晋剧与二人台

晋剧，这种老酒般醇香的民间戏曲艺术，曾令那么多忠实戏迷为她倾倒。

我从小就是个戏迷，每每听上一段晋剧唱腔，哪怕哼几曲腔调，幼时在家乡看大戏的情景，彷佛幻灯片，一幅一幅从记忆中还原，于是忍不住思乡怀旧，情绪万千。

故乡是个小村庄，我童年的回忆都藏在那里。其中印象最深的当属看大戏。大戏在当地就是专指晋剧，又名山西梆子。大戏是相对于小戏而言的，小戏是指二人台，演员少，戏台小，属地方传统戏种。当地有乡俗，大凡娶媳妇、娉闺女、过满月、祝寿等红事宴，主家都要请一台二人台戏班子，为前来贺喜的邻里答谢演出。这种表演很随意，找个宽敞的地儿，栽几根木桩，搭几块帆布围着。或干脆就在一户农家屋檐下，挂两个柴油火球照明，即是一个舞台。一把扬琴，几通锣鼓，吹拉弹唱，欢笑、喝彩、口哨、嗑瓜子、咳嗽等混合声，组成一台以河套方言为主的风味小戏。二人台虽扮相“土气”，唱词“俗气”，只因其与当地群众土生土长，所以在农村深受欢迎。可以说，村里的大部分人都是听着二人台长大的。这里的年轻人，有事没事嘴上总哼着《打樱桃》调调。年长一些的，一路走来，声情并茂地喊上几句《走西口》唱词。久而久之，村民们便对二人台有了一种说不出的亲切感。彷佛血脉亲情，割不断，舍不下，成了人们日常生活不可或缺的内容。假使有一段日子缺少了这些内容，他们好像丢了魂似的，一副无精打采的样子。

二人台演员皆为本乡本土的村民，唱词多为方言俚语，不少的还穿插着荤黄段子。大家在逗笑、玩乐中，不知不觉获取了一份天然谐趣。

说到二人台，民间流行一种“打坐腔”的表演形式。“打”，即表演，“坐腔”，顾名思义，就是坐在那里的唱腔。在当地，逢年过节或农闲季节，三、五个戏迷聚在一起，“你拉胡胡（胡琴）我哨枚（吹笛子），咱俩逗一段二流水（曲牌名）”，村子里顿时红火起来。这种表演不拘形式，不讲场合，不穿行头（戏装），不打脸子（化妆），家中院里，炕上地下，田间地头，一声吆喝，便围下一圈人。演员表演多为二人对唱，一问一答，多为清唱，也有自拉自唱者。他们即兴发挥，按曲编词，现蒸现卖，唱跑了调、唱砸了锅也无人责怪，众人只是呵呵一乐，权当对面刮过一股风。

与二人台相比，晋剧属于大戏，在人们心目中的地位自然会更胜一筹。晋剧起源于山西，随走西口人潮带入河套，扎根内蒙古西北部，属外省剧种，听起来有种大方、洋气之感。

晋剧对于我，现在早已没有了过去坐在剧院那般身临其境的体验与感受了。我现在可以随时在电脑前观看晋剧视频，也可以躺在床上用手机聆听晋剧音频，既不用在露天剧场忍饥挨饿，也无需坐在小板凳上风吹日晒，想看什么就看什么，想听哪种唱腔就听哪种。通过听与观，可以随时激活过往记忆，让我瞬间回到从前，欣然走进剧情，与剧中人同欢喜共哀怨，从中品咂懵懵懂懂的童年味道。

回想儿时，正是受晋剧的启蒙，激发和锻炼了我丰富的想象力，使我后来对文学产生了浓厚的兴趣，以致我上学后想方设法寻找与戏曲有关的古典文学来阅读。我先后阅读了与晋剧《金沙滩》、《辕门斩子》、《下河东》、《十五贯》、《窦娥冤》《秦香莲》、《算粮登殿》等有关的不少文学书籍，现在想起其中的人和事，感觉还是那么新鲜有趣。记得当时，我还萌生过一个念头：长大后，一定要找一个晋剧花旦做我的娘子。