夜光杯染胭脂色 歌赋一曲恋曹营——观潮剧《曹营恋歌》随感

夜光杯染胭脂色 歌赋一曲恋曹营——观潮剧《曹营恋歌》随感

潮州潮剧团将在7月18日在北京国家大剧院演出大型潮剧《曹营恋歌》，目前该剧正在进一步优化排演之中，笔者应邀重观该剧，别有一番滋味在心头。

《曹》剧是编剧郭克贵、翁晓明的作品，取材于《中国名妓评传》。与以往三国戏描述群雄争霸、充斥兵戈血腥的画面不同，《曹》剧另辟蹊径，隐去正面交锋，将视觉从战场移向后营，暗淡了刀光剑影，突出人物内心而简化了情节，从另一个侧面反映了曹操这一历史人物。

整出戏充满诗风画韵，清雅犹如一首乐府诗赋：华服扬菁，霓裳蹁跹，歌乐弦管，吟咏唱颂，确见沉稳整洁之魏风气韵；又仿似一幅中国意象画卷：用豪放简练的笔墨描绘，使舞美、色调和人物充满古典的唯美意蕴。

来莺儿、曹操和王图好比是一幅山水图，通过写意式塑造，以形写神的几笔勾勒，人物神韵内涵清晰立见：曹孟德崇峻如山，来莺儿柔情似水，山水交融环绕；而王图是一根浮浅的水草，既图攀附高山，又想从水中得到滋长。

来莺儿与王图初会，一是温良骁将，一是洛阳牡丹，一剑之恩，惊鸿一瞥，情愫顿生。然人生若如只初见，又何事秋风悲画扇？流光似水，洛阳烟雨倏忽瞬逝，相逢的并非全是金风玉露，邂逅本是一个美丽的错误。竹林幽会，临阵生怯，想借美人之言为前途铺路，王怯弱又急成的心态已显山露水，实在有煞暗香浮动的良宵佳景。从一开始王便是一图有金玉之躯的浅陋小人，根性使然，并非全是易心变节。红了樱桃，绿了芭蕉，等闲变却故人心，却又道故人心易变？把贻误军机责卸红颜，以及后来的猜忌和横剑相对，也就不难理喻。只是当初的一剑相抵变作一剑相向，乍相见时的惊鸿心动化作血眼仇视，常人尚难适应，何况是来莺儿这遗世独立的女子？从锦衣郎的行止，便注定来莺儿必死了，她若不死，又何堪立世？

相比王图，剧中展示的曹孟德是一不乏温情的大丈夫，他胸怀雄才大略又心存悲悯，所写的《薤露行》、《蒿里行》慷慨悲凉，反映的正是汉末战乱给黎民带来的苦难生活。后人有说曹是枭雄，也有说是奸雄。其实枭雄也好，奸雄也罢，莫道壮士心潮波澜不惊，纵有醉饮杜康解忧的豪气，一旦酒杯染上胭脂之色，涌动的便是“悠悠我心”的情愫。美人的青青衣衿让他无法释怀，以至一再退让，从战地留收歌班，到赦免王图、放归莺儿，略见英雄气短之态。夜间单骑追赠斗蓬，与王图对莺儿的恶言凌辱，温情与冷酷，形同冰炭。自古美人慕英雄，不独是琅■翠立的来莺儿。心之向背，不待言喻，故临别之时，来莺儿感叹人生遭际，以《大风歌》作酬答，谱写了一曲隽永的曹营恋曲。

大型潮剧《曹营恋歌》故事简约，结构严谨，意境唯美，音乐典雅，体现了戏曲无声不歌、无动不舞的特点。舞台格调浓淡明暗，黑白分明，郑舜英、唐龙通等演员表演自然细腻，突出了人物的精神气质。戏中歌伎们或浅蓝淡紫或清绿胭红，绚丽多姿，曼妙阿娜，清新素雅如水墨画，惹人沉醉。

正是：一曲恋歌，道说风流；一台好戏，倾倒观者。