翁妙辉：潮剧花旦要有继承有发展

翁妙辉：潮剧花旦要有继承有发展（一）

翁妙辉（1938—） 名花旦，扮相俏丽，唱做俱佳，分别在潮剧电影《火烧临江楼》《告亲夫》《闹开封》《刘明珠》中出演主要配角，主演剧目还有《拾玉镯》《别店》《赵宠写状》《白蛇传》等。

【考进三正顺学艺】我小孩子的时候喜欢看戏，对潮剧也有印象，初解放时10几岁，也不知道去哪里找工作，就是对潮剧有兴趣。有一次和同学李元娟，包括陈丽华在一起，大家都说现在的剧团没有打骂演员了，去剧团还有生活费，要不我们去试试。于是几个人一起去三正顺剧团考戏，那天正好 卢吟词先生拿了二弦在拉。先生叫我们唱，我们都不会唱，陈丽华最先考，学了一句“风打松声侬心焦”，现学现卖。结果先生听了后竟然说好，叫我们几个人过几天就可以来。我们问先生，这样就同意我们来了吗？先生问，你们为什么要来演戏呢？演戏是很辛苦的。我们回答先生说，为人民服务哩！先生说，为人民服务就好，你们知道辛苦就好，就来吧。就这样我去了三正顺剧团，陈丽华后来是被老源正录取了。

刚进剧团，就一下子随团去到了棉湖。刚开始去还挺兴奋，父母是不同意的，我自己坚持要去。刚开始去主要练基本功，早晨5点就起床练功，跑圆场，练台步，练手法。这些基本动作练了很多个月。我们去的时候是1952年，1953年要汇演，先生要教《扫窗会》，很忙，就没时间教我们，就叫绍楷师父早晨监督我们，还叫我们要多到台上。先生说，你们要多在棚脚学帮声，看其他人演出，将来一些戏需要帮声才会。以前没进团，很喜欢到台上去，现在进团了，早晨要练功，还有日戏夜戏，一开始还是兴致勃勃，没多久就开始老犯困了。无奈是自己要到剧团的，所以自己得要刻苦。我们同批有的人早晨起不来，要起来练功总是推辞，但是不行，先生不同意。试用三个月，黄月云、吴婵贞和我等几个最后都留下来。

【花旦的训练】刚去的时候什么都不懂，练功的时候手乱摆，先生说，这样不对，“脚开手开”的，要走得稳，不要扭动。先生最注重这个，要求我们得提气，臀部不能摆，肚子不能腆着，步伐要脚接脚，不能太大步，手也不能乱摆动。先生教学是非常严格的，他总说我们的肩头硬梆梆，说我来比给你们看，你们要注意看我的肩头，肩头要非常柔，不能胡乱动，要不不好看，还要我们挺胸收腹，眼睛看前方，才有精神。

先生要求我们练步法的时候，有个特别的办法，就是让我们两手分别捏着一根竹筷的两头来摆动，这样无论再怎么摆，幅度都不会太大。就这样每天不知道要走多少圈，开始是走慢步，然后是快步，练了相当长一段时间后，筷子才能拿掉，筷子拿掉了，但动作还是要继续定型。

后来就学旦行12个基本动作。先生要求我们，比动作的时候，眼神要随手指，手去到哪，眼睛就要去到哪，眼睛要看手。先生说，眼睛要睁大，要有神，演花旦仔，双目一定要有神。先生的训练其实都是有目的的，我们开始的那些基本训练，就是花旦行需要学的。小生有小生的训练，青衣有青衣的训练，基本功训练针对性还是比较强的。

我是花旦行，学的是传统潮剧彩罗衣的东西，基本动作都有学，但是最传统的花旦倒是演得不多，演的很多都是有水袖的花旦。这是学外来的，穿彩罗衣的就是潮剧最传统的。分行当后，先生对我们说，花旦动作可以去学一些益春的动作。比如阿娘叫益春过来，益春边回答“来了来了”，边小跑过来，还有一个差点摔倒的动作，要我们学这些很巧、很超脱的动作。先生在教的时候，我们会在旁边认真看。先生没有每个动作都亲自教你，他又要顾剧团的排练，又要出外学习、汇演，忙不过来，他都是指点你，指出你的错误。后来先生去广东潮剧团，就没在一起了。

我学戏主要还是卢吟词先生教的，《白蛇传》和《火烧临江楼》也都是他排的。先生非常严，他经常说，你们要多学啊，不要以为会了，不进步就会退步，我们那时已经演了不少戏了，他还是那么严格。后来先生搬到我家对面，我经常过去坐，先生年纪已经大了，还老是说这些话题。先生动作真的漂亮，对学生也很疼爱，真心教。

【演过的角色】锦出戏我没学，我第一个戏是《白蛇传》。基本动作学到先生觉得差不多了，剧团刚好排《白蛇传》全连。上半部是黄月云演白蛇，我演小青，（姚）丽珊姐和（陈）馥闺演下半部。馥闺开始是学小生的，还演过《牛郎织女》的牛郎，后面就基本演花旦了。她演过《拾玉镯》，从京剧移植过来的，《拾玉镯》是先生先教馥闺的，这戏我后来也有演。先生有话在先，要多看师姐们的表演，在棚脚就要多注意，所以我们都很认真地看。《白蛇传》开始是分两拨人，后来（陈）馥闺她们要去演《海上渔歌》，我就顶了下半部。先生教戏非常严格，一些动作发挥得好的，就让你自己发挥，一些不好的，他就来教你。平时除了多看，私下也要多练，先生没办法总是来教你，先生很忙，我们要用心去学，需要的时候才能顶上去，一些看熟了，才能发挥出来。

后来就演《火烧临江楼》，1958年拍电影，在汕头三中拍的。拍电影对于我们是完全新的，要按照电影导演的要求进行表演。1960年我调到广东潮剧院青年剧团，排了《赵宠写状》，开始是马飞先生排的，非常严格，一丝不苟，我一出场的口白，就叫我出来好多次，口白、动作和情绪要看到他老人家满意为止。马飞先生排后，就是郑一标先生来排，他也是很严格。在商业街排练，加工了再加工，锤了再锤，一个动作一个表情都要来好多次。那时候我已经演了一些戏了，有《白蛇传》《火烧临江楼》《胭脂女》《春秋配》《拾玉镯》等，表演有一些经验了，就按照导演的要求，尽量演尽量发挥。这戏是和（叶）清发合演，去广州参加了汇演，也得了奖。
我还演过一个戏叫《别店》，是树青先生排的。这个戏的角色是花旦，但因为是店婆，所以人物表演要有泼辣的东西。这个戏挺有趣的，角色动作要有点夸张，比如有个情节是店婆和小生送茶，小生喝完，要送还茶杯，店婆故意不和他拿，小生生气，就把茶杯扔起来，店婆才来接。这个戏的不少动作练得很辛苦，排练场有镜子，要演什么都是要比到自己有几分满意才好。

在青年剧团拍了《告亲夫》，是吴峰同志导演的，还有电影导演谭友六，拍电影对我表演起到的作用很大。我参与拍电影确实是不少，但真的没什么，以前都是领导安排或者要求，你就去做，也没有报酬什么的，1958年拍《火烧临江楼》，1960年拍《告亲夫》和《闹开封》，1963年拍《刘明珠》。我的戏份都不多的，都是配戏，需要就上场，以前人思想都比较简单。

【潮剧花旦的讲究】潮剧花旦以前叫做彩罗衣，很有特色，穿的是彩罗衣，双手提着结带，身段要柔软，台步主要是碎步，要脚接脚，还有一些小走。潮剧的花旦要活泼，但是不能一活泼就头乱摆，斜来斜去的，这样不是太刻意就是太随意，没有规格。花旦表演也要讲究人物需要，要大方，动作不要太花哨，现在的动作有点多和杂，总是比个不停。以前我们这批人，导演都有要求，要求我们不能整晚老是比动作，关键几个动作演得到位，合情绪就可以。麦飞导演经常说，说一句话就比划了好几下，不好看，不符合人物。那个时间，包括（朱）楚珍、（陈）丽璇，我们都有共同的体会，动作要比就要比得准确，符合情绪，才好看，也不要装得自然。现在一些表演看起来不错，但是太专，太刻意，故意摆出来的样子，花旦活泼都不用歪头歪颈，这样肯定不对的。

花旦的基本动作也是潮剧旦行的12基本动作。现在的花旦演员大体都有经过戏校的培养，都是从戏校选择来的。我们那时去剧团，是由先生来带，和检验你的动作怎样。先生身行力教，比你看，教你，我们来剧团卢吟词先生才40多岁，每一下他都比你看，动作很漂亮。现在一些动作给他看了，估计会很不入眼。花旦的眼睛非常重要，上下左右，还要转得灵活，都要练，跟着手练，练久了才有神。刚开始去哪里能够这样，哪里有神？都是懵懵懂懂，先生说什么就什么。学到定型了，手到哪眼神就到哪，很自然的反应了。

潮剧花旦的台步特别重要，整个身段表演的基础就是由台步决定的。我们的鞋开始都是穿平底的，后来因为正式演出了，个子小了一点，就会想鞋子能不能稍微垫高一点。我和（陈）丽璇的鞋子里面都有稍微垫高些的，但是垫高了就肯定会影响台步，所以我们就要更加注重台步的训练和技巧，比如要提气吸力，要不台步就很笨重。现在一些花旦的鞋子比我们以前还高，走台步还是要脚掌能贴地走起来才好看，鞋子太厚还是很影响台步的。所以鞋子如果真的需要加厚，一定要更加注意练好台步。我们当时就要经常练，平时起来练功跑圆场，都专门穿垫高的鞋子来跑。先生当时都是要求我们台步要脚接脚，步伐不能大，穿高鞋来走，还是不方便，所以都要练。我们很清楚穿高鞋走不能影响到细步，早晨练功就总是拿双旧的鞋来练，都有这样。后来我们分配去花纸厂，大家看我们走路都很好奇，都说你们看你们看，背着厚厚的纸，还走得俏俏的，幼幼的。我们不服气，说那当然了，我们幼年练就的。大家都笑死了。（待续）