梨花带雨凝春寒——记川剧名旦曼秋

在宜宾川剧界，曼秋是位颇具名气的旦角，尤其是在上个世纪四、五、六十年代，是家喻户晓，妇孺皆知。据传，市川剧团在南溪演出，送公粮的农民会兴致勃勃地对你说：这一挑是帮曼秋挑的，再一挑是帮丁文举挑的。意在他们特别喜欢曼秋和丁文举(名小生)，并以挑谷子的工分值为戏票。戏迷们至今还记得曼秋当年的精彩唱段，如《柳荫记》中“送行”一段：猛想起临行父命有三桩，还须再思休鲁莽，话到舌间再隐藏——唱到“舌间”时便突然低了下去，观众们也就伸长脖子，屏声敛气地听。当唱到“再隐藏”时又突然高起来。起转自然跌宕，行腔清亮、婉转缠绵，回肠白转，余音绕梁。身材秀颀，扮相瓜俊的曼秋，擅长闺门旦、青衣、花旦，在《柳荫记》中饰祝英台，《御河桥》中饰柯宝珠，《斩美案》中饰秦香莲，《陈三五娘》中饰五娘，《别宫出征》中饰郗氏等，塑造了许多性格迥异，栩栩如生，脍炙人口的古代妇女形象。她善于借鉴别的姊妹艺术如清音的“哈哈腔”等技巧糅入川剧里，达到跳跃、优美、和谐的效果，且特善传情达意，将人物刻化得生动、细腻，感人至深，一直被行家和观众所称道。

曼秋(？——1987)本名周彦清，重庆江北人，平民出身，少女时代曾在重庆“钻格子”唱清音，后拜男旦胡裕华(名小丑傅三乾的徒弟)为师，工闺门、青衣，时在重庆大阳沟章华戏院演出。抗战期间，随班溯水而上，沿江巡演，后来宜宾搭班。江瀛洲的兄弟江朝华来宜宾在青年川剧团和戎州戏园挑了几个角，有曼秋(旦)、晓钟(旦)、骆义德(小生)、小智林(武生)、刘绍华(花脸)、张文斗、何声扬(鼓师)等组建了一个班子，在横江和普耳渡一带演出。曼秋被江瀛洲(昭通、大关、盐津常备自卫大队长)霸占为妾，并逼走其男友古绍清(艺名曼青)。江瀛洲是个杀人不眨眼的恶魔、色鬼。江瀛洲曾霸占川剧旦角美华(露凝香的弟子)为妾。美华的师兄，也是情人张吉生(武生)留在普耳渡街上做杂货生意，张与美华的私情被江察觉后，张吉生便逃离了。江瀛洲派人到处缉拿张，后在隆昌抓住，途经宜宾时张央人向江瀛洲求情，但谁也不敢迁怒江大队长。张在被押回普耳渡的途中，在横江上去的新滩被刀劈了，他们将张的耳朵割下来送至江瀛洲处扯回销。

解放初，江瀛洲被镇压，曼秋被定为反革命家属、地主，没收其财产，强制戒毒并送横江农村劳动改造。据传，曼秋体力弱，不会干农活，农民让她歇着，唱戏跟他们听，他们便帮她干活。解放初年，宜宾川剧团派周利和与何晓琴去安边帮助唱解放戏，遇上来自横江的张坤山(生角)，他介绍了曼秋在横江的情况。周利和回宜后将曼秋一事向文教局反映，时值市川剧团女角少，只有晓钟、杨瑞清(红玉)、叶长英(竹青)等。文教局长王亚南及主管丁天锡同意将曼秋解放出来回宜宾唱戏，并征得市公安局长鲁克民同意，宜宾川剧团派唐少华去横江接曼秋。去时，曼秋正在地里掰包谷，身穿灰布旗袍，人憔悴，手粗糙。到了宜宾的曼秋，休养了两三个月才登台，几出戏便唱红了。

1957年经东方堃介绍，曼秋嫁与剧团会计兼编剧的林佑超(髮妻病故)为妻。一生无嗣。由于她的“历史问题”，作为历史反革命内控，历次政治运动都作为“对象”而受压制。台上是皇母，台下是下人，烧水、煮饭、清扫卫生、扒煤渣。一次去重庆演出，曼秋饰演穿戴华丽高高在上的武则天，前排的观众见武皇手一伸，指甲指纹里竟然有炭黑和灰垢。

1987年，磨难精彩了一生的曼秋，竟连锣鼓都没打一台，悄然离世。