喜看梨园出新秀

喜看梨园出新秀

七月流火，在这样的酷暑天气去看大戏。说起来还真不是享受。

然而，这并不削弱眼前这些小演员们的参与热情，树林下，剧院内外，随处可见她们着戏服、粉妆以待的身影，有的由演出单位和指导老师引领着，有的则在父母兄弟姐妹的陪伴下，一副踌躇满志的样子，须知他们小的才4周岁，大的也不过14周岁，像这年龄的孩童，不少还在爷爷奶奶爸爸爸妈妈的怀抱着撒娇呢。而眼前这些充满稚气的孩子，却将要在即将开幕的潮剧演艺比赛中进行角逐，演绎爱恨情仇，家国大义。

我们此来，正为看擂观戏。近几年，因为工作的原因，我接触过了不小潮剧界的演艺工作者，对欣赏潮剧有了新的视角。纵是如此，顶多只是个门外汉。

潮剧是潮汕文化的代表，有着400多年的历史，做为潮汕人了解潮剧，就像了解自己的籍贯一样必须。潮剧发展的黄金时代是在50年代，到了70年代末，已渐渐淡出视听主流。但在农村却还是很受欢迎的，70年代初期，农村的视听、娱乐节目还很少，普通家庭能拥有一台收音机就已很令人羡慕了，这台收音机便是一家人调剂精神生活的良伴，我对潮剧的启蒙及兴趣正是在那时被熏陶出来的。许多戏出听过后，印象殊深，有的记住了片名，有的则记住里面的名角，像《苏六娘》中的洪妙、姚璇秋，《闹钗》中的方展荣，《告亲夫》中郑健英，等等。年幼的我对这些知名演员，抱着崇拜和景仰的心理，绝不亚于时下刘德华或章子怡的追星族。

随着时间的推移，高科技的发展进步，各种娱乐视听层出不穷，都极大地冲击着潮剧这个传统剧种的生存空间，遑论潮剧这朵南国鲜花，就是京戏、粤剧等全国知名的剧种，也同样面临着市场萎缩，演员、观众锐减的局面。在保护非物质文化遗产的呼声下，潮剧的生存问题再次引起人们的重视。因此，也就有了这样的少儿演艺赛事，通过筛选苗子，培养新一代潮剧接班人。而当年的知名演员，理所当然成了赛场的评委。

不掩饰的说，晤会这些曾令我景仰崇拜过的艺术家，曾经想象中的激动和亢奋并没有出现。尽管依然敬重，他们的艺术成就永远记在潮剧史上。我只能把这理解为人生历练使然了，过了那个追星年龄，便很难激动得起来了。

但是，出乎人意料的是，我失去的那份追星激情，却在这些参加少儿演艺大赛的孩子们身上再次出现了，他们的表演是那么投入，那么认真，一颦一蹙，一个台步，一句唱词，唱念做打，一点也不马虎。“台上一时，台下三年”，不难想象，在他们身后那一帮传承、指导老师洒下的汗水有多少。

“内行看门道，外人看热闹。”老实说，对潮剧我充其量只算个听热闹的外行者，托尔斯泰说：一切艺术都是情感的表现，因此一切艺术也是相通的。有时凭间接经验与感觉也能判断出优劣，但一直不敢妄加评论。工作的便利，使我有机会与这些潮剧界专家在一起，着实增长了不少知识。比如以前听潮剧看潮剧，至多是看演员一身光鲜的打扮，听里头几个主角的优美唱腔，记住的除了剧情与名角外，其它一切都很懵懂，或者说因为外行而不懂细究。其实一台潮剧的出台，一名演员的亮相、出彩，前期工作往往要比这些直观的多得多，一朵红花的衬托有时几乎要用尽整片森林的绿叶。

所以懂行的人都知道戏剧之难，一台戏要牵动多个艺术门类，编剧、作曲、舞美、导演，然后才是演员，伴奏队伍，那是集体劳动，集体创作的成果。而演员里面依生、旦、净、丑的不同行当，每个行当又可细分出近十个行当名，可谓艺海无边，深渊无底。对照曾经津津乐道对潮剧的了解，其实竟连其皮毛都没触不及，可见，艺术欣赏与学术研究完全是两码事，而工作关系的缘故，使我除了欣赏艺术之外，又汲纳了不少专业知识，看那些潮剧艺术新苗的演艺赛无疑换了一个层面。这也算是为我上了一节潮剧艺术再教育的课吧。