大师级的厉慧良（之三）

成器天府 名满三江

四川有"天府之国"的美誉，这里不仅人丁兴旺，物产丰富，而且具有极其深厚的文化积淀。古往今来，这里不仅走出了众多政治家、军事家、而且更涌现了数不清的文人学士和艺术大家。二十世纪一场惨重的国难，使得万千中华英才得以汇聚在作为"大后方"的"陪都"，使重庆一时成了人才荟萃的文化胜地。年轻的厉慧良恰恰是在这个时候来到山城的，他沐浴在由战乱营造的特殊的"抗战文化"氛围之中，于耳濡目染中大开了眼界。他始而觉得：原来，除京剧之外，文化艺术还有更宽泛、更绚丽的世界。那几年，一向勤于学习并且善于触类旁通的他，有两大收获：一是结识了诸多文化人，像郭沫若、田汉那样的学者、作家；赵丹、白杨、张瑞芳、谢添、阳华等电影、话剧演员。在与他们的交游中，潜移默化地提高了个人的文化素质。同时，也从他们那源于西方戏剧的表演中，得到了若干启示；二是获有机会观摩了许多好戏。除了在四川、武汉和上海等地先后观摩了刘奎官、马连良、高盛麟、李少春以及周信芳等人的拿手剧目之外，更"近水楼台"，观摩了大量的川剧。川剧是中华戏曲宝库中的重要组成部分，不仅剧目数量丰富，而且各行当的表演中，都不乏令人瞠目的"绝活儿"。如："变脸"、"喷火"、"甩发"、"褶子功"等。在重庆的这些年，对于厉慧良来说，最有价值、也是令他终生不能忘怀的经历，应当是在1945年"国共谈判"期间，他和他的"厉家班"有幸为两党领袖人物献艺的事。单独为毛泽东演过戏的人不在少数，单独为蒋介石演过戏的人也大有人在，而像他厉慧良（包括"厉家班"）在台上演,而毛泽东和蒋介石这两位水火难容的政治劲敌，却能并排坐在台下一起观看他们演出的情景，怕是当代中国历史上绝无仅有的事情了。然而，彼时年轻的厉慧良还不懂得什幺叫政治，更没意识到这是多幺有历史意义的人生经历。也许因为那一段时间里，他给政要们演出的机会太多了，以致后来有人问起他当时给毛、蒋两位演的是什幺戏时，他竟然支支吾吾说不清楚。是《十三妹》？是《穆柯寨》？是《群英会.借东风.华容道》？还是《法门寺》或者《林冲夜奔》？说不清楚。只记得他本人只演过两场，至于究竟哪些剧目是准确的，也只能是留给后人们一个难以破解的谜了！就连1990年出版的《中国京剧史》（中卷）所持的说法："演了《法门寺》与《十三妹》"，怕也难以令人置信。
"祸兮福所倚，福兮祸所伏"。这一段特殊的经历，本应当被看作是厉慧良早年获得的殊荣，甚至可以引为日后发达的资本。孰料"天有不测风云，人有旦夕祸福"，若干年后，在重庆的这段经历，却使慧良蒙上了不白之冤。不知是哪位善于独出心裁的先生灵感所至，竟然"创造"出一则美丽动听的"童话"，说"厉慧良是蒋介石的干儿子"！好事不出门，坏事传千里。一传十，十传百，谎言竟然成了人们公认的事实。这一来，慧良在若干年后可大吃了苦头，直到晚年，才得以澄清了真相。
其实，彼时的慧良，一心一意所想的是出人头地，成为受人瞩目的"大角儿"。李少春长他四岁，俩人从小同过台，有着较深的情谊。血气方刚的慧良对这位"二哥"是既服气又不服气的：服气的是人家的本事，不到二十岁就在京、津、沪各地成了名，如今已然大红大紫；不服气的是，从各方面的条件来看，自己并不比他差，为什幺自己就没有他那么红火？思来想去，他的结论是：一，论能耐和经验，还不如人家，毕竟人家大几岁，出道又较早；二，人家活动的范围比自己的大，虽然幼时也在南方，可现在已在京剧的老根据地北京站住了脚，而自己只是在江南有了点小名气，沦陷以后，更局限在西南一隅，充其量是一名地方演员，而不是全国驰名。比来比去，比不过人家。怎幺办？先长能耐后出击，有了金刚钻，就一定揽得了瓷器活儿！
主意已定，他就横下一条心，拼命地钻研艺术。为了自己勿稍懈怠，他仿效古人"头悬梁，锥刺骨"的办法，把自己每天生活起居的各个角落，都写上"李少春"三个字：床头上有，蚊帐顶上有，洗脸盆上面的墙上也有。总之，在他的身边，随处都可以看见这个名字。也就是说，他决心把李少春当成自己的追逐目标和竞争对象。
厉慧良是个意志坚强的人，他不但是一位立言者，而且更是一位力行者。从那以后，他练功更刻苦，学戏更认真。彼时，他的能戏已经很多，经常上演的不下几十出，既有文戏，也有武戏。不过，毕竟因为倒仓复原后，嗓子没有先前那幺冲，所以，他根据实际情况，调整了自己的演出格局，即：以武戏为主，兼演文戏了。
厉慧良又是个喜欢动脑、善于思考的人，他意识到，人若想成大气候，光赶上人家不行，还得想法超过去。这也就是说，要有自己独特的东西，即所谓"绝活儿"。但是，又决不能为绝活儿而绝活儿，而必须贴切地结合剧情和人物的需要，恰如其分地用到好处。否则，就会使人觉得有卖弄之嫌。
练绝活儿谈何容易，须要付出的艰辛是常人难以想象的。但是，决心出人头地的慧良，咬得住牙，吃得了苦。经过日积月累地刻苦磨练，终于练成了许多超人的绝活儿。这里，援引他弟弟厉慧森总结的内容，分述如下：
（一）"大靠甩盔" 在《大战宛城》中，慧良以武老生应工扮演张绣。在"打城"一场戏里，张绣不敌曹营大将典韦，节节败退，及至内心恐慌、瑟瑟发抖地退到城门前时，只见他脖埂一挺，头上的荷叶盔高高甩出，越过身后的靠旗，稳稳地落在捡场人的手中，不磕不碰，干净利落。
（二）"单腿吊毛" 在《坐楼杀惜》中，慧良扮演宋江。当它杀死阎惜姣之后，心情慌乱，浑身抖颤，以致，两度往抬起的左腿足靴中插放匕首，均未插成。一时没有站稳，单腿翻了个漂亮的"吊毛"，既高又脆。
（三）"大靠加鞭" 在《凤还巢》中，慧良扮演元帅洪功。在他战胜敌人、放声大笑之后，随即转身将手中的钢鞭向前上方一扔，只见钢鞭在空中饶了一周，而后稳稳当当落在了四个靠旗的夹缝中。老先生们说，这是老戏《龙虎斗》中的一个绝活儿。仅就这句传言，他就暗自琢磨，反复练习，终于，找着了要领，练成了以前从没见过的这手绝活儿。后来到了五十年代，陪杨宝森合演《杨家将》扮演杨七郎时，在"金沙滩"一折中，又一次表演了这手绝活儿。
（四）"踢鞋上冠" 这手绝活儿也是慧良只听老师说过而并非亲眼见过的。在《问樵闹府·打棍出箱》中，他演范仲禹，用上了自己苦练成的这手绝活儿，就是把左脚上穿的夫子履向上一踢，不用手扶，鞋子稳稳当当落在高方巾上。
（五）"飞岔下桌" 在慧良自己重新创编而不同于前人的《钟馗嫁妹》中，有一个从桌子上横着摔岔下桌子的动作，只见他左右涮过马鞭儿，而后纵身一跃，两腿左右飞起，稳稳落在台上，依然是两腿岔开。造型既美，也符合钟馗的形象。
（六）拧身跨腿儿 在《铁笼山》中，慧良扮演姜维。按照老的演法，姜维"起霸"后，有个右脚蹬椅子，左右弹剑的动作。慧良为了增加难度，改为左脚蹬椅，三弹剑，提右腿跨过左腿后"跺泥儿"亮相。这个动作近似于"铁门坎儿"。但这可不是演短打武生戏，而是扎硬靠、穿厚底儿、挎宝剑，扮演孔明的接班人、文韬武略俱全的姜维，其难度之大可想而知。
（七）"飞脚三越"在《击犬闹红绡》（与尚小云先生当年编演的《昆仑剑侠图》同一题材）中，慧良扮演昆仑奴。在"走边"一场中，他打了三个飞脚，连续跨越了三张有间隔的桌子。干净利落，准确无误。
（八）"飞越三桌"这也是在《击犬闹红绡》一剧里用的。这个动作与上面所说的不同，是把三张桌子并排放在一起，慧良一个高飞脚直越三张桌子，那种向前的冲击力量，绝非一日之功。
（九）"飞脚过人"在《金钱豹》里，慧良扮演豹精。在见到小姐后，身穿开敞，脚蹬厚底儿，头戴翎尾的豹精立于桌上，一个飞脚，跃过桌子前面的员外头顶，落在舞台之中。这个动作让人看着感到特别惊险。
（十）"椅背倒提"这个动作也用于《金钱豹》里。当孙悟空从桌子上翻下之际，豹精随即蹿上摆在桌子上的椅子背儿上，一个"倒提"翻下，并抛出飞杈。这个动作轻捷而又勇猛，稍有散失，就难以完成。
"若要人前显贵，必得背后受罪"。练成一手绝活儿尚且不易，何况是一人掌握如此众多的绝活儿？慧良为此所花的气力和所尝的苦头是不言而喻的。
"种瓜得瓜，种豆得豆"，有耕耘就会有收获。经过二十多年的摔打，厉慧良的名字已经由"不见经传"而逐渐被越来越多的内外行人士所熟知。他以他那非同一般的技艺，征服了各界观众。到新中国成立前后，他已经成为名冠三江的"好角儿"了。（未完待续）