潮剧何时上春晚

兔年春节一晃而过，兔年春节联欢晚会也已尘埃落地，桃花年年皆相似，对不少潮剧戏迷，依然有一个心结未解，那就是——潮剧何时上春晚？！

此春晚自然是中央电视台的春晚。大年三十的综合春晚，戏曲就那么一个节目，基本给京剧大腕于魁智李胜素们占领了，作为地方剧种，真有春晚情结，还是得老老实实把目光放到戏曲春晚。

潮剧历来出国容易进京难，要上一年一度的央视戏曲春晚，同样也是难！难！难！要上央视戏曲春晚，从纯艺术的角度，无非需要几个条件。比如，剧种在全国要有较大的影响力；地方剧种受地域限制影响力不大可以，那要有在全国或者业内有较高知名度的演员；没有具备全国知名度的演员也可以，上了春晚你就会有了，但在艺术上要拿得出手，尤其需要有极具地方剧种特色的绝活，唱念做打，都行。

来看看潮剧，有多少斤两可以上春晚。在某些官方介绍中，潮剧俨然是全国十大剧种之一，不知道这是出自何典，但从目前的现实位置来看，说潮剧是全国十大生存状况尚可的剧种，或许更靠谱点。所以，如果臆想依靠剧种影响力来上春晚，那肯定只能是神马浮云。

潮剧还是有几个在不同时期得到国内戏曲界承认的演员的。姚璇秋，剧种代表，算一个；洪妙，特殊人才，特型艺术，也勉强算一个；方展荣，潮剧丑王，是目前国内戏曲界比较认同的一个潮剧演员。洪妙先生逝世已久；璇秋姨年逾古稀，能偶尔客串出台，已属不易；方老丑尚能担纲，但已过艺术巅峰。潮剧真要上春晚，似乎还是得从剧种特色入手。

近年来，潮剧的生旦表演程式日益京昆化，毫无特色；潮剧的老生花脸与以老生花脸见长的北方戏曲相比，天壤之别；武戏是潮剧的弱项，加之南派武功几近失传，无甚可取。真论拿得出手的东西，潮剧还是得靠行当表演程式丰富也有特色的丑行和花旦，也可以选择能代表潮剧的经典唱段尤其是活五调唱段。这里头，保留潮剧最古老曲牌和最丰富程式的《闹钗》是一个选择，堪称潮剧最普及、又能切合过年喜庆气氛的活五调唱段《京城会》也是一个不错的选择。至于演员，怎么挑都逃不离现有的帮底，真有机会上春晚，上了再说吧。

其实，上了春晚又怎样？广东近5年上央视戏曲春晚的，2007年是深圳粤剧的冯刚毅，2008年是广东汉剧的李仙花，2009年是唐僧罗家英，2010和2011年是佛山粤剧的李淑勤。上了也就上了，说实话，没有好的发展环境，没有好的群众基础，没有好的剧目，实在看不出这些演员上了春晚，对所在剧种剧团带来多少实质性的作用。上海京剧院的女老生王佩瑜在微博里说：“剧场艺术，进了春晚，一定出问题。。。。。。”说得好！

因此我想，潮剧的春晚梦可以继续做，梦醒也就醒了，无伤大局；哪天梦想成真了，那就好好欣赏下，欣赏过就过了，还是无伤大局。潮剧的发展，靠自身的继承和创新，不靠春晚。（发表于《汕头都市报》）

（潮汕大锣鼓《鼓鸣盛世》2006年亮相央视元宵晚会）