川剧《江油关》的一段佳话

据统计，从元代以来，三国题材入戏的剧目达一百多种。川剧作为历史悠久的汉族戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区，其中“三国戏”剧目计有八十余种。在川剧“三国戏”的创作上，黄吉安功不可没，其中影响最大者，当数川剧《江油关》。

黄吉安（1836—1924）名云端，号余僧，是近代川剧史上的剧作大师。寿州（今寿县）人。少时聪明过人，喜读书，酷爱戏曲。曾在清朝为官。因性情耿介，触犯上司被解职。晚年落籍四川成都。过着清贫的生活。其时成都的戏曲舞台上，川剧、昆腔、高腔等均有演出。他与川剧艺人和票友广泛结交，遂由喜爱川剧进一步掌握了这一戏曲艺术形式。黄吉安一生共创作川剧剧本80多部，四川扬琴唱本20余个。他的剧作着力歌颂英雄好汉，鞭挞逆贼、贰臣，并刻画了一批在川剧舞台上熠熠生辉的妇女形象。光绪二十六年（1900）八国联军进入北京之际，黄吉安编写了川剧剧本《江油关》，故事取材于《三国》117回，讲的是蜀汉末年，魏将邓艾偷渡阴平，突袭江油。守将马邈变节，其妻李氏劝谏不成，自缢殉国，邓艾礼葬李氏的故事。川剧《江油关》，旨在宣扬爱国精神，批判投降变节，褒扬李氏夫人忠义殉国的气节，李氏夫人的气节，和不战而降的马邈及举国降魏的后主刘禅形成鲜明的对比，受到后世的尊崇和褒扬。黄吉安把剧情设计为邓艾入关后斩马邈以祭奠李夫人。有人问及何以与史实不符时，他愤慨地说：“马邈投降变节，不忠不义，连自己的老婆都看不起，邓艾不杀他，罗贯中不杀他，我要杀他，不杀不足以平民愤，不杀不足以辨忠奸！”该剧后来经多次修改，成为川剧中的经典剧目，大受群众欢迎。特别是抗日战争时期，几乎每场必演，成为鼓舞全国抗战的“活报剧”。据说一次在重庆南岸一个兵站演出此剧，当演到马邈被斩时，台下数千名观众响起了雷鸣般的掌声，并高呼“打倒卖国贼！严惩汉奸！”在抗日战争期间，《江油关》是一出久演不衰的优秀剧目，成为三国戏《江油关》的一段佳话。

无独有偶。1935年10月28日，著名京剧表演艺术家、“四大名旦”之一的程砚秋，在北平中和园（中和戏院）鸣和社首演《亡蜀鉴》。《亡蜀鉴》根据黄吉安川剧剧本《江油关》改编。程砚秋饰李氏，侯喜瑞演邓艾，曹二庚扮马邈。当时日本帝国主义者，正在逐步向华北进行侵略，国民党反动政府采取不抵抗主义，准备投降。程砚秋演出此剧，以抒公愤；《江油关》经过程先生的加工，活现了一位爱国的奇女子形象。剧名取为《亡蜀鉴》，寓意明显，而剧中人李氏的唱词，句句映射现实，有所指喻，尤其最后一句“愿国人齐努力共保神州！”已成为直面现实的呐喊。在原本简略的情节当中揉进了自己的义烈之气，所以会在抗敌御侮的宣传中动人心弦。难怪反动当局如坐针毡，演出期间，北京各家报纸争相报道，好评如潮。但惹恼了当时的国民政府，被指责为借古讽今，弹喻时局，妄图诋毁政府形象，责令停演，梨园公会出面交涉未果，终被迫停演。北京市民，群情激奋，口诛笔伐，甚至集会抗议，百代唱片公司专为程砚秋及《亡蜀鉴》灌制胶木唱片万张，全国发行。一时波及津沪及全国戏剧界，其中又以四川为盛。 这一事件成为三国戏《江油关》的另一段佳话。从此，《亡蜀鉴》成为京剧程派的传承剧目。