郭粦书二弦艺术鉴赏

一把二弦奏春秋——广东潮剧院一团领奏郭粦书二弦艺术鉴赏

搜遍全国的戏箱琴囊，潮州二弦可谓最神奇，它是潮州音乐与戏曲的领奏乐器。它的奇妙之处在于，音域宽泛，刚柔相济，表现力强，微妙之处，全掌控在乐师的手指与呼吸之间，有时细若游丝，有时响遏云天。老一辈乐师有口诀曰：“定弦需倒置，顺章又合理；演奏盘腿坐，脚趾托琴起；‘拉弦’叫锯弦，合情又合理；弓法用‘推’‘煞’，习唐大曲例：起止有规矩，严谨顺律理。”笔者听老艺人口述，上个世纪20年代潮乐著名演奏家渔湖陈两福等四人，被称为“四大天王”，以后代代相传，大家熟悉的有王安明和杨广泉等，他们的演奏柔媚细致、圆润流畅，以运弓稳健雄厚著称。

　一个历史悠久的乐种，必然产生一批优秀的名家，各具特色。广东潮剧院一团领奏郭粦书就是其中之一，他于1978年考进汕头戏曲学校音乐班，受四年的音乐专业训练，专攻二弦和唢呐，毕业后就在广东潮剧院一团。二十多年来，他经过磨练和实践，在继承和发扬传统演奏方法的基础上潜心钻研，充实二弦传统演奏方法，形成了自己的特色。他领奏的《浪淘沙》是潮州音乐的传统曲目，他以轻三六调演奏，以抒情及较诗意的乐韵、节奏、速度独创一格，风格淡雅，拓展了古乐曲秀丽朴实、典雅委婉之深邃意境；乐曲增加了变奏、扩充、摸进、推位等手法呵成—气，更加连贯。2008年，郭粦书被评为国家一级演奏员。郭粦书在演奏时，开始抒情平缓，在慢淘细筛的基础上，不断形成高潮，使人们宛如回到那日夜不息的江海之中，那汹涌澎湃的波涛，淘尽了多少千古风流人物。的确，要描写出这样—个气势磅礴的图景并非易事。但在郭粦书二弦的领奏中，全曲充满着自然美、和谐美，刚柔相济，发挥得淋漓尽致。郭粦书善于继承传统，敢于不断创新。传统的二弦分为三个把位，一般以食指定把位。传统把位保持了二弦的稳重性。在演奏乐曲时，用传统把位演奏比较不方便，如果改用食指按外弦4作为第二把位，演奏起来就会方便自如，音色和音准都会得到保证。类似这种特点的乐句，却可考虑用新把位来演奏。笔者听郭粦书介绍，二弦传统第三把位居高音区，音准比较难控制，一般少用。但在戏剧伴奏中，鉴于剧情需要，有时要在高音区上演奏，为解决音质和音准的问题，郭粦书首先把二弦外弦的丝弦改为金属弦，其次是左右手的密切配合，解决二弦高音区音色差的难题，使高音区的声音高亢而不刺耳。

　二弦传统指弓特点是“先推后拉”，郭粦书在演奏《狮子戏球》乐曲时，开头是为快板“56 54 5 25 24 5……”则用先拉弦的奏法，突出了强拍，起到先声夺人的音乐效果。郭粦书以鲜明的音乐特点和上承下接的旋律特点，紧紧抓住一个“戏”字，运用潮州弦乐曲的变奏手法，乐句的句读动、静、顿、挫起伏快慢，表现狮子戏球诙谐活泼的情趣，把狮子对绣球的赏、玩、戏闹表现得惟妙惟肖，淋漓尽致。

　潮州音乐源远流长，保留古代音乐典雅古朴的韵味，有鲜明的地方特色，随着音乐家不断再创新，古老的民族音乐已是丰富多彩，风格独特，二弦如何把舞台音乐和潮州乐曲的借物抒情、悲欢离合等恰如其分地表达出来，需要乐师在演奏过程中对乐曲进行艺术处理。如在演奏慢板时，乐句的抑扬顿挫没有标明，如用简单的拉奏就显得苍白无味，如果用感情演奏，就会产生不同的音乐效果。所以在快板、特别是二二弦变奏时，气度的掌握和情感投入更为重要。忽视这一点，就会出现只顾速度而不顾内容，变成—种音符堆砌，缺乏美感。郭粦书特别注重音准、节奏、力度的控制，配合感情运用，做到快而不乱，密而不漏，使乐曲形象更为鲜明，再现优美的音乐境界。在《东吴郡主》中，孙尚香向国太辞别时，一段唱段可谓声情并茂。孙尚香唱道：“生我者，尘身母，知我是国太娘啊，声声叮嘱千钧重，励我志暖我肠，娘亲教诲铭心底，伴我人生路途长，娘啊，儿走后，春寒秋霜你要多保重，儿每日心香一炷，祝娘安康福寿绵。”郭粦书用二弦伴奏时，根据重六调曲的特点，运用重情韵手法。特别是孙尚香有一句干唱：“娘啊!……”，然后一弦进入。此时，郭粦书加强了弓指力度，突出了悲怆之感，使母女离别之情更加准确表现出来。《东吴郡主》的开场序曲，音乐是大牌子《满江红》，唱词为《三国演义》开篇词“滚滚长江东逝水……”，郭粦节把二弦改用小唢呐吹法，克服了南派唢呐秀气、音量偏小的弱点，采用明亮宏大的奏法，达到宏壮激烈的音乐效果。

　笔者从郭粦书之二弦演奏艺术中深深得到了启发：二弦虽刚，却能奏出人间至柔至悲的乐曲；琴弦虽细，却能蕴含无穷的真情。其学问是精深的，它是潮乐演奏的精粹。我们期望郭粦书虚心学习老艺术家的技巧，学无止境，乐有知音，不断把潮汕二弦的演奏艺术向前推进。