演艺精进怀感恩

演艺精进怀感恩——记广东潮剧院一团演员林武燕

在潮剧百花园中，有一类演员，虽然不是科班出身，但凭着得天独厚的先天条件，以及勤奋不辍的后天努力，终于成长为一线艺术骨干，潮剧舞台上熠熠生辉的实力派明星。国家一级演员——广东潮剧院一团的老生林武燕便是这样一位演员。由于武燕就读汕头戏校的时候就是我父亲李钦裕启蒙调教学习老生的，因此可以说，我们是看着武燕成长和成熟的。

雏燕起飞 崭露头角

武燕早早失去了父亲。1994年进入汕头戏校就读群艺专业的时候，还是他哥哥资助的。在校期间武燕就显露了多方面的才艺。也许是自幼失怙的缘故，使得武燕对自己的前途比较有主见和打算。由于他父亲生前曾演过戏，故他极具潮剧的天赋和兴趣。毕业前夕，他向学校申请转到潮剧专业，由于他的声音条件好，外形佳，于是学校安排他学习老生行当。当时我父亲正担任戏校老生行当的基本功教师，因此学校领导找我父亲商量，希望能增加一些课时，专门为武燕突击指导基功训练，我父亲一口应承。就在中山路老戏校那里，舞台上、大院里，甚至有时在剧场后面的小仓库中都可见到他们一老一少辛勤训练的身姿。从行步、到十二个基本动作、再到我父亲自创的几套老生动作，我父亲都悉数传授给他。以前潮剧有句行话，就是称启蒙为开笔，只有开笔开得好，才能形成简洁大气的表演风格，以后学习和提高也会比较顺利。向来学艺练武不外两种情况，一种是苦练基本功，夏练三伏，冬练三九，经过若干年的打磨之后，身怀绝技；另一种是天资高、悟性好，得到名师高手的指教，经一段时间的集中强化训练之后也能够掌握一些要领。武燕无疑属于后者，他聪明、悟性高，再加上认真勤练，短时间内便都掌握了老生的要领，然后就是排练折子戏《三击掌》，便毕业了。武燕是幸运的，刚一毕业就被招到潮剧院一团，一个在潮剧艺术刚刚入门的初生牛犊，能够进入到潮剧艺术的最高殿堂，这个千载难逢的机遇降临到了武燕的身上。

到了剧团，自然又需要拜师，武燕又一次幸运地师承张长城老师父，由于开笔开得好，接下来的学习便也如鱼得水，十分顺利。张长城老师父年事已高，又是退休留用的，而演戏是十分考体力的，故身体难免有一些难以支撑，因此幸运再一次降临到武燕身上，他逐渐顶了长城师父的戏，例如盖纪纲、赵少卿等。虽是崭露头角，却已有不俗表现

翱翔太空 显露峥嵘

俗话说，机会是给有准备的人的，有机遇，也要有“料”，才能抓得住它。武燕也十分争气，除了演技不断得到锤炼之外，唱功方面也取得了长足的进步，另外，深厚的文化底蕴也让武燕在塑造角色上有着自己独特的理解与表现。经过大量演出的机会，武燕渐渐地成长为一团的一线老生演员，在取得一些成绩，夺得几个奖项的同时，演技也得到飞跃性的提升。

如果说，盖纪刚与赵少卿有前辈的珠玉在前作为表演的范本，较多的是模仿成份的话，那么，纯属创作的孙权和杨琳则完全展示了武燕在表演艺术上的成熟与精进。可以看出，武燕塑造孙权较多的是表现了人物的手段与权谋，刻画了他作为东吴国主的霸气，对这个角色的诠释已经展示了武燕艺术上的成熟。而塑造《古城风雷》中的杨琳则可以说武燕的演技精进了。

《古城风雷》说的是两广总督杨琳在朝廷上立下军令状，保荐女婿许颖担任招收都建城官，在招收都建城以抵御海盗，许颖上任之后发现建城只是大小官员为了中饱私囊的幌子，百姓真正需要的是建起能抵挡台风的海堤，最后许颖为了百姓的利益，被迫做出缩城建堤的决策，终于为百姓做成了利在千秋的大事。杨琳在戏中是一个举足轻重的人物，在剧中，他作为长辈对女儿充满了慈爱之情，对女婿寄托着期望之厚；作为高官更有着在官场中打滚的圆滑与八面玲珑。他希望女婿能有所作为，在他看来，当招收都这个建城官是十拿九稳的胜利，有了这个政绩，女婿以后的前程便可无忧了。因此，他以循循善诱的语气、宽和慈祥的态度、铿锵有力的念白充满正气地教导女婿要好好为百姓服务。然而这个女婿却不让他省心，放着建城这个好好的香饽饽不吃，非去啃建堤那个难啃的窝窝头，从而得罪了朝廷的权力势力，虽然他明知道建堤是为了百姓的千秋利益，更知道朝廷之中上下勾结，扣克拨款，却仍一味和稀泥，当女婿以他之前教导自己要以百姓利益为重的话反问他时，他顿时言语嚅嗫，十分赧颜，手足无措，却不愿意触碰朝廷上下多年来形成的既得利益规则这个顽疾，仍旧胁迫女婿必须按照朝廷意思只可建城，不可建堤。直到因女婿缩城建堤自己也被参了一本，再不出击，别说女婿，就连自己也岌岌可危了，他才暗暗打定主意，悄悄带走了女婿手中的百姓万言书与遇难婴儿肚兜进京述职，最后一举铲除了老权监喜善和他的爪牙。终于保住了女婿的大好前程。这是个情绪变化十分复杂的人物，武燕准确把握住人物基调，在表演上丝丝入扣，以大气洗练的程式动作和细腻传神的面部表情成功地塑造了杨琳这个角色。可以说，这个人物是有些官员的真实写照：不求有功，但求无过，只想明哲保身，对腐败现象不想管不敢管，在这个反腐倡廉的时候是极具教育意义的。以前我见过不少优秀的老艺术家，他们经过几十年的大量实践和积累，能够将角色的程式生活化，演起来十分生动自然，却又不失程式美。在武燕塑造的杨琳身上，我欣喜地发现了这种特质。

应该说，武燕是幸运的，从他能跟名师学艺，能跻身到潮剧院一团，从名家手中接棒成为一线老生，幸运都一路跟着他。武燕又是勤敏的，他懂得从老艺术家身上汲取表演的精髓，将好的东西拿来我用，再凭借自己的优势为自己的艺术创造注入属于自己的东西，使自己的创作成为不同于其他人的“这一个”。能这么做到的演员不多，武燕终于翱翔太空了

多才多艺 知恩感恩

武燕有着较深厚的文化基础，他在做好本职工作，演好戏的同时，还在其它艺术领域广有涉猎。书法、编剧、导演等等，他都有一定的造诣。俗话说，艺术是相通的，这些志趣无疑对他的素质与能力的提升都是相得益彰的，这对一个潮剧演员来说是十分难得的。更为难能可贵的是他懂得知恩感恩，这些年来，他不时都会上门来探望我父亲，我父亲也会就自己看过的一些他演的角色谈自己的看法。武燕也会很认真地倾听。武燕对我父亲有着一种别样的恋父情结，有一次，我父亲拿出一把原来自己娱乐的旧椰胡，说自己不用了，问送给他好吗。不过是一把旧椰胡，武燕竟如获至宝，十分高兴，说一定要带回去当传家宝收藏起来。愚以为，这种尊师如父、知恩感恩的思想和行为正是当今社会所缺乏的，应该值得推崇。