二人台的泣诉

去年腊月二十六，有几个年轻二人台乐友，相聚在一起，先耍后聊，聊起河曲二人台人才济济的历史，慷慨激昂，无不兴奋；展望河曲二人台的未来，前途渺茫，无不堪忧。年轻人，做啥说啥，爱啥谈啥，谈到二人台前辈的“三大件”：刘厚（四胡）、邬满栋（笛子）、苗德荣（扬琴），后人公认，为之叹服，可谓美妙绝伦，独树一帜。此三人的建树各有千秋，刘厚发明的刘氏四胡演奏法，世人叫绝，流传至今，经久不衰。现有非常优秀的两代真传弟子刘洪树与刘洋。邬满栋（笛子）既有幼年二人台的舞台实践，又受北派二人台笛子大师冯子存、王铁锤的真传、点拨，可谓“技巧、气息、味道”三绝。他那味美可口的“走西口”曲子，被好多人网上下载为手机铃声。现有优秀的两代流派传人，贾晓东与张春生。苗德荣（扬琴）具有坚实的幼年童子功，不仅是二人台扬琴演奏家，更是二人台杰出的作曲家，他创作的曲子，优美、动听、流畅，又不失传统二人台的味道。临终前留下一出脍炙人口的民歌二人台歌伴舞大联唱——“巨龙腾飞贯长天”。人如其曲，曲如其人，谈到苗德荣，大家不约而同地认为他是个善人，好人，杰出的二人台艺人，他的故去是河曲二人台的一大损失。谈到苗德荣，弟子们不约而同的提出节前要看望安慰一下师母，让师母得到一点慰藉。笔者和苗德荣多次搭档合作，颇感同情，也就不约而同，随礼随从。进了门没说三句话，苗妻已经泣不成声，哭诉她孤儿寡母无人照应。哭诉苗德荣多年积累了一生创作的二人台作品压了箱底，哭诉苗德荣再也不能和你们一起排练。一阵哭泣，使人好不心酸，此情此景，好不凄凉。离开苗家，乐友们在沉思：苗妻的哭泣是对二人台的泣诉，苗德荣的凄凉晚景，就是当今二人台萧条冷落的真实写照。河曲二人台，回顾历史，人们倍加兴奋自豪，对不同时期涌现的二人台名家名人，熟悉热爱二人台的人如数家珍：五十年代出了国家一级名家任爱英。是她，打破传统世俗观念，第一个把妇女角色推上二人台舞台，彻底结束了明、清以来“二人台，妇女不登台”的历史。

一曲走西口，走红晋陕蒙，走向省歌大雅之堂。六、七十年代二人台名家名人群体涌现，这一时期的国家一级名家有许月英、尹占才、张美兰、刘铁铸、邬满栋、刘洪树等，八十年代有王掌良、苗俊英等。特别是还有不离乡土，默默奉献的二人台名人补连子、玉根子、礼生子等。创作方面有贾德义、菅保憨、韩运德、任俊文等，导演、优秀文化组织领导者有邬新田、许凤岐等，他们的建树，各具特色，形成不同艺术风格的流派，是地地道道的二人台优秀传承人。这几个年代为什么在极度经济贫困的条件下，能够二人台名人辈出呢？坐下来冷静思考：一是有政府行为，领导重视支持，作坚强的后盾；二是二人台必须有一个专业剧团，同时有一个具有强烈的事业心的组织领导者。直到八十年代初期，出于种种历史原因，二人台专业剧团被迫解体，名存实亡。在任志华书记亲自关怀倡导下，成立了以文化馆为主体的职工业余剧团，支撑了二人台相当长时间的一片天。同时创办了河曲县二人台艺校，历届生源约在近二百人以上。如王伟业、王美珍、郭文华、张春生、刘洋、王伟栋、王茂华、刘彦良、徐小东、程雪强、张瑞军、白秋香等一大批人才就是河曲艺校的娇娇者。自从八十年代专业剧团倒闭至今，近三十年没有专业剧团。取而代之的是十几、二十几个有数量没质量的家庭文化班子，有普及没提高的草根文化班子，尽管在艺术上不是那样完美，但在培养人才、文化创收上也为繁荣河曲二人台文化作出了贡献，也出了不少人才，张成义、张璐、张跃、张瑞峰、张志荣、范全鱼、王爱亮等后起之秀，就是从“罗罗班”起家的。历届县委政府作了努力，在群众的千呼万唤中，于二O一一年河曲二人台艺术团在文化体制改革的大潮中，应用而生。成立一年间，红火热闹，成绩斐然。从业人员上到五十多人，他们大多来至各级专业艺校，年龄大多在20岁到30岁之间，业务素质相当高，是二人台的又一批生力军与接班人。剧团创办一年间，歌舞、小戏、音乐三位一体，齐头并进。如成功上演的小戏有：碾糕面、南瓜情、借钱等。新编舞蹈有打金钱、挂红灯、走西口、想亲亲等，现代舞就更多了。较之过去的传统二人台，最大的亮点是舞蹈十分赢人，其次音乐也不错，有唢呐、四胡、笛子、扬琴等器乐独奏，器乐合奏曲目有“乐哈哈”、“八板”等都很成功。创办一年间，成果颇丰，在省市展演比赛中，获得多项奖项，为河曲争得了荣誉，省市领导也颇为赞赏。创办一年间除文化创新领军人物田白气度不凡的努力外，外因条件很重要的一个因素是：起步初始，河曲娇子、二人台爱心人士、知名企业家石荣岚先生，捐资百万，鼎力相助，常回家乡，看望过问剧团的成长进步。常把剧团请到府谷慰问演出，慷慨解囊。直到前几日，石先生还回河看望剧团，关心剧团的兴衰。尽管如此，要创办一个像模像样的专业剧团，养住五十多号人，请编剧，请导演，出人才，出精品，出成果，上档次，加上舞美、灯光、音响、服装、器乐等现代化装备，这种高昂的成本费用是可想而知的。创办一年间，尽管内因外因作了很大努力，但个人力量，终究是有限的。今年春节后，一直放假到五月四日上班。原因很简单，个人无力继续支付每月十多万元的工资。由于得不到政府长效机制的支撑，只能弹性管理，紧缩人员。人们看不到前途与希望，最拿手的“拳头产品”舞蹈队全部解散，有几位主要演员和乐队主奏人员也被他乡丰厚待遇招聘。一个快速崛起的新生事物——二人台艺术团，为什么又快速土崩瓦解，濒临倒闭呢？原因很简单，只有一个，仅靠个人热情与微薄的经济实力，没有政府的支撑，怎能保住两块国家级非物质文化遗产品牌？

众所周知，民歌二人台是被国家命名的两块全国闻名的知名非遗品牌，也是河曲的名片。河曲出名，非煤、非水、非电，靠的是民歌二人台。如果从长远旅游文化战略思维定位出发，这种文化产业的开发，不亚于煤电产业开发，东北二人转文化产业创效不下几百个亿，就是一个很好的范例。而我们呢？作一个不恰当的比喻，把民歌二人台两大品牌，当成了解渴解禁的“两把壶”。二人台其功效完全变成了应酬接待上级领导，应酬调演展演的临时应急工具。又有谁在真想，真干，真抓呢？河曲什么钱都花，建设项目动辙上亿，有些花费，确属牵强附会，沽名钓誉，唯独不花二人台文化投入的钱，如果把大项目、大花费挤上个零头头，二人台也就扶持的不得了了。近十来年，河曲财政由几千万上升到十五、六个亿，富裕起来的河曲，二人台事业却远不比极端贫困的年代。这种重建设，轻文化，比重失衡，逆向发展的“贫文化”现象。值得本届县委、政府反思，为什么这么大的文化品牌，不能发光、发热、放异彩？河曲文化底蕴厚重。确是民歌二人台的一片沃土。不管谁当领导，都要认识这一客观文化存在，扬长避短，大加发挥，否则就是一个盲目的领导者，甚至是一个不懂文化，不全面的领导者。现在二人台艺术团进退维谷，艰难挣扎，我们的政府当初有过“团校合一，民办公助”的承诺纪要条款，却是出尔反尔，推诿扯皮，言而无信。当然这与文化内因的内耗也有直接关系。白泥、石灰，本是同行、同色、同种就是“不合窖”。甚至给新生事物泼冷水、打破头楔子，凸显文化修养与道德涵养缺失。本来领导在可办可不办之间徘徊犹豫，不等办起来，干扰、麻烦、骚气一大推，谁还有心思去办？新陈代谢是万事万物之客观规律，搞好传帮带，实在是我们老一辈文艺工作者的第一要务。

领导重文化，抓文化早有先例。早在六、七十年代，王海元书记是个没念几天书的杰出领导者，他不仅治山治水创伟业，创造了“晋西北明珠”，他还是一个相当有文化头脑的领导者颇具文化战略眼光，深谙文化与各项事业的关系，经济、社会、文化一齐发展，他重文化、重人才，留住了王来才，招贤纳士，从邻村请来菅保憨、邬巨田等创作与演艺人才。艺校从曲峪办到了河曲县，培养了不少二人台文化人才，如王仲田、王东占就是在曲峪艺校被地区文工团破格录取，琴女儿被包头艺术团破格录取，二白子、徐海生、徐秀梅等被县剧团录取。直到八十年代中期，任志华书记同样爱文化、重文化，亲自创办了职工业余剧团，亲自编导的小戏有《密果缘》、《生娃娃》、《掏炭》、《栽果树》等一批现代小戏。特别是任在任期间办了一件十分有价值的事，挂靠省艺校，在河曲办起包分配的二人台专业中专艺校，这一时期，涌现了不少优秀人才，录用了不少人才，如王掌良、苗俊英、王永茂、杜全居、张混良、杜换荣、侯巧梅、贾彩萍、刘兰生、胡秀珍、周丽萍等一大批优秀人才。

领导重文化、抓文化、办文化，为什么前有车而后无辙呢？我们认为不吃酸米饭可以，不入民歌二人台乡土文化水土，那就是最大的失策、失误与失职，不能顺应河曲文化大县的“大文化”潮流，就不能顺民心，得民意。著名二人台艺术家武利平、刘铁铸、柳志雄等也曾多次呼吁：在晋、蒙、陕、冀，任何地方可以不抓二人台，唯独河曲不能不抓二人台。现在，全国都在创品牌，提倡一村一品，一乡一品，一县一品。民歌二人台是全国较有影响的非遗文化品牌，我们殷切希望本届县委、政府切实把“品牌文化”战略仗打好。

恕笔者出于对二人台事业的热切关注，发自肺腑的直言、箴言，但毫无贬亵他人之意，目的在于唤起民众文化意识，让领导产生共鸣，倘有语言疏漏之处，本人诚恳接受批评。