河曲二人台小记

河曲二人台，俗称“火爆曲子”、“带鞭戏”，因其多为两人（一丑一旦或一生一旦）表演，故称“二人台”。盛行于晋西北与内蒙西部以及陕西北部，而后东流雁北至河北张家口，西抵宁夏、甘肃以远，故素有“长腿艺术”之称，深受广大群众喜爱。

二人台究竟源于何时？二人台传统剧目《打后套》一剧中唱道：“大清国出真龙，乾隆爷爷把基登，登基后出了戏一宗，这宗戏在山西凤凰城。”风凰城，即今河曲旧县村，为河曲县之故治；二人台代表剧目《走西口》中也有词唱曰：“家住太原府，爹爹名叫孙朋安”，而河曲在明、清时即隶属“太原府”。这里，“乾隆登基”应在1735年，而《走西口》中的“咸丰整五年”该是1855年。由此可推知，至少在200多年前河曲就有了二人台的雏型。

早期的二人台只是一丑一旦或一生一旦的“二人班”，活动于黄河码头、家院村头、割烟（鸦片）地头以及节日庙会等场所，打地摊演出，是谓“打坐腔”；后在此基础上，从“社火玩意儿”（如秧歌、高跷、道情、八音会等）中汲取营养，加进了一些简单的表演、化妆与乐器等，活动形式亦有所讲究与拓宽，并融人了“戏”的因素，人们称之为“打玩意儿”。清同治年间，河曲县唐家会村创办了名播晋北的“五云堂玩意班”，这是一个以演道情为主、兼演二人台的 “风搅雪”班社，演出历史持续达七、八十年之久，早期主持人有唐家会村道情艺人张兴旺、李有润、邬圣祥、“天明亮”等（见《中国戏曲音乐集成·山西卷》1289页）。该班不仅进行职业性演出，还集资建造了专供排戏、教徒授艺的三间会房，会房门庭嵌有砖雕“五云堂”三字横匾（今由河曲县著名艺人张存亮先生珍存）。据河曲县五花城乡大埝嫣村龙王庙戏台题壁记载：该班曾于同治八年(1868）七月二十三日在此演戏三日，“日唱小寡妇上坟 夜唱打经堂”，可证在“同治年间”二人台已成戏演出，惟其成戏，正是得到了戏曲道情的启迪和引领。因袭与流变是地方民间艺术形成和发展的普遍现象。清代中叶，大多数地方戏如雨后春笋般的出现，正是遵循这一规律而形成和发展的。

这一时期，河曲已有职业、半职业的二人台班社30余个，广泛活动于晋、陕、蒙三角地带。之后，随着河曲人大量“走西口”外出谋生，一些艺人也把二人台作为谋生的本钱带入“口外”，并吸收融合了彼时彼地的蒙古民歌，使之渐具汉、蒙两个民族的艺术特色。这时，代言体的二人台剧目也日渐增多，《走西口》即为其最成熟的剧目，有“学会《走西口》，到处有吃口”之说。但角色行当仍维系着一丑一旦（或一生一旦）的格局，虽偶有多人出现，即由丑角串演，俗称“抹帽戏”。
　　二人台的唱腔初为一剧一曲，剧名即曲名，如剧目名《五哥放羊》，后发展为一剧数曲者。曲调有两句式、三句式、四句式、八句式以及无定句式等多种形态。

二人台唱腔音域较宽，旋律常用大跳，几乎每首曲调，甚至一句中也可能出现几次上行大跳。演唱特色一是“虚词”、“衬字”、“衬词”应用较多；二是男女声演唱多用真假声结合，男声多用翻高八度唱法；三是演唱时多用“推”、“闪”、“躲”、“让”的唱法等，使得二人台的演唱风趣生动，色彩鲜明，具有特殊的味道。

二人台的传统乐队由梅（竹笛）、四胡、扬琴和四块瓦组成。成戏后，加进了一组打击乐器，即梆子戏的鼓板、大小铰子、大小锣等，组成文、武两场。

二人台的剧目，分“硬码戏”和“带鞭戏”两类。“硬码戏”以唱功为主，偏重唱、做、念，故事性较强，委婉细腻，长于叙事，如《走西口》、《打樱桃》、《探病》、《挑菜》、《卖碗》、《卖菜》、《牧牛》、《小寡妇上坟》等；“带鞭戏”则歌舞并重，舞蹈性较强，欢腾热烈，长于抒情，如《挂红灯》、《打金钱》、《打秋千》、《十对花》、《碾糕面》、《等连成》、《珍珠倒卷帘》等。

　　二人台的语言，具有浓郁的河曲地方色彩。它恰当运用当地方言土语，以及排比、比喻、拟人等多种修辞手法，透逸出一股特有的“酸捞饭”味。硬码戏说白较多，多以民谚、民谣、俗语为基础，构成朗朗上口的韵白，人称“串语”；而带鞭戏则说白较少，一些节目常在开场前加段“呱嘴”，类似小快板，极富韵味。

　　二人台的表演，载歌载舞，歌舞并重，极重鞭、扇、绢等特技。一些小戏则自然朴实，生活气息浓郁，在唱、做、念、舞等方面形成了自己一套特有的表演技法。如同是“跑圆场”，除了戏曲中常见的“碎步跑圆场”外，二人台还有“大步走圆场”和“小跑步式的跑圆场”之分。“大步走圆场”多半是丑角用的；“小跑步式的跑圆场”多半是旦角用的，即将双肘曲起，手握成拳，如《水刮西包头》中旦角用的就是这种姿式。

　　二人台在长期的形成发展过程中，涌现出一批杰出的民间艺术家：清代有张兴旺、李有润、邬圣祥、李占存（均为唐家会人）等；民国至解放前有樊贵作（“老百灵旦”）、万小子（丑）、裴来成（丑）、奔楼二则（丑）、“百灵子”（丑）、小“百灵子”（丑、旦）、菅二毛（“芝麻旦”）、五五（丑）、周来栓（丑）、菅绿树（“人参娃娃”，丑）、高成虎（丑）、秦根海（丑）、二面人（丑）、冀瞎子（丑）、李法则（丑）、李贵春（旦）、樊板太（丑、旦）等。

　　建国后，在党的“百花齐放、推陈出新”文艺方针的指引下，二人台进入了蓬勃发展的新时期。1953年，中央音乐学院、中国艺术研究院音乐研究所采风队晓星等7人在河曲采风，共采集民歌、二人台由调400余首，歌词近万首，并整理出版了《河曲民歌采风专辑》；次年3月，河曲举办了全县第一次二人台、民歌会演，省歌舞团、省电台文艺部派专人观摩指导。其时，省歌舞团的河曲籍演员任艾英返乡重演二人台，首次较好地塑造了《走西口》中的孙玉莲的艺术形象，引起强烈反响。此后，全县兴起了“二人台热”，涌现出二人台“夫妻班”、“姊妹班”、“父子班”、“娃娃班”达40余个。1956年，河曲县正式建立了职业的二人台剧团，次年4至5月，剧团一行15人挥师北京，参加了全国民间艺术会演，受到周恩来、朱德等党和国家领导人的亲切接见，并合影留念；《珍珠倒卷帘》被评为优秀节目，苏联友人还赠送了列宁勋章。

　　1960年5月23日至29日，年仅14岁的许月英参加了山西省第五次民间音乐舞蹈会演，以一曲稚嫩的《捏软糕》赢得专家和听众的赞赏；1964年春，山西省首次独唱音乐观摩会演在太原举行。在全省J0名男女高手的激烈角逐中，许月英夺得优秀歌手第一名；是年，她与吕玉根一起被选调到晋祠，为彭真、李先念等中央首长和国际友人演唱了二人台《挂红灯》，受到称赞。

　　这一年，忻县专署决定调河曲二人台剧团全团演职员36人并随带服装、道具、灯光、布景以及炊事等整体回忻改建，成立了以演二人台为主的区级专业艺术表演团体——忻县专署文工团，二人台从此走上了一条更为广阔的发展中兴之路。建国以来，二人台涌现出的艺术名家有：杨英耀、李法子、任艾英、贾晓秃、张存亮、吕桂英、吕玉根、李秀英、李有狮、王来祥、菅巨荣、许月英、张美兰、尹占才、辛里生、贺晔、刘厚、刘铁铸、贾德义、苗俊英、王掌良、杜焕荣、刘艾兰、侯巧梅等。我们企盼“二人台”这枝艺术之花在社会主义文艺百花园中开放得更加绚丽多彩！