说说《古城风雷》

未开写前得先表明两个观点：第一，我对所有坚持在戏曲舞台第一线的演员和幕后工作者，都充满敬意；第二，能提意见的戏，才是好戏，能提意见的演员，肯定是好演员，一些戏和演员，真想提点意见，还真是无从提起。

《古城风雷》是《濠城风云》的修订版，提升版，就有如以前二团的《葫芦庙》再到一团的《葫芦庙》，戏藤未变，大情节未变，但其实严格来讲，基本上已经是一个新戏了。这次剧本作了大修，请来卢昂导演，作曲、舞美、灯光全部另起炉灶，作为省艺术节的参演剧目，据说也争取作为林初发申梅的剧目。这样的戏，肯定引起关注。
这个戏，看了在排练厅的第一次合乐，看了24号晚的彩排。大体有下面的观感。

1、关于剧目名。

个人觉得《古城风雷》还不如《濠城风云》，不知道如果叫做《古城记》或者《濠城记》又怎么样呢？

2、关于剧本。

《古城风雷》的剧本比《濠城风云》完善了很多。矛盾都基本搬上舞台了，也阐述得比较透彻了。这是最大的改变，也是改得最好的。另外全剧开场的切入非常简约流畅，交代也非常清楚，然后一下子就切到了戏肉，这也是非常好的一个修改。

剧本后半部没前半部写得好，一些情节有点牵强，人物也不够鲜明。比如妻疑夫一节就比较牵强，这一节妻子的形象定位也不明朗，又似乎是一无所知来质问丈夫，又似乎是全都知道来试探丈夫，又象是深明大义，又象是小女子心态，角色的性格就在这些模糊地带左右摇摆，包括演员的塑造也是，没有一个鲜明的定位。

许颖为何必须服毒自尽的铺垫也不足，观众还没怎么看明白原因，许颖一段唱后就要寻死了。喜善传旨召走杨琳之后，许颖还继续建城筑堤，然后喜善才来拿许颖兴师问罪，虽然前面有交代喜善故意让许颖完成建城筑堤以便问罪这个原因，但这样处理还是不太合理，喜善既然已经动了杨琳了，不可能还继续让比杨琳官职还小的许颖在濠城继续筑堤。

如果把杨琳视察和召走杨琳这两个情节改在许颖已经完成建城筑堤之后，会合理一些，杨琳现场视察后，理解了许颖，被召回京后，据理禀奏天子，也显得有根有据，杨琳被召后，许颖为了保护岳父和其他人，决意自尽，也更加有心理依据。

另外，看到有朋友提出许颖和杨琳的关系不要处理成岳父女婿，改作师生，我觉得这个意见也是合理的。

台词有不少地方是用写书的书面表述，又十分现代，如果能换个表述方式，演员念起来会更舒服，观众听起来也会更接受。比如“我是怕他不够成熟”“招收都根本毋须建这座城”“本来就不该批准”“事情没有那么严重”，作为戏曲的念白念起来都有点奇怪的感觉。

3、关于导演。

卢昂导演是目前国内戏曲界几个主要导演之一，这戏的调度、处理，很成熟严谨，也带来了很多严谨、科学的排戏方法，对潮剧确实是一个学习提高的机会，尤其听说在排练过程中，充分调动了演员的创造，这点是十分正确的。

但总体感觉还是有两点意见：第一，前半部的舞台调度变化、角色进出、舞美更迭有点频繁，使得整个戏的场次脉络不够清晰，对观众理解剧情、理清脉络有影响，其中那两块移动的黑屏，真的看不出有多大的象征意义和作用，反而使舞台整体感觉有些零碎杂乱。
第二，导演导演，首要任务就是要引导表演，调度和其他综合的应该次之，但是从几个主角和配角对角色的准确把握，我觉得导演这一点还没做到位。这是外请导演经常会碰到的问题，因为导演的其他任务都很繁重，能给剧目的时间都不多，更重要的是要让戏能按时成型，付演，缺乏说戏的时间和精力。我不清楚卢昂导演为演员说了多少戏，不好乱评价，但是主角的戏肯定没说足。卢昂导演我只看过他的《董生和李氏》，这戏就非常成功，演员的塑造十分准确，有戏曲味，也有剧种特点，但是这种成功，离不开十分成熟的剧本，还有两个“戏精”曾静萍和龚万里。

4、关于作曲。

这戏的曲情绪不错，也有几段好听的活五。但是所有唱段基本是中速或快速的节奏，到了几段活五才稍微缓了下来，总体感觉没有一处能让观众静下心来。包括许颖最后一段中心唱段，如果能根据台词，分出几个层次，在音乐节奏上作些变化，会更好一些。这一点和导演、作曲都有关系。

5、关于灯光舞美化妆。

灯光舞美，除了那两块黑屏，其他都还不错。许颖的化妆有点蜡面，可以再改进。

6、关于演员

全剧所有的主配角，都是有10几20年舞台经验的演员，也是目前潮剧最好的演员，都十分认真，投入，努力。所以好的就都不说了。
林初发饰许颖。从彩排看，最大的问题在于人物的气质和口白。尤其口白的轻重、快慢、层次、情绪，都有改善提高的空间。角色很多戏，都要依靠唱念的变化，加上形体，再去体现。比如许颖的那句“夫人，我怕”，那是一种十分复杂的心情，这个“怕”字念得好，将非常煽情，将是全剧打动观众的一处亮点。

林武燕饰杨琳。武燕各方面都不错，角色把握、形体口白的情绪把控，都比较准确，但是在口白的抑扬顿挫上，有点过了，另外吐字真的还是比较含糊，如果这点能改善，总体是很不错的。

黄丹娜演瑞琴。这个角色剧本赋予的定位不是特别鲜明，这会影响演员的塑造，但是还是可以用自己的理解去处理好的。比如在夫妻对话那一场，口白和唱腔都应该往同一个角色定位去靠，从彩排看，这点没做好，角色有点模糊。比如那一场的最后，瑞琴叫许颖不用怕，有她在，不同的角色定位，口白是不一样的念法的，丹娜的念法，太过语重心长，让人觉得是许颖的母亲在安慰许颖，不是妻子。

谢继顺演喜善。喜善是宫里有权势的太监，当晚的塑造有点从头到位都气急败坏，缺乏层次。

陈伟城演何仕恒。叫伟城演略带花脸的角色，有点难为他了。王锐光和陈立君。这两个二团的当家生旦演一对渔民夫妻，倒是塑造得比较准确。尤其锐光，唱念的情绪都比较到位，口白也好听。立君在角色丧子后，对着丈夫的那段表演和那声哀嚎，从合乐到彩排，都很动人。

现在要有一个好戏是太难了，说这么多，也是希望《古城风雷》能广听意见，精益求精，再上一层楼，艺术节载誉，申梅顺利！