断断续续花了几天的时间终于把广东潮剧院一团新编的《赵少卿》看完，看完这出戏，我认为该剧的改编是成功的。
以前的《赵少卿》可以说是潮汕父老熟悉不过的一出戏了，自从我接触潮剧，村头巷尾，听到最多的就是这一出，乡亲们也都喜欢。前不久在网上看到《赵少卿》实景视频，我还是忍不住打开播放页面，可是不到3分钟，页面当即就被我关了，“赵俊强”那扮相，那动作我不敢恭维。如今，潮剧院对该剧进行改编，重新整理上演，从剧本的改进完善到演员的倾心演绎，我欣喜地看到了潮剧改革的方向，看到了潮剧的后继有人。《赵少卿》经过改编，全剧分十二场。“聚义”和“梦会”两场是原剧所无，特别值得称道的是“梦会”一场，编剧通过大胆的想象，让死去的郭佳站起来说话，让其与赵王爷在梦里相会，细述自己遇害的经过，历陈赵俊强的罪行，表露自己的满腔怨气，企望赵王爷能秉公执法，同时，也使赵王爷表明了“若是逆子犯大法，我定不赦他罪愆”的决心，并询问郭佳身葬何地。这样的安排，为后面的搜府埋下了伏笔，当赵夫人力阻搜府时，赵王爷的一句“我家后园梧桐树下，与我深深地挖”，唱腔激昂动听，成了该剧一大亮点。至于“聚义”一场，先是感觉多余，后来又觉得这也许不是坏事，一方面可以让中心人物（林素月）有更充足的表演空间，一方面又可使剧情的发展有一个循序渐进的过程，不至于给人感觉陈广才刚刚逃离虎口，赵赛英刚刚落水获救，很快就都中了状元了啊！一台戏既要把剧情描述清楚，又要不使人觉得拖沓累赘，这个度确实需要剧作者好好地去把握。 除了以上说的两场，编剧在各个场次都更加注重细致地去刻画人物，柳含娇“私约”场与赵俊强的初次见面，“弃旧”场与赵俊强的理论，陈广才“溺妹”场的逃难，林素月“聚义”场的寻求短见，郭佳“勘案”场与赵俊强的“PK”，“梦会”场的诉冤，赵少卿与郭佳的“梦会”，类此种种，各个角色都有了更多的表现机会，演员能够更到位地把握好人物的身份特点和情感变化，从而演活人物，演好人物，又为我们留下更多悦耳动听的精彩唱段。
潮剧向来都是以丑角见长的。新编的《赵少卿》就多了不少插科打诨的场面，且看：“抢亲”场，柳家父母因为对待女儿出嫁的问题观念不一致，在女儿出嫁之日一番唇枪舌战之后，两人一个巴掌恰巧打到了前来报说新郎花轿已经到来的老家院身上，年迈的老家院当即倒地，不省人事，待回过神来，慌忙报说：“老爷，夫人，门前已到花轿。”知道说错了又赶紧改口说：“是花轿已到门前了。”通过言辞的颠倒把老家院被打之后神志不清的样子表露无遗。“结案”场，赵福、薛虎、郭霸等人被着令押往问斩，即将被抬离大堂的时候，赵福突然要求“等一下”，说道：“人有父好哭，俺无父好哭，会唔平样！会唔平样！”通过粗俗的语言发泄了自己对陈广才厚砖薄瓦，没有把赵俊强一同带往问斩的不满。类似这样的场面还有不少，这完全是原剧所没有的。我认为，“无丑不成戏”，丑角的插科打诨就好像味精一样，一盘菜没有味精的调味，总会觉得不够味。同样，适当的插科打诨将会在很大程度上调动观众的观看兴趣，并对剧情的发展起到推波助澜的作用。
而戏的最后，以父杀亲子而终，更可说是剧作者的一大“创举”，经这么一改，作品的戏剧性得到了进一步的加强，赵少卿的人格得到进一步提升，留给人们思索的东西也就更多。
在表演上，较之以往剧目，演员明显强化了舞台表演动作，陈广才的逃难，郭佳的梦会，我都看得如痴如醉，对演员的演技赞叹不已。还有，赵俊强带着众家丁出门的时候，众家丁总是以各种各样的动作把整个舞台烘托得轰轰烈烈，热闹非凡，把个花花公子作威作福，恃势欺人的形象刻划得入木三分。戏虽长但不觉得厌烦。除了剧本改编得好外，整台戏演员唱、念、做、打都得到了比较全面的协调和发挥。因此，潮剧的改革是否也可由此作为借鉴呢？
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