诙谐幽默妙趣横生

杨祥振是原汕头市潮剧团的丑角，因成功地扮演了《火焰山》中的猪八戒，因而被同事们戏称为“老猪”、我们戏称他为“老猪伯”。

舞台形象传神惟妙惟肖

老猪伯塑造角色的最大的特点是，演戏自然化，程式生活化，十分自然，不着痕迹。虽然他文化素质不高，但能够将对生活的观察与体会糅合到角色中去，因而使角色个性入木三分。从这点上讲，称他为艺术家也毫不为过。猪八戒是老猪伯最成功的艺术形象之一，但猪八戒对于老猪伯来说，有点是本色表演，因此，成功自不在话下。真正体现老猪伯功力的，是扮演罗正、徐能、郭宏豹和柳老大等角色。

罗正是潮剧《关羽斩子》中的一个县令，这是一个充满了喜剧色彩的典型的“小官猴”。应该说他还是想当好一个为民做主的父母官的，但当百姓的利益与他的乌纱帽相冲突的时候，他就只想保住自己的乌纱帽。而他又拼命地想掩盖他这种思想，于是百般辩解，结果欲盖弥彰。为了突出他的“渺小”，导演特别为他设计了一双厚厚的、里面掏空的靴子，这样，从外表看起来，他虽然穿着一双厚靴子，却显得更矮，加上他出色的表演，就更突出了他在高官面前的卑躬屈膝、奴颜婢相。这个角色较好地显示了老猪伯的功力。

郭宏豹是《武则天亲断梨花案》中的又一个反派角色。如果说罗正的“坏”还有一点出于官卑职微的无可奈何的话，那么郭宏豹则是一个彻头彻尾、一肚子坏水的大坏蛋！他本是魏元忠帐下的一个书记官，为了自己的高官厚禄、荣华富贵，不顾国家安危，不惜卖主求荣，伪造魏元忠手迹制造梨花反词，致魏元忠陷入冤狱。塑造这个人物时，老猪伯重点突出了郭宏豹从卑微到趾高气扬，进而厚颜无耻的特点，聊聊数招就成功地演活了郭宏豹。

徐能是《罗衫记》中的那个大强盗，由于年轻时的作恶，最后落得个被自己养大的儿子斩首的下场。塑造这个角色，饰演前半部分老猪伯着重突出他凶恶与残暴的强盗本性，后半部分则是一个垂垂老者，即使如此，也必须为他曾经的为非作歹付出代价，这是这个角色的教育意义。

柳老大是老猪伯演的为数不多的正面人物之一，这个角色戏份不多，但老猪伯贴合人物的程式与动作，成功地塑造了一个正直、善良的打铁汉形象。

老猪伯演戏简洁、冼练，该详的决不欠招少式；该简的绝不拖泥带水。充分体现了一个潮剧老艺人深厚的艺术功力与敬业的精神，很值得年轻一代学习。

培养青年演员不遗余力

上世纪70年代，剧团训练班招考了一批学员，其中有1名学员，功底相当不错，也能够担纲一些戏的主角，评价也很好，遗憾的是唱功不过关，唱起曲来有时要跑调。于是，老猪伯业余时间便义务当起了她的教唱老师，虽然后来她转业了，但老猪伯热心培养下一代由此可见一斑。

我进剧团的时候，正碰上兵荒马乱之时，有时为了演出需要，通常是很短的时间便要上台去顶替一些角色，老猪伯便对我说：“当你站到台上的时候，你就必须认为自己是最好的，这样才能发挥出你的最佳状态。而下到台下的时候，你就要虚心地学习、苦练，这样，你站在台上才不会底气不足。”谁说老艺人没有文化？老艺人说话都是至理名言！

生活中诙谐幽默妙趣横生

老猪伯在舞台上的形象多为妙趣横生的角色，生活中的他也十分诙谐幽默。

记得有一次，一位女同事带着儿子到剧团去，小家伙十分活泼可爱，老猪伯最喜欢逗他玩。他跟小家伙说：“我是你的爸爸。”“不是，我爸爸在家呢！”“是的，家里那个是正爸，我是你的副爸！”小家伙虽然还不懂事，但对这个明显的“非法入侵者”十分抗拒，几乎要把妈妈隔离起来，以后每每见到老猪伯，就立即把妈妈藏到身后，诚恐真的被抢走了，这段趣事也被传为佳话。

以前剧团下乡演出，条件较差，蚊子总是成群结队，有时蚊帐也起不了作用，老猪伯就躺在蚊帐中感叹：“唉！蚊帐蚊帐，是在‘帐蚊’的！”老猪伯总有一些连珠妙语，为我们枯燥的乡下演出生活增添了不少乐趣。

演员工作有着不同于其它职业的特殊性，以前的剧团生活尤其如此，因此，与家人团聚的时间是少之又少。老猪伯回家的时候，家人十分欢喜，但要不了几天，他回到剧团的时候，就会谈他家人对他的总结：“未回来时想念，回来时欢迎，回来后讨厌。”原因是他爱打呼噜，而他夫人又失眠，因此也道出了以前剧团生活游移、动荡的特点，因而也很容易与家人产生感情生疏的直接原因。

现在，老猪伯虽然离我们而去了，但每当忆起他的点滴趣事，还是会倍感亲切、忍俊不禁。