新二人转获得成功的原因

“新二人转”之所以获得成功的原因很多，概括起来有以下几个方面：

（一）综合性加强

二人转的综合性大大加强，是它之所以获得成功的重要原因之一。二人转的早期曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有一定的武打成份；西路以辽宁黑山县为重点，受到河北莲花落较大影响，讲究板头；南路以辽宁营口为重点，受大秧歌影响，歌舞并重；北路以黑龙江北大荒为重点，在当地民歌的影响下，唱腔优美。当地人民根据各种流派二人转的特点总结出一条谚语：“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东耍棒”因为当时各地二人转的特色很明显，这就使二人转仅仅局限在当地，对于二人转的发展起到了限制作用。但是从近年来二人转的演出来看，由于各流派相互融合，取长补短，派系区别已经不明显了。 现在的二人转，在音乐上把东北民歌全盘接收过来，还吸收其他演唱形式的一些曲牌，并且把一些民间小唱，以至通俗唱法、电声乐器等杂糅其中。在表演上保持固有的民间舞蹈和武打成分的同时还增加了小品及唱歌，并且在唱本编写上仍保持其语言幽默风趣、通俗易懂、极富地方特色以及浓郁的生活气息的特点。同时加进流行语言，使其也能引起青年人和外地人的共鸣。

（二）戏曲中舞蹈成分减弱，说口成分增强

二人转戏曲中舞蹈成分减弱，说口成分增强对二人转的成功也起到了很大的促进作用。传统的二人转中的舞蹈被大量的删减，仅存上下场舞，并由大量的流行歌曲和笑话取而代之，在原来的二人转中说口比重很小，只起逗趣和调节情绪的作用。但是，在现在的二人转中，说口成了主体。表演中减去了长篇的说书形式，加入了大量诙谐的说口、幽默的段子，以逗笑观众为目的。二人转演员“抖包袱”来让观众笑。传统二人转表演中说口按其功用、内容和形式，一般有套口、零口、专口、杂口等。套口可以是来源于民间故事、传说、笑话，也有艺人自编的，主要以好笑取胜。这类的说口在如今的表演中仍存在，并占主要成分，通常艺人们都会以日常生活中发生在人们身边的事为体裁，编撰小段子，由于都是人们了解的，这类的表演在观众中反响极好。下面摘抄一段和平大戏院宫庆山创作的说口作品《擦皮鞋》：学滑的，学奸的，学啥不如当官的。卖身的，撒欢的，也有一步登天的。
当官的，划圈的，没权没势靠边的。挖门子，找窗的，靠着老子沾光的。
靠亲戚，硬攀的，不如根硬占先的。拜把子，结帮的，同学战友老乡的。
送酒的，送烟的，不如送钱捞干的。卖官的，兴秧的，老婆孩子经商的。
能写的，会编的，不如吹牛会汕的。端架子，硬装的，带着小拼燎娟的。
能唱的，能干的，不如舔旋会端的。枉法的，贪赃的，提心吊胆心慌的。
提拔的，升迁的，个个都有靠山的。别看暂时吃香的，早晚都是挨枪的。

这段说口是带有节奏性的快板儿书形式。 这段说口在内容上反映了如今社会上的某些现状，类似这样的说口在现代二人转表演中极多，观众非常喜欢这类作品，民间艺人在表演中说出了百姓的心声，观众的叫好声自然不断。零口大多是“艺人们根据不同的演出场地和观众，见景生情，随即应变的即兴口头创作。”①现代二人转表演也保存了这一传统模式，每位男演员出场时都会在台上先说几句，如对观众的一些贺词，试探当天观众喜好的问语，以及使观众情绪预热起来的幽默段子。这些零口都会引来观众掌声，吸引观众的注意力，促使接下来的表演顺利进行。一般此类说口篇幅较短，有些说口还带有一定的生活道理，例如：“人活在世屈指算，能活三万六千天，今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿，攒下衣服千万件，死后不能件件穿，攒下金钱千万贯，死后带不走一分钱，所以人生在世就是图一个乐呵，观众多来看看二人转自然会开心。”

总的来看，如今的二人转表演仍沿用以往的表演形式，那些非常受观众欢迎的滑稽的、诙谐的“说口”内容在表演中大量增加，为的是满足如今观众的欣赏需要。仍能看出说口一直是构成二人转滑稽、喜兴、热闹风格的重要因素。

（三）演员素质提高

二人转演员素质的大幅度提高，也是其获得成功的必要基础。随着电视剧《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》的热播及赵本山的呐喊弘扬，使二人转的影响不断扩大，尤其对于年轻的观众群体及除东北以外的对二人转比较陌生的区域来说，他们对二人转产生了兴趣和好奇，愿意走进二人转剧场观看演出。为了满足全国观众的需求，二人转演员的素质就迫切的需要提高。市场需要一支高文化素质，高艺术品位和高道德修养的从业队伍。面对这样的处境，2004年初，沈阳、长春两地在高校纷纷成立了二人转的相关专业，培养二人转表演、创作和理论研究等方面的高级人才。其中，长春师范学院开设的“东北民间曲艺（东北二人转方向）”专业（专科），学生入学后，将学习中国艺术史、东北民俗史、文艺理论以及二人转的基本理论等课程，并接受二人转艺术创作、编导、表演等诸方面的基本训练。辽宁大学本山艺术学院设立了民间艺术表演、影视表演、导演和戏剧影视文学4个专业，还有占地20万平方米的本山艺术学院实习基地、排练场、摄影棚、实习剧场。相对于其它的地方小戏出现的演员断层问题，二人转做出了很好的解决问题的范例。那就是不断培养新人，并且要使新人在演技和理论上都要提高。这样，才能培育出高素质的演员，才能不被淘汰。

（四）适应市场经济，紧跟时代

转努力适应市场经济，紧跟时代，也是其获得成功的根本前提。新二人转最早出现在1980年末，这正是改革开放，市场经济的初期，二人转的表演形式、内容、以及演员都在努力地适应这个新环境，不断地尝试与创新。他们熟知观众的需求，并且快速的更新表演的形式和内容，不拘泥于传统，所以新二人转就具有强大的市场竞争力。这种大胆的改革最终取得了成功。二人转本身作为一种艺术活动，能够正确利用商业规律、商业手段，以广播、电视、网络、报纸等大众媒体为主，从不同层面对二人转进行全方位宣传。相对于其他的戏曲形式，二人转的创作具有生产周期短、速度快的特点。可以随时抓取现实生活中的素材入戏，例如今年春节晚会上赵本山的小品《捐款》就是根据年前关于明星们诈捐的事情，进行创作的。可见，二人转总能在短时间内不断翻新，推出新作。同时,在生活节奏加快，人们的思想情感节奏也随之加快，因此养成人们喜欢在最短的时间内获得最大的信息量的心理态势。二人转正是以其短平快的特色契合了这个时代特征。它能够以最质朴的舞台背景，最简洁的道具在有限的时空里，充分调动说、唱、扮、舞、绝多种艺术元素，以双线交叉的演出形态，跳入跳出的表演方法，以线串篇的结构方式，又扯又逗的审美功能，让观众领略到舞台艺术的魅力。

（五）二人转明星效应和媒体力量的推广作用

转明星效应和媒体力量也很大地推动了二人转传播和发展。二人转艺术能够在全国火爆的原因就是借助了明星效应。很多观众都是先喜爱二人转的演员，然后才关注二人转的。二人转演员的市场化，就是通过传媒力量提升自己的影响力，进而扩大二人转艺术的影响力。传媒造就了明星，当传承人成为明星后，会有更多的传媒力量加入并掀起新一轮的造星运动。这里有几位已经成为“明星”的著名二人转演员是不能不提的，那就是赵本山、潘长江、高秀敏、阎学晶以及小沈阳等人。这几位演员在全国的知名度很高，正是因为有了以这几位为代表的一批“二人转明星”，才使全国大多数观众逐渐对二人转这一说唱音乐曲种有了逐步的兴趣和认识。但是，这几位在全国范围内有诺大名气的传承人，其名气却不都是因为唱二人转唱出来的。刚开始，这几位传承人都只是在二人转流行的东北地区才有些名气，在全国并没有太大的影响。后来他们都以进入全国最有收视号召力的央视春晚出演小品为发端，伴随各大综艺晚会的小品演出，来逐渐增加全国人民的印象，他们被观众认可为优秀的小品演员。这几位成为明星的二人转传承人凭借他们表演实力与超群的人气，推出《刘老根》、《笑笑茶园》、《正月里来是新春》等一系列极富东北二人转风味的电视影视作品。在这些电视影视作品中含有大量二人转表演场景，甚至一些作品本就以二人转演出作为背景和故事主线索。这样，二人转伴随着一些明星的光环被推到了前台，从这一点来看，明星效应实在功不可没的。

媒体的传媒力量对于二人转以及二人转演员能够取得成功发挥着巨大的作用。在中国，观看各式各样的晚会已成为不可或缺的一部分。而且几乎所有的大型晚会节目都少不了这些二人转的明星。严格说起来，明星与媒体宣传分不开。若没有了这些媒体的鼎立相助。二人转或许永远都只会盘旋在东北，这些二人转传承人也不会像现在这样成为炙手可热的明星。在现代社会，各种电子传媒技术飞速发展、广泛使用，信息飞速并多元的传播，信息的传播速度较之之前快了成百上千倍。在这种背景之下，颠覆了说唱音乐曲种这种口传心授，享受过程的传播传统。而二人转却在这种快速发展的背景中找到了适合自己的，最快速度拓宽自己的传播方法，将二人转从地方曲种逐渐演变成全国人民都能接受的说唱音乐曲种。