陈邦沐：潮剧丑行表演的规格很严谨（一）

陈邦沐（1946年—） 潮剧名丑，表演规格严谨，动作规范，尤其擅演踢鞋丑、项衫丑和长衫丑，14岁参加了潮剧电影纪录片《乳燕迎春》的拍摄，在《刺梁骥》中扮演万家春，主要作品有《刺粱骥》《闹钗》《周不错》等，先后传承和执导的剧目有《刺梁骥》《周不错》《双睛盲》《闹钗》等。

【行当与师承】我1959年考入潮阳元华潮剧团，去了一个多月，剧团就送我到汕头戏曲演员训练班学习，是第五期的学员。元华剧团给我交学费交到1959年底，1960年成立汕头专区戏曲学校，我们这批学员就全都纳入到戏校，成为戏校第一届的学生。我和（林）鸿飞、（陈）秦梦这批人同班，读了6年，去年（2013年）还组织过一次同学会。我是学丑行的，在学校主要是谢大目、徐坤全这两个师父教。谢大目师父主要教了我项衫丑的《闹钗》、官袍丑的《南山会》、长衫丑的《周不错》《双睛盲》，徐坤全师父主要教了我踢鞋丑的《刺梁骥》。

毕业后，我们全班都来到广东潮剧院，当时成立了广东潮剧院青年实验剧团。一年后就遇到文化大革命，剧院解散了。我后来去过干校，去过揭阳的工厂，1976年才又重新归队，去了汕头专区青年实验潮剧团。《江姐》这批戏就是在这个剧团这个时期排的。1978年恢复潮剧院，青年实验潮剧团改成二团，地区潮剧团改成一团。80年代初有个新三团，新三团是当时二团、三团合并后去出国，剩下的人员就成立新三团。我去新三团排过《马皇后》和《长相思》。1984年前后我调到一团。

在后来的二团和一团，我演出不多，更多是从事舞台监督和剧务。我57岁就退休。当时有政策，55周岁，工龄30年以上，本人申请，领导批准，就可以提前退休。当时潮剧院的院长陈学希问我多少年工龄，我说43年，他说，邦沐叔，你的工龄和我的年龄都快差不多了。

【我与谢大目师父】我很幸运，在戏校的时候，遇见了两个潮剧界鼎鼎有名的大师父级名丑，在学习阶段有得天独厚的条件，尤其谢大目师父在某个阶段，老人家可以说就是手把手教我一个人。

当时住是住在民权路，吃饭得去到慕韩里。大目师父自己一人，夫人和孩子都不在身边，徐坤全师父还有夫人在身边照顾。放学的时候，我总会懂得问师父，锅里的猪脚用不用加热？用的话，就赶紧把炭炉拿出来，烧几块炭去加热，然后带个饭碗去慕韩里盛饭过来。师父总会说，弟啊，你等会把饭端了一起来吃。我说，那怎么可以。师父说，你不吃师父的肉，可以喝点师父的汤。猪脚熬透了，精华都到汤里，就喝口汤，那当然是不错。你说老人是有多疼爱我。当时也没有谁教我，也没有哪个老师要求你必须得去和师父盛饭过来，不知道小小的年纪怎么就懂得这样做。现在回过头来想，觉得非常自慰，那是发自内心的师生情谊。

大目师父对我的疼爱更主要是在艺术上。我的每一场演出，在大光明也好，在大观园也好，在大同也好，他老人家肯定站在边幕看我演出。有一次在大光明，出台没多久，扇子有根枝骨就折了，应该是原来就伤到了。我自己出台前也不知道，因为扇子是道具人员保管的，我要出台了才去和他拿。那一次出台一抖扇子，折了，他老人家在边幕看到了，迅速去拿了一把新的，然后站在边上等着我去和他换。师父对我的严格、关心和认真负责，我也是受益匪浅，反过来我现在对学生的关心和要求，也是如此。前几天我和我的老同事卢桂城在一起，他说，邦沐兄，你一向是认真的，做什么工作就认真什么工作，做剧务的时候，对排练场上的点点滴滴是一点都不放过的。我自己觉得，这正是大目师父在艺术之外传承给我的一种作风和精神。

【严格的徐坤全师父】徐坤全师父比谢大目师父年长一些，教我的时候，老人家70多岁。那时候70多岁看起来就好像很老了，但实际上我自己今年也70岁了。那时候以为老师上岁数了，可能没精神老来要求我们，但实际上不是，老师非常认真，要求非常严格。学的时候，每个站相要站好好的，动作要很规范，动作与动作之间的变化，一个一个都要做得很儒器。一个动作定格了，老师没叫你接下一个，你就一直定格在那里。老师自己在旁边慢慢点个烟，过好一会才和你说，接下去。现在这样的考究少了，非常可惜。《刺梁冀》就是徐坤全师父一手教我的，李有存的《刺梁冀》也是和徐坤全师父学的，他比我先，是前辈。

【《刺梁骥》与踢鞋丑】踢鞋丑是潮剧10类丑中比较有代表性和特色的一类，就目前保留的剧目，《刺梁骥》的万家春就是彻头彻尾的踢鞋丑，主要是腰腿和扇子功。《刺梁骥》保留下来的表演，比如左踢腿右踢腿，是其他丑的类别所没有的，就是踢鞋丑才有。《刺梁骥》里面的踢鞋丑还有用到皮影的动作。用在哪里？用在相士万家春拿梁骥在玩耍，在想计，想着要出什么招，里面这一段就用到了皮影，一指贴着耳边上指，一指贴着臀部下指，配合脚的动作，配合罗经，非常形象生动。《闹钗》里面也有用到皮影的动作，胡琏唱到“你从今不必假正经……”，这段表演的动作也是学习皮影的。这些 都是老师父传下来的表演。戏曲区别其他的表演种类，不是杂技，不是话剧，不是小品，不是歌剧，道理就在这里。为我所用，拿别的东西来用，变成戏曲需要的表演程式，用在合适的地方。“用在合适的地方”这句话最重要，千万不能乱用。

从目前潮丑留下来的比较主要的几个首本戏，踢鞋丑除了《刺梁骥》，就没有了。但这个戏的表演程式还是比较全，能够代表潮剧踢鞋丑的表演。出台的时候是拿招牌卖卜，进到相府的时候，招牌没有了，剩扇子，后面救邬飞霞的时候，招牌没了，扇子也没了，是徒手的表演了。

当年一团排《红鬃烈马》的时候，从武汉请来的导演看了《刺梁骥》，是青年丑角陈焕泽演的，他谢幕的时候，我在边幕，当时的院长陈学希看见我，拖我出去，和导演介绍我，说这是陈邦沐老师，《刺梁骥》就是老师排的。导演非常高兴，说他去的地方不少，看的剧种和戏也不少，觉得潮剧的踢鞋丑非常有特点，他一定将潮剧的踢鞋丑宣传出去，介绍出去。我说感谢，这是潮剧老祖宗留下来的财富。

【我演《刺梁骥》】在学校和徐坤全师父学了《刺梁骥》之后，当时学校的各种演出经常演这个戏，我演出的次数还是不少。1960年，由香港新联公司拍摄的、反映汕头戏校教学生活的彩色大型电影纪录片《乳燕迎春》，里面除了介绍戏校，还收录了两个折子戏，一个是《芦林会》，一个就是《刺梁骥》。很幸运，我被选中参加了电影的拍摄，在《刺梁骥》里面扮演万家春。当年我仅14岁，表演上还非常稚嫩，但是因为有师父的严格要求，还是保留了潮剧踢鞋丑很规范的表演程式。这也是我这个戏留下来的唯一一个录影资料。

之后我就多年没有演出这个戏了，直到恢复广东潮剧院，在二团的时期，才又恢复演出这个戏。当时恢复的剧目还有《闹钗》。和我有份的，就是这两个戏。《闹钗》我自己没有演，《刺梁骥》我就还有自己演。20多年前的事，当时还不算太老，还可以，虽然声音不太够用，但观众还是认为能够拿出潮剧踢鞋丑的东西。

这个版本的《刺梁骥》，我自己演万家春，同时做导演，其他角色也都是我排的。邬飞霞是钟怡坤扮演，梁骥是佘江声扮演。为什么叫钟怡坤演邬飞霞呢？因为钟怡坤学过舞蹈，这个角色能够发挥她的长处。当时去到各地演出，反映都非常好。有一次是去到惠来的靖海，到正式演出的时候，是出动到公安来把门。那次的戏园几乎是要给人踩倒了，这也说明观众对潮剧的传统剧目非常热爱，也非常拥护。