戏里戏外·陈巧茹

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壹《打饼》
戏里
陈巧茹的眉眼勾人心魄
手眼身法步的拿捏细腻入微
打饼的过程表现的淋漓尽致
俏皮妩媚的潘金莲搭配
木讷憨直的武松
戏谑不失正经
灵动不缺唯美

戏外
陈巧茹说：爱美之心，人皆有之
好演员要学会观察生活
她用一股巧劲让你领略川剧的巴蜀之美
以虚代实，创造意境
让你明白戏比天大的精神力量

川剧《打饼》选段陈巧茹饰潘金莲

贰《目连之母》
戏里
刘氏四娘的无私母爱
寂寞孤独的苦中之苦
规劝儿子的良苦用心
在陈巧茹徒歌干唱，不托管弦的高腔中
慢慢铺陈开来
从发间到指尖都有情感流淌

戏外
梅花奖之后的迷茫
创作经费的紧缺
墙内开花墙外香的窘境
这让陈巧茹失去了方向
是赤子之心的精神支撑
是宗教般神圣的信仰
是植根于中华民族文化基因的自觉性
让她有了今天的绽放

川剧《目连之母》选段陈巧茹饰刘氏

叁《尘埃落定》
戏里
卓玛与傻子少爷的离别愁绪
一人唱，众人和的高亢激昂
金鼓击节的清脆节奏
矛盾文学的身后底蕴
藏族风情的浪漫神秘
诡魅川剧的完美融合
让人感受到一部恢宏的家族兴衰史

戏外
这是陈巧茹致敬谢平安导演的一出戏
这是谢平安导演的最后一出戏
这是谢平安导演还陈巧茹的一个愿
这是谢平安导演还川剧的一个愿
陈巧茹有意的，清醒的为自己设置一个难关
用审美的方式翻越这个难关
把难转化成美
成就了这样一出痛苦并美丽着的戏剧

川剧《尘埃落定》选段陈巧茹饰卓玛

肆《阖宫欢庆》
戏里
郗氏的醋海兴波，骄横嫉妒
巧茹的又说又唱，半说半唱
一出惟妙惟肖的宫斗戏
活灵活现的映入眼帘

戏外
十几岁时，陈巧缘成了陈巧茹
她原本想让生活事事如意改作陈巧“如”
但艺术的含辛茹苦让她决定陈巧“茹”
从缘到如
是她对未来生活的美好期许
从如到茹
是她艺术之路的鞭策警醒
是川剧名旦张光茹的慧眼识人
是陈巧茹对艺术，对川剧的坚守与执着
才能走过含辛茹苦的艰辛
迎接事事如意的川剧未来

川剧《阖宫欢庆》选段陈巧茹饰郗氏

伍《欲海狂潮》
戏里
美国悲剧的深刻内涵
中国川剧的神韵魂牵
陈巧茹用唯美的身段，精湛的唱功
让人嗅到了如花瓣芬芳的儿的脸
让人看到了如碎片支离的娘的心
亦人亦鬼的鸳鸯脸
让丝丝入扣的唱词
句句戳心

戏外
是川剧第一女编剧徐棻与陈巧茹的“勾结”
才有了这一出大戏
徐棻曾说：川剧的梦，她一生都不想醒来
或许
陈巧茹也想做一辈子川剧的梦
她把川剧带向全国，带向世界
她希望更多的人进入她的川剧梦中
喜爱这一有太多人为之全情付出的地方戏曲

川剧《欲海狂潮》选段陈巧茹饰蒲兰

陆《打神告庙》
戏里
焦桂英出离愤恨
三炷香点燃怒火
陈巧茹的表演
细腻而不繁琐
粗狂而不肤浅
悲愤、哀怨、痛苦、绝望的感情变化
层次分明，感人至深
花腔二音的灵活运用
更是锦上添花

戏外
小时候的陈巧茹觉得焦桂英的妆容
又丑又让人害怕
她拒绝
现在的她用自己的艺术审美告诉观众
追求漂亮是短暂的
追求艺术的美才能永恒

川剧《打神告庙》选段陈巧茹饰焦桂英

柒《别宫出征》
戏里
陈巧茹瞬间转换的情态
让郗氏言不由衷的虚情假意
表露无遗
陈巧茹曼妙俏丽的形态
让无伴奏，没有喘息的唱段
震撼人心

戏外
陈巧茹说：我能吃苦，不挑食，不乱花钱
不要物质，要追求精神的丰腴
不要老成，要追求可爱的时尚
要传承，更要与时俱进
这是大气的美，阳光的美，有度的美

川剧《别宫出征》选段陈巧茹饰郗氏

捌《马前泼水》
戏里
崔氏一念之差的懊悔
深陷孤独痛苦的深渊
没有守过最黑暗的时刻
就没有见到光明的辉煌
陈巧茹如泣如诉的唱腔
让覆水难收的悔恨之意
溢于言表

戏外
1996年是陈巧茹最难坚守的时期
她没有给川剧一封“休书”
用痴迷近乎偏执的热情坚持下来
她深信剧团就是要用剧团人，出人出戏
为了推新人，出新戏
贷款、创作新剧都是这位艺术匠人的坚守
她用人生的演绎告诉人们
自己对自己所痴迷戏曲的贡献
才让自己成为真正的伶人王中王

川剧《马前泼水》选段陈巧茹饰崔氏