潮剧导演俞世明

一辈子痴恋戏曲——记潮剧导演俞世明

1993年春的一次联欢会上，有人建议请俞老师来一个身段表演，这时只见一位两鬓斑白、身体瘦健、双目有神的老人，迈着近似四方走，走上小台，一亮相，一抬腿，一式“朝天蹬”，双脚几成180度。聚时，台下爆发出雷动的掌声。他，就是著名的戏剧家俞世明，虽已年过七旬，但却仍能表演高难度的腰腿技巧。

俞世明出身豪门，是解放前绍昌洋行的长公子，人称“绍昌大舍”，昔年赴上海复旦大学求学，却迷恋上了京剧，并先后师承当时上海著名京剧演员李君庭、傅长琳、杨小培等学艺，打下了扎实的基本功，学会了十多个高难度的折子戏。当他带着一批刀枪道具毕业回家时，全家人都愕然。

此后，他再没有承继家业，而是全身心投到戏曲事业中去，先后在潮剧团、汉剧团工作，既当导演，又当演员，曾主演《火焰山》、《碧血扬州》、《满江红》等著名剧目。70年代中期，他又把精力转到戏曲教学上；退休后，仍受聘担任潮州市戏曲学员培训班副主任。在粤东地区，像他这样具有大专文化程度，在戏曲园地上默默耕耘50个春秋，集演、导、教于一身的人，罕见罕闻。

俞世明对戏曲达到痴迷的程度，“文革”期间，他下放农村劳动达五、六年之久，在恶劣环境中，他从没有放松练功，当“革命群众”批判他留恋“文艺黑线”而禁止他练时，他就利用单独劳动时或睡觉胶后偷偷地练。此后，在他的工作室中，保存着大量的戏曲资料与各剧种精彩的折子戏录影带，这些都是他近十多年来重新积累起来的，这些资料也大大丰富了他的教学内容和导演手法。

为了使戏曲事业后继有人，近十多年来，他顾年事日高，倾尽心血，自己编教材，以戏带功，加快培训的步代。他对学员要求很严格，一个控腿亮相一站就是十多分钟，练甩发一次就二三百圈，使学员具有较扎实的基本功，文武兼备，一次排练《凤仪亭》时，最后需要董卓出场，可学员中没有适合的扮演者，为了使学员在学习中情绪能连贯，他自己粉墨登场，扮演出场仅三、四分钟的董卓，他认为只有这样严谨，方能促进学员对人物的完整理解和表演。目前，潮州市潮剧团中十多位提纲演员，都是出自他的门下，可谓强将手下无弱兵。

除教学外，他还继续担负一些重要剧目的导演工作，尤其是对于潮剧最薄弱的武打戏，他不遗余力地给予指导或专门设计，广东潮剧院赴新加坡、泰国演出受到观众欢迎的《龙女情》和在省艺术节获多项奖的《八宝与狄青》，都是邀请他参与导演的。近年来，他还为潮州市潮剧团出访新、泰、港导演《程咬金招亲》、《徐策求孤》等剧目，深受海外乡亲赞誉。

在导演工作上，俞世明同样严格要求，对于一些具有严谨表演程式的大场面，他往往多次反复排练，要求整体合乎规范，动作协调统一。对于一些基础较差的新演员，他则利用非正式排练时间个别辅导，一招一式都严格要求，使他们通过排练得到提高，在《徐策救孤》中扮演薛猛的是从汕头戏曲学校毕业不久的新演员，缺乏武功气质，很多人对于安排他担任这一重要角色不放心，但在他耐心的个别指导下，这个演员很好地发挥自身的潜质，在1993年秋赴港演出中获得广泛好评。

眼看着自己辛勤劳动所得的累累硕果，俞世明深感这辈子没有白恋戏曲，他认为戏曲是中华民族的宝贵遗产和优秀艺术，能把一生心血献给它，虽死无憾。

现在，俞世明老师虽然已离开人世，但他的精神，他对艺术执着的追求，将永远记载在潮剧史册上，成为鼓励人们前进的动力。