唱不尽的《扫窗会》

《扫窗会》是潮剧标志性剧目之一，较完整地保留了潮剧传统的曲牌、唱腔音乐和做工表演艺术。其音乐之美、人物刻划之深刻，让人印象殊深。

国人最初认识潮剧，就是包括《扫窗会》在内的一批精品剧目。《扫窗会》1957年曾在中南海怀仁堂献演于国家领导人之前。

此是元明南戏《高文举珍珠记》（又名《珍珠米糷记》的一折。写宋代洛阳书生高文举穷途落魄中遇到员外王杰，替他偿清了债款，还招他为婿。后来又得王员外资助，上京应考，中了状元，却被奸相温阁父女看中，逼他入赘。文举想到妻子王金真对他的恩爱，命仆张千送信到洛阳接她前来团聚，不料信被温阁父女发觉，把它改作休书。王金真接到休书，想到夫妻离别时曾对天盟告，誓不相负，因而对休妻有疑，乃历尽艰辛，到京寻夫，但为温女发觉，将她打下厨作婢，百般凌辱。幸得温府老奴同情，趁高文举想吃米糷，把作为夫妻信物的半颗珍珠置于其中，文举见物思人，更伤情怀。老奴又让王金真于夜间到高文举书房扫窗，夫妻遂得相会。后被温女发觉，文举帮王金真越墙逃出温府，嘱她到开封府向包公诉苦。后得包龙图明断，温阁削职，高与王夫妻团圆。潮剧《扫窗会》出自《高文举珍珠记》的第20出“逢夫”。

《扫窗会》是一折传统锦出戏，生旦戏正是潮剧所长，很多戏班都演这个戏。1950年“戏改”的中心内容是“改戏、改人、改制”，提出戏曲为现实服务，是时新编了一批古装戏，如《长城白骨》、《崇祯末日》、《愁龙苦凤两翻身》，这批新戏的出台，不论是戏班内部，还是观众的欣赏习惯，曾经过一番斗争。与此同时，潮剧舞台上还出现一批现代题材的剧目，如《洪厝埔血案》、《汕头老虎廖鹤洲》等，这批现代剧目的创作演出，是上世纪50年代初期潮剧改革与当时政治运动相结合的产物。

1952年9月，中南区6省2市的17个地方剧种在武汉举行首届戏曲观摩会演。会演之后的总结大会，指出戏改工作改进的方向，认为只强调新戏，忽视了旧剧目的审改与整理，使不少好的节目与优秀的传统几濒于失传，开始纠正“以新代旧”的做法。在这种背景下，传统剧目得到重新认识和整理。《扫窗会》就在这种情况下发掘出来的。

因为其经典，在次年3月15日至20日潮剧六个剧团在潮州举行的“旧剧目观摩会演”上，有两个剧团都选择上演《扫窗会》，即三正顺潮剧团和怡梨潮剧团，图①和图②记录的正是当时献演的场面。

《扫窗会》在潮剧旧剧目会演上得奖，并确定为越年送省汇报演出的剧目之一。参加1954年省汇报演出时，由翁銮金饰高文举，王金真则由正顺潮剧团的青年演员姚璇秋扮演。导演则由老艺人卢吟词和新文艺工作者郑一标联合执导，两位导演一新一老，通力合作，从人物性格分析，到表演的一招一式，认真细致，使这个戏在原有的基础上得到很大的提高。细工戏《扫窗会》就此定型，而姚璇秋也于此崭露头角。

三张相片反映的是同个场景，即王金真跳墙之后，高文举关切地问：“妻啊，岂会伤着身体？”王金真答：“且喜平安。”

图①是三正顺潮剧团演出的剧照，女小生吴婵贞饰高文举，黄月云饰王金真，卢吟词导演。图②是怡梨潮剧团演出的剧照，翁銮金饰高文举，陈銮英饰王金真，黄玉斗导演。图③是细工戏《扫窗会》的定型版，翁銮金饰高文举，姚璇秋饰王金真。图①高文举头顶官帽，后两张图中，高文举的纱帽已在乍见妻子形容枯槁痛惜已极之时甩掉了，以后基本都沿袭这种做法。