访潮剧著名丑角——陈鸿飞

陈鸿飞，国家一级演员，广东潮剧院一团著名丑角。1989年毕业于汕头戏曲学校，2009年毕业于韩山师范学院。从艺以来，在潮剧《无旨钦差》、《苏后复国》、《闹钗》、《活捉孙富》、《柴房会》、《杨令婆辩本》、《下山》等几十个剧目中担任主角。2007年录制发行《陈鸿飞潮剧唱腔艺术专辑》和《陈鸿飞潮剧艺术专辑》。曾获第二届巴黎中国戏曲节“特别表演奖”，中国戏曲名段演唱大赛“二等奖”，全国地方戏曲精品折子戏评比展演暨戏曲青年演员大奖赛“三等奖”，广东省戏剧演艺大赛“银奖”，第十届广东省艺术节“表演奖”，广东省潮剧发展与改革基金会“表演一等奖”，广东潮剧院唱腔、基本功比赛“一等奖”，多次获汕头市文艺奖“表演一等奖”。曾独立编创、移植《哭坟》、《典妻．回家路上》、《孔雀东南飞》、《占花魁》等九个广东省第六、第七届戏剧演艺大赛的金、银奖剧目；2013年与人合作移植《无旨钦差》。

常言道“无丑不成戏”，“丑是戏中胆”，只要是戏，其中必有丑角表演，潮剧丑行是生、旦、净、丑四大行当中最富生活气息、最具地方特色、最为吸引人的行当。陈鸿飞，一位活跃于潮剧舞台的丑角演员，他拥有滑稽生动的天生舞台形象和妙趣横生的扎实表演技巧，扮演的多个角色都深入人心。2013年，陈鸿飞与人合作移植的《无旨钦差》，打破了潮剧剧目少有丑行担任主角的常态，首演便获得众多掌声和好评，令人欣喜。

声色艺：您好，鸿飞，欢迎你做客潮剧《声色艺》网刊。去年，一团清朝戏《无旨钦差》推出，无论从剧本剧情，表演技术，服装舞美等都让人称道，这无疑是一出好剧目。

陈鸿飞：非常感谢大家对《无旨钦差》的肯定和喜爱，作为演员，总是要不断地学习和充实自己的艺术知识!由于平时工作及演出任务繁多的原因，我们很少有时间去向其它剧种学习和交流。我在工作之余，闲暇时经常会通过网络、电视等传媒关注和了解当前的戏剧态势，同时，通过这样的“休闲手段”来获取最新的戏剧作品动态并加以借鉴和学习。

　　《无旨钦差》一剧是我在央视戏曲频道中看到的，该剧系第六届中国京剧艺术节的献演剧目，由天津青年京剧团演出。主要演员的精湛表演，引人入胜的戏剧矛盾深深地吸引着我。看完全剧，给我的感觉首先是立意深刻，主题明确，艺术表现形式鲜明，是一出难得的好戏，也是我梦寐以求的丑戏；其次是该剧在一定的程度上展示了反腐倡廉，具有积极的现实意义。由于对该剧的钟爱，我通过网络把它下载并反复观看，每一次观看都是一次艺术学习和提升。在此过程中，我荫发了移植该剧并创作”安德海”这个人物的念头，团的领导对我的学习态度和创作想法十分肯定。于是，我又与该剧的作者梁波老师沟通，在得到梁老师的同意之后，我开始动笔移植《无旨钦差》，三易剧稿，后请吴殿祥老师润色并最终定稿。

声色艺：不同剧种剧目之间的移植都会遇到不少问题，在移植《无旨钦差》的过程中是否也有同样的情况，另外在移植的过程中做了哪些方面的调整？

陈鸿飞：每个剧种都有自己独特的艺术风格，语言的艺术特点是剧种艺术风格的重要特征之一。如何把京剧《无旨钦差》的戏剧语言转化为我们潮剧观众所熟悉的、喜爱的潮剧语言有一定的难度。我在明晰原作的思想及艺术内涵的情况下，在忠于原作基础上，先将剧本进行“潮化”，然后结合自己对剧中戏剧情绪发展的理解、对人物个性和表演特性的特点的把握，分场次逐步地将原剧本进行整理、移植。在移植的过程中，原作中“茹萍”公孙的戏份对全剧的作用不大，因此全部删节，从而使戏剧节奏更加紧凑，也更有利于剧情的进一步发展。

声色艺：移植后的《无旨钦差》剧情紧凑，潮剧韵味浓厚，没有一点疏离感，你觉得该剧通过移植修改之后较京剧版有什么新的看点和亮点？

陈鸿飞：原作中第一场安德海扮女装的这段戏，在移植中改为“贵妃醉酒”，这样的戏剧情景安排，更能体现安德海的才能，而且，改动后的戏也更能展现演员唱、做的功力，取得很好的戏场效果；最后一场安德海上场之后自念锣鼓经自唱“潮州歌仔”配合身段表演很有特色，对戏剧情绪的调节起到很好的作用；原作中，安德海临刑前的唱段原来大约有二十几句唱词，在移植中，根据人物情感抒发的需要，唱词进行增加，唱段长约十多分钟。这样的唱段更有利于表现安德海的自我剖析和忏悔，同时，也全面和充分地展现了演员的唱功，在演出中，这段戏的表演和演唱，观众报以三次以上的掌声，这让我很欣慰。

声色艺：好的剧本需要好的创作团队，该剧在角色安排、编导方面做了哪些思考？

陈鸿飞：一团对剧目生产一向都是把艺术质量摆在第一位，无论是什么样的剧目，在角色安排上都是力求展现一团强大的艺术阵容和坚实的艺术水平。在《无旨钦差》一剧的角色安排上也不例外，由我饰演安德海，刘小丽饰演慈禧，青年演员陈伟强饰演丁葆贞。另外，该剧由著名导演吴殿祥执导、张树桐担任副导演，著名潮剧作曲李廷波老师为该剧作曲，杨穗丰担任音乐配器。

　　声色艺：就你个人而言，你是如何诠释安德海这个人物的，跟你以往所扮演的丑角角色有什么不同之处？面临的挑战又是什么？

陈鸿飞：潮剧的十大类型丑，除褛衣丑之外，其它的类型丑我都演过，每一类型丑都有自己的艺术特点和风格。安德海这个人物既好演又难演，他有别于我以往扮演的丑角。通过对剧本的不断剖析，我认为要演好安德海这个人物，不能以某一类型丑来限定人物的行当，也不应单纯着重潮丑表演技巧的运用，而是应该着重于人物内心的刻画！人物的性格特征和个性特点的体现，是塑造这个人物的重中之重。安德海虽然只有四品的官阶，但他是内宫总监，西太后身边的红人，深得慈禧的信赖和欢心，手能通天；他净身入宫的目的是为了出人头地，这样特定的人物，其内心世界是复杂多变的，人物的面脸是多层又善变的。我觉得人物的身段表演、唱、念等不仅要娇媚、柔美，甚至有时还可以带点变态；肆意、张狂是这个通天人物的个性，因此安德海僭越违制，无视法纪，最终上了断头台；他虽是十恶不敕，但对其母及师傅却有孝心……综合安德海这个人物的性格特点和人物的行动轨迹，经过反复的斟酌和推敲，我认为如果单纯地以丑来创造这个人物，“质感”不足，不能准确地突出人物的性格特性和人物气质。戏曲表演强调演人不演行，生动地、准确地塑造出戏曲舞台上的“这一个”，才是艺术创造的最佳境。因而，我确定运用“丑生”来创造安德海 这一角色，但人物并不拘泥于“丑生”的表演，而是要在创作的过程中根据人物的需要，在特定的戏剧情景中再恰当地溶入一些丑行的表演，做到“因人而用”、“因情而用”，这种丰富多彩的角色创造手段更有利于安德海这一人物的角色创造。

安德海是剧中第一主角，表演涵盖唱、做、念等，戏份很重，如何合理地运用表演功法来塑造人物是很考究演员的。安德海是一个史有其人且有定位的具体人物，我在创作之始也查阅过其有关资料。如何较准确地给观众呈现一个“潮剧版的”、有人物个性的、观众认可的安德海，是本次人物创造的难点，也是一大挑战。

声色艺：好的创作剧目对于编创人员来说如同十月怀胎产下的孩子一般，具有深厚的意义，《无旨钦差》的成功演绎对于你有什么样的一种意义？

陈鸿飞：演员的任务就是创造角色，当你接到有难度、有挑战的角色创作任务时，是兴奋不已的。它刺激着我的创作冲动，激发和调动我艺术创作的灵性。《无旨钦差》一剧从剧本移植到人物创造，使我更进一步体会到艺术创作的苦味和乐趣。这一次的艺术学习和艺术创造是对我演艺水平进行一次综合性的、阶段性的检验和小结。我所塑造的安德海这一人物形象已经 接受行家和广大观众的检验，无论成功与否，我将会虚心地倾听不同意见，一如既往地加强学习和总结，完善角色创造，以期演艺水平有质的提高。

好剧的诞生是艺术人员智慧的结晶，好的演员不仅要有好的演出水准，在编导创上面的不断学习更是对提升艺术造诣最好的磨炼。在艺术的道路上，陈鸿飞一直以学者的身份不断的充实自己，带着思考性的思维一路前行，相信他的付出必将成就他更加多彩灿烂的艺术人生。