“南国鲜花”已今不如昔，繁华难再。
不是么？今日的潮剧舞台，因缺了名家名角的精湛演出，魅力锐减，令人遗憾。
那么多德艺双馨的艺术家走了，我的心在隐隐作痛，热爱潮剧的观众的心也在隐隐作痛。
洪妙师父走了，木泉师父走了，有存师父走了，王菲先生也走了……那么多德高望重、技艺精湛的老艺人都相继走了。
他们走了，而舞台上的行当青黄不接，后继乏人，我们的心怎能不隐隐作痛？！
观众再也看不到洪妙师父了，再也看不到洪妙师父出神入化、栩栩如生的表演，看不到《苏六娘》中那个憨态可掬的乳娘，看不到《辩本》中那个义正词严的杨令婆，看不到《香罗帕》中那个慈祥可爱的母亲了。
洪妙师父的离去，让一个行当变成一种令人心酸的绝唱。
洪妙师父的离去，带走了我们无尽的思念和永远的遗憾。
而今，洪妙师父的音容笑貌只能留在屏幕中，留在画册上，留在观众的心坎里。
木泉师父一直以“乌面”的形象出现在舞台上。
他既像夜空中的一颗星星，把所有的光辉都让给月亮，又像花丛中的一片绿叶，默默地给红花当陪衬。在舞台上，哪怕是给年轻人跑龙套，木泉师父仍然是一丝不苟，浑身是戏。
遥想当年广东潮剧院赴穗、蓉参加广东省艺术节和全国戏曲汇演时，作为随团记者兼戏迷，我有幸跟木泉师父同住一室，有幸聆听这位鼾声如雷的慈祥老人谈人生谈艺术，亲身感受到了一位老艺人对潮剧对舞台的那一份的深深挚爱。
我忘不了，观众自然也忘不了，《沙家浜》中的胡司令，《张春郎削发》中的老方丈，《春草闯堂》中的轿夫，无论什么角色，无论戏份轻重，木泉师父一样演得丝丝入扣，惟妙惟肖。
而今，想到这么好的老人走了，我的心就会隐隐作痛。
李有存师父的一生都活跃在舞台上，是一位功力深厚、享誉四方的潮剧名丑。
我喜欢看他的戏，难计其数的观众也喜欢看他的戏。
你看，有存师父的表演洗练大方，爽净伶俐，口白精炼，寓真实于夸张，化严肃为诙谐，真的是灵活而不油滑。
你再看看，他的腰腿功、水袖功、扇子功，无不是运用自如，变化多端，每一个角色都塑造得活灵活现，形神兼备。
怎能忘得了呢，《刺梁骥》中的万家春，《柴房会》的李老三，《陈三五娘》中的林大，《金花女》的金章，《蝶恋花》中的范剃头，《张春郎削发》中的鲁国公……
有存师父塑造的这些人物形象，不仅成为潮剧舞台的一笔宝贵财富，而且成为观众心中无法忘却的经典角色。
可惜啊，可惜有存师父走了。
一个把一生献给潮剧艺术的老人，就这样悄悄地离开了，离开了舞台，离开了热爱他的观众。
每当想起曾经为我们带来笑声与欢乐的潮剧老人，我的心底便会涌起一阵无尽的哀恸和思念……
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