精湛的演唱 独特的风味——学习洪妙师傅的唱功

精湛的演唱 独特的风味

——学习洪妙师傅的唱功

洪妙在青少年时期，勤学苦练，除学唱潮曲外，还拜师学习汉剧老生唱功，而后长期从事舞台演出实践，逐步练出一副好嗓子，气息运用，发声方法，咬字吐词三大基功都有独到之外，特别是那真假声巧妙结合的发声方法，更为他的唱腔艺术增添了光彩。

演唱上的运气，是一项既重要而又复杂的技巧问题。古去：“善歌者，必先调其气……”洪妙在演唱上，有着扎实而灵活的运气功夫。他的气息，自然饱满，沉着自如，不论是婉转抒情的长曲，激昂浓烈的短曲或高昂挺拔与低回温文的各种曲式，始终都保持着有力而连贯的气息，使发声有足够的“动力”，演唱时耐力性强，适应性大，这是永葆歌唱艺术青春的重要基功。

发声时的气息运用，要依据不同的人物感情，词意与曲调的变化而加以有目的的选择，并运用各种不同的呼吸方法。这正如洪妙常说的，唱曲要学会“做气”，而且要学会各种运气法，如深气、浅气、大气、细气、偷食气等等，都要合理配搭科学使用。

洪妙的偷气法，是令人赞赏的，他能在各种起伏变化大，曲调和词意都不容许间断的长句子中，把气偷得轻巧完美，自然贴切，既不影响情绪的发展，不影响节奏的正常进行，又不让观众有所觉察。有观众说，洪妙唱曲“免用气”，这恰好说明他“偷气”的功夫过硬。

在感情需要和特殊处理的曲句或曲段中，洪妙还能结合运用各种不同的运气方法。例如《辩本》中“忽听我主登殿中……”的一段唱，他就运用深气、浅气、大气、细气，并加以强弱变化，从而使整段唱腔有轻有重，若断若续，声音起伏婉转，具有气断声不断，声断情不断的艺术效果。

洪妙很强调运气要根据自己的功底，并要依情而定，依声而用。发声时丹田要控制得当，咽喉和胸廓肌肉要放松。唱曲时，该出力才出力，不该出力就要轻轻避过。总之要依据不同的情况作不同的松紧处理和强弱运用。他特别强调长拖腔中的运气，用他自已的话说就是“要用气做越，不要用嘴步越”。意思即在唱拖腔句时，不要光用口腔嚼字，而要用气托声。在《辩本》的“一本口奏表衷情……”的较长拖腔句中，“本”宇的拖句，他气息既稳实而又有波有浪，层次鲜明，“情”字的拖句则是高昂明亮，气息饱满，声情融贯。前后不同处理，使整句曲效果更佳。

总之，洪妙唱曲时，气息深沉饱满，有支点，上下通畅，使声音有了根基，高中低共鸣得到了保证，高音上得去，低音下得来，音色也更柔和优美，富有弹性。

有声有色，声情融贯。这都归结于洪妙发高音的功底，特别是韵母中的衣音，阿音，余音，耶音，污音等更有其扎实准确的功夫。在中低声区，洪妙以自然声为基础，控制自如松驰，圆润柔和，音幅适度。

例如：

一、一本口奏……

二、保功臣……

三、你你你……你不记得……

以上例子，都处于中低声区，而低声区占多，作为男成年演员唱实声或钿声，都是不容易唱得好的。而洪妙则能唱得松亮而不虚，既有感情又有穿透力。他自己认为：唱中低声区，整个胸膛、口腔、喉头以至鼻腔的共鸣都要充分发挥作用，肌肉一般要放松，特别是喉头要稳定松驰，绷紧了会发生“迫喉”或“激喉”，也不通畅，这就影响发声的正常进行，不但没有好的声音而且不能持久。中低声区是整个发声中较自然而又重要的一部分，洪妙在运用时能与假声区巧妙结合起来，使整个声域宽广统一。无论是曲调上行下行，长句短句，大跳小跳，节奏变化大，感情变化复杂，他都能从容演唱，有声有色。他唱“反喉曲”，真假贯通，舒畅自然，受到广大观众和同行的赏识。

洪妙的咬字功夫，也很有特色。他咬字口齿明快，喷字有力。他认为：发“阿”音时，口腔内部要开豁，口型要美观，声音要圆润，避免太紧太散太白。发“衣”音时，舌尖要往上，牙齿不要咬得太死，口腔肌肉要放松，让声音有个立体感，才能透得上，唱得高。发“耶”音时，若调节不好，易于发白声，而他发于舌尖之后，能与口腔鼻腔共鸣结合起来，使共鸣更好。发“呼”音时，除了嘴唇要有适当的力度外，还要有气息支撑着，才能动听。发“余”音时，力度不要太强，注意喉要放松，声音才能通畅。在拖腔中，每个字都要交代清楚，在字头字腹和字尾的衔接时既要连贯圆润，又不能模糊不清。特别是在收尾归韵时，他有好多字尾是着重加点力气，使字音收得更清楚，一般称为重收。他还强调唱曲要有强有弱，“唱曲做越要有波”。有时，一句曲句可有二、三个波。

如：忽听我主登殿中……

这里便处理了三个波，“主”字由强渐弱，“登”字由弱渐强，“中”字由弱渐强，这样使曲调更有强弱变化，增加了特色。

洪妙在一些地方，有时还有目的地运用滑音和装饰音。他说：“曲是死的，要把它唱活”。在一些曲句中，有目的动用滑音和装饰音，不但可使字音更清楚，曲调更华彩，同时也增强了乡土风味。

如：殿“旁”、“我”“主”、“宋”室、“靠”良将等这样唱会使字音更明，也富有特殊风味。又如：一本（1312 ⒍221 ⒌⒎⒎⒍ ⒍⒌⒊⒍⒍⒌……）
这句拖腔用了几个装饰音，使曲调更婉转优美。以上是洪妙演唱技法三大基功，是笔者粗浅体会，供参考。

特别要提出的是他的真假声巧妙结合的方法，对潮剧男角中的小生，老生或女行中的花旦，闺门旦等角色，都是很好的榜样。