上下南北四条河——川剧的流派

上下南北四条河，指的是川剧的四条河道，也就是川剧的四大流派。上，是上坝，就是以成都为中心的川西坝；下，是下川东，重庆以下的川江沿岸；南，资阳河，指川南的沱江和岷江流城；北，川北河，嘉陵江、涪江、渠江三江流域。同一流域因资源、水源、土地气候等因素.形成各自的经济、人文、风俗、习惯、方言的特点，也就影响着各个河道的表演风格，形成川剧流派争妍、异彩纷呈的局面。川西坝不仅名角荟萃，而且川剧作家众多，如黄吉安、赵尧生(赵熙)、冉樵子、鸳鸯尹仲锡等“五老七贤”，都曾在成都“戏曲改良公会”的主持下进行剧本创作。这些剧本思想性、文学性强，著名的《情探》、《三尽忠》毛《刀笔误》等戏都出在川西坝。由于汉中二黄流人川西，川西坝的川剧班社都以胡琴擅长。加之当时的高腔过于原始，“饶钹喧闹，唱口嚣杂”，为省城的达官贵人所厌，于是“锦城丝管日纷纷”、以弦乐伴奏的胡琴戏发达也就很自然了。尤须一提的是，川西坝的“胡琴”，是纯正的川味，不夹京剧腔、汉剧调，而且锣鼓也由大改小，减少嗓音，在打法上多加花头，使富于变化、悦耳、轻柔、动听。

下川东以重庆为中心，包括重庆直辖市的万县、涪陵等地区。重庆是水陆交通枢纽，商业重镇，因而观众杂、剧种多，不仅有川剧，还有京剧、汉剧、秦腔等戏班。剧种间互相交流、互相渗透。下川东也以胡琴戏见长，但胡琴腔中已带了楚调京味，习称“京汉腔”，与正宗川味的上坝截然不同。

由于泰腔的影响，以南充为中心的川北河弹戏腔的发展特别突出，并具有强烈的川味和川北地方特色。川北河的演员，以土著川北者为主，因为久居一地，则要求剧目不断翻新，因而川北河的“三国戏”、“聊斋戏”、民间传说故事尉、传奇戏、爱情戏和土生上长的灯戏剧目都特别丰富。以资中、阳县(今资阳县)为代表的整个内江、自贡、泸州地区的川南河道——资阳河，以高腔戏驰誉全川。因盐场地区露天演出多，激越的高腔最适合于当地。资阳河的高腔，＋分注重帮腔、锣鼓套打和演唱，集“帮、打、唱”于一体，讲究套打、音韵，板式严格，不加花头，轻重、松紧、快慢都严格按照规矩。常常根据剧情改换曲牌，讲究词格和帮唱规格。

总之，不同的川剧河道——流派，在上演剧目、擅长声腔、曲牌使用、锣鼓伴奏、演员表演上，都有不同的特点。但在后来，这些流派特点都不很显著了。因为艺人们的到处搭班，不得不适应不同河道的特点；演员为了学艺，多方“拜门”、“参师”，以集众家所长。特别是建国以后.剧团里各个河道的艺术家济济一堂，只得互相适应。川剧学校的学生面向全川，更不能专为某河道培养人才，于是川剧多流派的特点不能长保留下来，以致“有流无派”。瞻望未来，新的川剧流派，将不再以地域河道划分，而是以表演艺术家名字为标志。而一旦可以成为“派派“的艺术家形成以后，新的川剧“流派”便会重新产生出来了。