叶清发：潮剧小生要博采众长

叶清发（1935—） 潮剧名小生、导演，是潮剧从童伶小生改革至大小生的第一批演员，表演风流潇洒，儒雅大方，代表作有《大难陈三》《赵宠写状》等，曾在潮剧艺术影片《告亲夫》中饰盖良才。后转导演，主要作品有《春草闯堂》《汉文皇后》等。近年应广东潮剧院邀请参加传统剧目传承工作，传承《大难陈三》《桂枝告状》《赵宠写状》等剧目。

【童伶的生活】我是1947年入行，卖身老源正兴班。入班后，由五先生教小生。第一个戏是《潘必正休妻》，是小生的袍蟒戏。一直下来就是演小生。第二个戏是陈惜先生教《萧光祖和番》，是大戏，男扮女装。

童伶的生活简单、紧凑。早晨早早起来练功，练到7点多先生起来，才来教学。开始学的动作比较简单，都是基本动作。入班20多天我就出台演戏了。第一、二个戏过后，大簿、先生、师傅，都觉得怎么入手这么快，而且两个戏一个是小生，一个有女装，大家有点惊讶。

之后，就叫我去演午夜角了。午夜角学的是主要角色，中午可以午睡，晚上如果没有任务了，12点就可以下台休息，不用演到天亮。这样第二天早晨就能够起来练功学戏。练功学戏到中午，开始演日戏。没有戏就要在武畔看，不能乱走动。要看别人演戏，看会了就要帮声。晚上有戏就要演，没有戏就要在武畔打下手。童伶的生活就是这样，每天周而复始。

我入门是五先生，下来就是哪个戏是哪个先生排的，就由哪个先生负责教动作。还有一些比较大的师兄，接近变声的，也会将戏搬给我们这些小一点的来演。比如林炎从师兄就教过我《陈北科上京》中的翁万达。

【中南汇演与《大难陈三》】中南汇演是1952年，当时很认真，要演什么戏，是在六大班反复挑选出来的。最后选择了《大难陈三》，导演是黄玉斗。演员也是各团报名后挑选。小生是我，还有正顺的女小生玉珠，是二线。五娘是林玉瑛，还有魏锦珠。益春是源正的陈楚钿。一共5人。但从汇演到回来，一直是我，玉英和楚钿三人在演出。

玉斗先生童伶时是演五娘，他教戏更多是教女角，小生的教授相对简单。开始都是他教，主要是区位和动作。参加汇演的都是各个剧团的第一手司鼓、领奏和教戏，这些人集中后，都看戏，提意见，对戏的提高帮助很大。比如正顺的其国先生，是名教戏，也是小生出身，给了我不少指导。

中南汇演的场面很大，6省2市的主要剧团主要演员都参加。潮剧演出时，和其他剧种比，都是小孩子，潮州音乐也别具一格，特别动听，大家都觉得很新鲜。《大难陈三》最后得了奖，是得奖不多的剧目之一。所以那次大家对潮剧非常相敬。

【中南汇演的学习经历】中南汇演去的都是各地各剧种的大牌演员，老演员。比如广东粤剧去的是罗品超，当家的小生，还有文觉非，罗玉郎，都是很有名的演员。我到那里，无论年龄资历都排到我最小，所以，谁都可以学习，谁都是我的老师。

中南汇演20多天的演出，一天三场，早上看戏，下午评戏，晚上再看戏，加上大家都住一起，所以是非常难得的交流学习的机会。大家都没有保留，看到好的，就学习。我和罗品超住一起，我在中南和广州，看过他的《荆轲刺秦皇》《吕布与貂婵》，剑啊翎子啊，都非常好。罗品超很乐意教我，我学了他不少动作。

《大难陈三》的演出是在汇演中间，到正式演出的时候，我已经学了一些东西，到演出时，就从人物出发，添加了一些刚刚学到的动作。玉斗先生看后，老人家很满意。中南汇演的确是双丰收，剧目过关，大家评价不错，也学了不少东西。《大难陈三》的演出，玉斗先生的教授当然是很重要的，中南汇演的吸收学习也非常重要。我很幸运有这个学习机会，得益非常大，这是很多人没有的。

【改大小生，和洪妙师傅学唱声】中南汇演总结，陈荒煤部长说，老演员很多都在，东西很多，都是各剧种最有特点的东西，各剧种回去要继续挖掘传统。潮剧要加多一条，童伶制非改不可。

所以1953年，潮剧开始大规模发掘老艺人。《失印》《闹钗》《刺梁》都是在这个时候发掘出来的，当时这些戏都基本失传了。同时也提出改革大小生。大小生面临着唱声的问题，剧团宣布洪妙师父辅导我的唱声。

洪师父每天早上早早就来我床头叫我，一老一少，拿个弦来练声。老人没有太多理论，但现在看来，很多方法其实是很科学的。老人说，唱声有假必有真，先假后真，真假结合。变声期非常容易没声，有了洪师父的辅导，声虽然音高降低了，但还不至于完全失声，所以当时我很多戏都还能演出。个别字音高不够的，洪师父教我用降八度。我的大小生路子还算顺，老戏能坚持演，还能学新戏。而且我很幸运，没有给观众喝过倒彩。

【上京演出的学习经历】1959年建国10周年，剧院集中人力排练《辞郎洲》上京献礼演出。林澜在会上宣布，除了完成演出任务，还要借这个机会，广泛向外学习。我当时在《辞郎洲》演雷俊，也有随团。

这个戏在怀仁堂献礼演出，周总理等领导观看，还上台和演员握手。演出一炮打响，演出后一路到了北京、南京、上海、杭州、赣州，然后才回到广州。演出任务完成后，所有演员都向外学习，到广州了要验收，看大家学的成果。

这次收获还真不少。潮剧以前外出机会很少，有这样的机会，大家都很光荣很珍惜。到南京，大家去看雨花台，我刚好联系到有一个《白蛇传》演许仙的演员，专门去学了一个踢靴的动作。到上海，看了梅兰芳和俞振飞的《游园惊梦》，我也是拼命联系了去拜访学习。人家是大剧种大演员，能学多少算多少，能见个面交流几句也好。俞振飞当时有去拜访过，请教过。表演和我们潮剧比较接近的，主要还是项衫。我还去昆曲学校，专门去请教有没有一整套完整的表演程式。但当时还是很多名演员自己总结摸索提炼，没有统一完整的一套。当时进门不难，小孩子胆子也大，一进门个个都可以叫老师。在上海的时候，唱声还去请教了林俊卿，声乐老师，后来他还来过汕头。他的教学和洪师傅后来教的也有点接近。

【潮剧训练班的学习经历】1956年，潮剧举办了第一期训练班，集中潮剧、正字、白字、西秦4个剧种现有的好老师。我参加了第一期，小生老师有正字的陈宝寿老师。这次学习的收获也是很大，结束的时候还郑重其事搞评比，我还被评为优秀学员。第一期潮剧参加的小生有我，清城，赵仪，壁高和明才。除了老师在班上教，私下的学习更是重要。宝寿老师很疼爱我，平时教基本动作，动作并不复杂，但是十分讲究，怎么才规范，怎么才典雅。训练班还整理了潮剧小生的成套动作。我后来去新加坡讲学的基本动作，就有从这里来的。潮剧小生基本动作一般都认为是12个，我从实践中总结，整理出了24个。去新加坡讲学的时候，就是按24个动作讲的。

【参加青年汇演的学习经历】1960年，省要戏曲青年汇演，潮剧自己先汇演。我是演《赵宠写状》。这个戏。这个戏原来是玉梨的，要演出，就由马飞先生、我和姚宜贞三人，去玉梨学习，然后再作为剧院的剧目参加汇演。

这个戏是马飞先生作曲包导演，他在唱念上给了我很大的帮助。后来再增加了郑一标来导演，主要从理论上、人物深度、塑造上进行启发。还叫了谢大目师傅在现场指导。

大目师父逢排练每场都到。老人家看的时候不发言，排练后才会说意见。赵宠是正生，但内容是鞭策赵宠的，我总结起来是1分丑，2分花生，7成正生。丑的成分，在扇工上，大目师傅给了我很大的帮助。老人家非常谦虚，总是说，弟啊，你看这个动作能不能改成这样。

这个戏去省演出也是打响，这是大小生的成果了。当时潮剧4个戏都满堂红。分别是《赵宠写状》《摇钱树》《活捉孙富》《闹开封》。青年剧团就是这4个戏起家的。60年就拍电影《告亲夫》。说起来也幸运，当时是安排一团拍摄的，都要进入排练了，后来有外出演出任务，去柬埔寨，所以才给青年团拍。青年团刚成立，大家都觉得是小弟弟，但《告亲夫》出来后大获好评。

【抓住一切机会学习】我比较好学，只要有机会，我都会尽量去学习吸收。名丑徐坤全师父有个师兄，高强师父，瘦高瘦高，会《刺粱》，南派武功很好，金鸡独立站得很低很久，我们青年都没办法做到，真正是好功夫。我因为好学，也跟着学了一点东西。老人生病，很可惜，没教多久。还有一个乌面，叫做有来。乌面好翎子，演《男搜宫》，翎子功夫非常好，能齐上齐下，能一支前一支后。我也是学了一些。我演《赵宠写状》的帽翅功，和翎子的道理也是有共通的。真正要总结，我的小生应该是属于综合学习起来的。以前童伶最多7年，能学多少东西？所以要博采众长。

【潮剧与京剧的比较】潮剧和京剧相比，京剧武的比我们好很多，文的其实各有特长。传统戏《大难陈三》《扫窗会》的小生，都很有潮剧的特点。《扫窗会》看似容易，但你得稳得下，慢得下，着重内心，人物，是很难演的。潮剧和京剧最大还是文和武的差别。武的应该向京剧学习，文的，潮剧还是有不少东西的，年轻演员应该向老演员学习，向传统学习，提炼。潮剧小生独有的东西是有的，也有自己剧种的特点，但是现在都同化去了。

【潮剧传承需要好老师和时间】现在的青年演员，先要表扬，都很聪明，但是他们没有我们这辈人的条件。我学的老师都是各剧种最好的演员，比如宝寿先生，动作和潮剧其实是不分彼此的。

《赵宠写状》我教过，现在学的人演的人还是不少，但是还是学不到位。帽翅最难的是单独转，要耐心练，不是看看说说就可以的。现在演赵宠好像已经没有人单转了，双转的就还有。但是双转快慢也有层次，基本功不够就做不到。两个后颈筋里面是有讲究的，这些不讲解和训练是无人知道的，看不出来的。

还有手势，同样一个动作，这样可以，那样也可以，都对，但其实还是有差别，特点特色都在这些差别。潮剧弓箭步，是南派武功，独脚站，腿要半弯，现在都是直腿。这些就是细微的区别，也是特点。现在就是缺乏老师来规范和指点。而且一些新老师对潮剧传统的了解也已经不多了，都是向外学，教出来肯定潮剧的特点特色就弱化去。吸收发展是肯定要的，但我觉得老师们演员们还是应该好好向传统取经。要行动，不要老是停留在说。潮剧自己的东西，不能丢。当然现在年轻人还是要表扬，现在的刀枪、武功都比以前好，文的就逊色了。

还有，时间也是一个大问题。《大难陈三》我当时是一个多月都在练习排练，去到中南再吸收学习。前几年传承，剧团有任务，经常下乡，有休息才能排练，排练时间非常短，所以要细排很难。时间看起来2个月，其实加起来只有44节，还是三个团四替角色，一替角色的时间有多少？动作看起来都是那样，但没有时间，很多就无法去考究。演员已经很聪明，也有文化，能够这么快，还能顺利出台就很不错了。（刊登于2014年4月10《汕头电视周报》）

《续荔镜记》饰陈三

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