲》的孟昭妻。后两者都曾演青衣，后专攻老旦，唱腔都带有童伶的色彩，但极有韵味，留下的老旦录音有《罗衫记》《孟丽君》和《春香传》，令人回味无穷，百听不厌。

潮剧院人才荟萃，名老旦最多。谢素贞刀马旦出身，后主攻老旦，黄金10年几个老旦戏份较重的角色，象《辞郎洲》的许大娘、《江姐》的双枪老太婆，都是由她出演，提及的这两个戏，也成了她的代表作。吴丽君、朱楚珍这两个声色艺俱佳的青衣都同时兼演老旦，吴丽君的安人（电影《苏六娘》）、朱楚珍的海夫人（电影《刘明珠》）、诰命夫人（《闹开封》），都是较有影响的老旦角色。另外还有陈少卿和王悦芳，标准的女中音，唱腔醇厚，独具一格。

文革后，吴文兰、胡娟等是新一代有名气的老旦。吴文兰最出名是《蝶恋花》的睛盲老人，胡娟最出名是《三竿恨》的黄善婆，她们还都演过名剧《六月雪》的蔡婆。她们在戏中，虽居多是戏份不多的配角，但凭着声情并茂的演唱和表演，都给观众留下了深刻的印象。

市县一级剧团，也有一批名老旦。原汕头团的老旦就很强。黄佩芳专攻老旦，唱声大气磅礴，听觉上十分过瘾，她的《探窑》《斩庞洪》，都是不唱则已，一唱就“撑破戏棚”。她还向洪妙学习过《辩本》，是得到行内外公认的另一杨令婆。陈丽玉也是专攻老旦，同样也是唱声了得，她的《罗衫记·汲水》《珍珠塔·庵会》，都只是一场戏，却都成了全剧的戏肉，她还拥有老旦担纲的大戏《武则天亲断梨花案》。汕头团还有一个老旦廖文卿，风格偏风趣诙谐，《珍珠塔》扮演姑母，数落侄儿方卿“十不好”那一场，最令观众印象深刻。

其他县市团也有名老旦。普宁团的张楚吟，声线略带沙哑，唱工传统，很有特点。她最有代表性的角色当属《杨门女将》的佘太君，这也是当年普宁团的招牌戏之一，影响较大。原揭阳二团的林若英，据说曾拜洪妙为师，传世作品虽不多，但一出《龙井渡头》，塑造了欺贫重富的余老太，表演和唱念极为夸张传神，已足以令她成为有影响的老旦。

因为行当声型接近，潮剧不少青衣甚至女小生都演过老旦。比如范泽华演过《沙家浜》的沙奶奶，郑健英演过《花枪缘》的姜桂芝。不少青衣到了一定年龄之后干脆转型演老旦，象郑健英近10年就为年轻演员配戏演了不少老旦角色。老旦吴文兰是女小生出身，她和胡娟一样，舞台上演老旦，进录音棚却录了很多女小生戏。连极少涉猎过其他行当的女小生钟怡坤，也曾经客串过《江姐》的双枪老太婆和《银锁怨》的康大婶。

戏曲舞台，需要各个行当百花齐放。老旦虽然表面上看起来没有正生正旦那么风光，但却是舞台上不可或缺的一部分。潮剧老旦以前叫老鹅，那都是剧团大师傅级别的人物。真希望潮剧能培养出新一代有自己代表剧目、有影响的好老旦，也把这一行当充实发展起来。《汕头都市报》

左：郑健英《花枪缘》，右：胡娟《六月雪》

左：洪妙《杨令婆辩本》，右：黄佩芳：《杨令婆辩本》