戏曲创作莫忘“本”

本月28日起上海大剧院举办的川剧精品展演，三部大戏《好女人·坏女人》《变脸》与《巴山秀才》均出自魏明伦之手。这位被余秋雨誉为“民间思想家”的“鬼才”颇为风趣地说：“如果多点像我这样的人，戏曲大概就不会消亡了。”

“角儿制”是忘“本”现象

魏明伦坦言现在戏曲院团有一难，难在没好的本子，于是沉寂低迷。他称其间原因太复杂，首先是编剧难度大，虽然其他文学样式也各有难处，但舞台对剧本的限制更多。其次是创作效益低，又是“角儿制”“明星制”吃香，于是，编剧就成了只是为角儿写戏的附庸。
魏明伦指出，戏曲从元明清的“编剧主将制”发展到晚清的“角儿制”，是一种忘“本”现象。剧本剧本，一剧之本；千军易得，一本难求。他衷心希望戏曲界给剧作家更多一点理解和扶持。他说自己从小学三年级后就再未进过任何学校，但这辈子和戏剧的缘分太深，从9岁上台演戏迄今已有51年戏龄。经过各种各样的波折，过早地忧患人生，由于难离戏剧，招招不离人间烟火，戏戏坚持独特见解，才有了今天的成绩。

以“性别”为剧作分类

魏明伦最近编了一个4卷“精品书系”，其中一卷杂文随笔，一卷碑赋，还有两卷是戏剧，分别名为《好女人与坏女人：魏明伦女性剧作选》以及《凡人与伟人：魏明伦男性剧作选》。这样以男性题材和女性题材来给自己的剧作编选分类，魏明伦也真算“怪”得可以了。
魏明伦说，大家都知道他善于写女人，《潘金莲》和《中国公主图兰朵》名气还挺大，这次他只带了最新创作的《好女人·坏女人》参加上海艺术节，而另外则选了两部男性题材的剧作。他介绍，获得中国艺术节大奖的《变脸》曾来过上海，演水上飘和狗娃的还分别获得了白玉兰主、配角奖；另一部《巴山秀才》则讲一位书呆子利用省试机会，在考卷上为民书写冤状、伸张正义的故事。

戏剧魅力不输影视

谈到上海艺术节即将上演的京派连台本戏《宰相刘罗锅》，魏明伦评价，可与此前拍摄的同名电视剧媲美。他认为，好的影视可以改编成戏剧，好的戏剧同样也可以改编成影视，关键是要出好作品。魏明伦说这样的例子不胜枚举。曹禺的话剧《雷雨》《日出》《原野》分别被拍成影视，京剧《骆驼祥子》更被戏剧专家公认为具有里程碑意义的作品，其成就超越了早些年所拍的同名电影。他本人根据周克芹小说《许茂和他的女儿们》改编的川剧《四姑娘》，艺术成就也远在电影《许茂和他的女儿们》之上，其中《三叩门》一折，现已成了舞台经典片断。这充分说明，戏剧仍具有影视无法替代的、自己独特的艺术魅力。（记者 端木复）

（摘自 《解放日报》）