余琼莹是汕头潮乐团的演员，主要担任潮曲清唱。经过一整年的筹备，6月6日，她就要举办个人潮曲艺术专场了。这是继王少瑜之后，潮剧界第二个个人纯唱腔演唱会。
要举办纯唱腔的专场，听起来容易，真正了解的人，才知道这有多难。这种纯唱腔专场的难，和担纲演大戏的难，完全是两码事。演大戏，有故事情节，有动作身段，有对手演员，情绪的处理把握有依托，可借力，而且演员演唱，纵然偶有瑕疵，也没有太大关系。大戏考验的是演员唱念做打综合的东西。
纯唱腔的专场，既然是纯唱腔，那么观众所有的关注点就全部在唱腔上面。近千双眼睛和耳朵，盯的就是演员的演唱。整台专场10几首曲，演员的音色气息、音准节奏、技巧处理、吐字归韵、感情韵味，都不能有太大的瑕疵，哪怕是破了一个音，错了一个节奏，都会显得比演大戏时来得更加显眼刺耳。缺少了表演的辅助，演员感情处理和把握的难度也更大。而且，这种接近苛刻的演唱，必须一气呵成，没有重来的机会，容不得半点的走神。所以，这极考演员的演唱功底，这是另外一种综合的要求，没有达到较高的层次，是很难胜任这种纯唱腔专场的。
余琼莹天生的声音条件不错，音色清澈，干净，甜美，音高也比较轻松自如，这是老天赐予她的自然条件，是她比其他人优越的条件。但是，单有好的条件，是绝难说就能够唱好曲的。事实上，潮剧历来唱腔艺术得到公认的演员，不少反倒是声音条件一般甚至不足的，像范泽华、陈秦梦、蔡植群，都是如此。这也说明了一个道理，唱曲要唱得好，曲外的功夫才是最重要的。
听余琼莹唱曲，我觉得她是思考过、琢磨过、甄别过、磨练过的。她的发声明亮通透，吐字自然清晰，含咬吞吐整体都比较规范。潮州话以齿唇音为主，唱潮剧，无论怎么学习各种科学发声，最后的出音，尤其小生和旦角，还是要相对靠前，唱起来听起来才和谐悦耳，用京剧那种靠后的唱法来唱潮剧，是不合适的，这是本土语言决定的。我觉得余琼莹在这一点上做得特别好，她的唱声，和语言、音乐和韵律的衔接特别融洽，非常悦耳，加上她天生比较清澈的声线，每首曲听起来，都有一种甘甜的感觉。
余琼莹的唱腔中更为可贵的是她对韵味的把握和体现。韵味缺失是现在戏曲新一代演员的共同不足，不少剧种的年轻演员都存在唱腔歌化的现象，潮剧也是一样。这种韵味的把握，依靠的是演员的悟性和长期的学习琢磨，要马上说让老师指点几句就能够唱出韵味，那是不可能的。就我知道的，余琼莹空余经常聆听潮剧界唱功好的老师们的录音，她也向姚璇秋、范泽华、李廷波、朱绍琛、王少瑜等前辈和老师们都取过经。因为担任潮曲清唱工作，她的实践机会也多。所以，慢慢地，她的唱腔的韵味越来越浓郁，尤其在演绎传统的曲牌的时候更为明显。现在的舞台已经很难听到这么纯粹的潮剧唱腔了。
近10年，不知不觉中，余琼莹已经唱出了自己的知名度。和有演大戏的潮剧演员比，这种知名度的获得从某种程度上说，更加困难。依靠一曲一曲的积累，余琼莹现在已经是唱出了一片自己的天地，在潮剧唱腔上，得到了观众的赞许和业内的认可。前几年，她出版了自己的个人专辑，今天，她准备推出自己的唱腔专场，这些都是她对自己唱腔不断总结的一个汇报。作为观众听众，我们应该祝福和寄望余琼莹，能够在演唱水平的不断提高中，为潮剧的唱腔艺术作出自己更多的贡献。
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