“提到曲艺大家可能不怎么了解，但在我们实际生活中却它无处不在，这归结于我们大家平时对曲艺了解太少，现在我们想把自己一身的本事传承下去，却发现找不到人。”近日，湖北省著名曲艺家何忠华、谭少泉在谈到湖北曲艺文化传承问题上，向记者表达湖北曲艺目前的状况和担忧。
市场大但人才奇缺
“湖北曲艺种类繁多，总共有四大曲种：湖北大鼓、湖北道情、湖北渔鼓，湖北小曲，都是被列为非物质文化遗产保护的对象。在曲艺市场上也是供不应求，各个文化团体与演出机构都争相出借，但是还是有很多的人不知道有曲艺专业。”国家一级演员谭少泉说，“现在学曲艺的年轻人越来越少了，曲艺这块很多艺术门类，如主持、演员、唱rap等都包含曲艺元素。“在传承人方面，我们希望在自己的有生之年，让年轻人来承担传人的责任，把曲艺传承下去。曲艺不但是传的问题，关键是承的问题。”
“我们在招生的时候，有的学生说不知道曲艺，有的说知道却不敢报名，觉得门槛太高。”湖北省艺校曲艺表演专业的严顺莉老师介绍，该校从2001年成立曲艺表演专业以来，共培养100余曲艺人才，如武汉邮政艺术团的青年演员刘雄和黄清，黄陂区文化馆的青年曲艺演员吴建，还有在校学生彭湃和宋佳琪，他们都是曲艺班的学生，都在武汉市黄鹤群星比赛和湖北省楚天群星比赛都获得了大奖。
据严顺莉老师称，湖北省艺校每年都有25—30个招生计划，但真正选择学习地方曲艺专业的，也就一两个，多数学生都是冲着相声这种普遍熟知的专业而来。曲艺科班人才的培养不比舞蹈演员等的培养，它需要很高的成本。在平时的培养中不能像一般专业上大课一样的喊口号，它是一对一的教导，针对每个学生的特长和不同的能力因材施教，学生也可以从每个老师的教导中吸取表演经验。
人才缺失 没有形成气候
“湖北曲艺来自民间，我们老一辈发展曲艺时都是走到哪表演到哪，然后在那里组建曲艺表演队，当时在湖北省就组建了27个表演队，后来因为文革给取消了。”“小曲皇后”何忠华回忆当年曲艺之路，“民间自发组建曲艺团队，仍需要政府部门组建一个具有模范作用的团队。曲艺在现今广大农村和市民中，应该有足够的文化需求。但问题是，没有足够的专业团体来聚拢人才，即使学过曲艺的人，也都散落到企业、单位的各种文艺院团中，没能形成合力。”
“广东粤曲很红火，唯独湖北不行。我们要有一个氛围，如果领导把部分资金放一部分在曲艺上，那曲艺就会有很大的发展。”何忠华老师称，曲艺的发展，政府的导向也很重要。
宣传力度不够 样式多元化
“寻找曲艺专业的传承人，是我们有生之年的愿望。”湖北省著名曲艺家谭少泉称。湖北地方曲艺难觅继承人，与宣传力度不够及对曲艺不够了解有关。“中国民族的戏曲好些都是从曲艺演变而来的，例如东北的辽剧是从二人转演变而成的，湖北的楚剧等。曲艺虽不是它们的祖先，但给它们很大的影响，对戏曲的发展，对中国民族艺术的发展都奠定了牢固的基础。”
“曲艺在某种程度上说，他的表演形式一般是‘一个人一台戏’，形式比较简单，少有音乐等辅助性的元素。现在很多人都喜欢欣赏曲艺，也身在曲艺中，但是他不清楚到底什么是曲艺，不能意识到在身边出现的二人传，相声等就是曲艺。“曲艺传承迫切需要各方面的人才，但现在的青少年感受不到社会上还有曲艺方面的需求。”（记者 朱习芳）
（摘自 《楚天都市报》）
发表评论 取消回复