曾经被媒体捧为“东方笑神”的本山大叔最近摊上事儿了。看媒体报道的感觉，不仅摊上事儿了，而且还是大事儿，大有山雨欲来的味道。
媒体的话说得云山雾罩，让人看得如坠五里云雾，影影绰绰貌似是想说，有不可为外人道的领导说赵本山的小品和电视剧“低俗”。当然，这种调调不是第一次出现了。去年有人批评文艺界存在三俗作品时，媒体就捕风捉影的说，赵本山被点名了，是三俗的代表。
之后，先是清华大学中文系教授肖鹰再次在媒体上批评赵本山的作品低俗，不久后崔永元又以赵本山的朋友的身份公开为赵本山辩护。在微博上，两人干脆唇枪舌剑你来我往的对骂起来了。
不过这次的不同之处在于，媒体自称找到了证据。证据在哪儿呢？说是赵本山没参加习大大亲自主持并讲话的文艺座谈会。之后，媒体又指出，赵本山不仅没能参加上中央的文艺座谈会，就是辽宁的文艺座谈会，也没参加。赵本山回应说，辽宁文艺座谈会时，他在北京。媒体马上反驳说，现在有高铁，北京到辽宁几个小时就到了，全然不顾他们平时黑高铁的各种理由。
不过，到目前为止，还没有任何主管文艺工作的官方机构或人士公开指责，赵本山的作品就是三俗，有的只是媒体的猜测。媒体猜测的理由是他没能参加文艺座谈会。这里的逻辑就变成了，没能参加文艺座谈会的文艺界人士就低俗。或者说，没参加的人是因为主管部门认为低俗，没有代表性，所以没有邀请参加。但是翻看一下参加文艺座谈会的名单，就发现这个逻辑很难成立。
比如电影界，就以导演论，有陈凯歌和冯小刚，却没有张艺谋。这是不是说，张艺谋就比陈凯歌和冯小刚低俗了，所以被主管部门拒之门外了呢？但是众所周知，官方对张艺谋并没有什么成见，不仅让他导演了2008年北京奥运会开幕式，而且还担任了最近举行的APEC北京峰会的晚宴演出。
再比如作家，有莫言、铁凝、王安忆、贾平凹、叶辛、冯骥才、张抗抗、阿来，但是没有余华、张承志、张炜、韩少功等，是不是也同样可以得出余华、张承志等没参加的人比莫言等参加了的人就低俗呢？恐怕也不能。
而且，看看参加座谈会的名单就知道，参加的人分为作家和文艺理论、戏剧、音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、曲艺、杂技、影视十个不同的界别。适合赵本山的，似乎只有曲艺。但曲艺界只有两个人，只比人数最少的摄影界多一个人，和书法界的人数相同，比杂技还少一个人。参加的两个人，一个是曲艺家协会名誉主席刘兰芳，另一个是曲艺家协会主席姜昆，其他相声、小品等春晚主力语言类节目的大腕们都没有参加，难道这能说明除了姜昆和刘兰芳，其他曲艺界的人都低俗？当然也不可能。
既然是文艺座谈会，而且习大大亲自出席并参加，很显然，作为主办单位，在选择参会代表的时候，肯定是要考虑到许多方面的。按照惯例，代表性往往是首要考虑因素，而不仅仅是低俗不低俗。用没有参会就来推断一个演员是否被上面视为低俗，未免太过主观武断。
回过头来说清华大学教授肖鹰的批评。之前，肖鹰对赵本山的批评主要是，赵本山未能尽到二人转传承人的职责。赵本山的回应是，首先，他并不在乎传承人的头衔，其次，二人转就像猪大肠，有的人喜欢，有的人不喜欢，不会因为不喜欢的人批评就改变。而这次肖鹰的批评就不客气多了，直接说，这是国家调整文艺政策的信号，“把二人转低俗化的赵本山时代要结束了”。
应当说，肖鹰上一次批评还算是“春秋责备贤者”，有点求全责备的意思，意思是，二人转本来低俗，赵本山是有这个能力也有这个义务推动二人转改造的，但却没去做，是嫌赵本山没有做得更好。这次就不同了，完全颠倒过来了，意思成了赵本山把二人转搞得更加低俗了。这显然不符合事实。对二人转稍有了解的人都知道，二人转确实有很多低俗的内容，这是长期以来就存在的，并不是赵本山推动才让它更加低俗了。反而应该说，正是因为赵本山的极力推广，二人转才从“上不了台面”的地方民间文艺让全国观众都知道了。
至于低俗，了解戏曲史的人都知道，每个剧种在最开始起步的时候，都是有大量俚俗、低俗的内容的。即使是今天看起来已经非常文人化、非常文雅的昆曲，也曾有过这样的阶段。京剧同样如此。只不过，经过大量文化人的不断介入和改造，才使这些剧种原来在民间流传时必备的那些低俗内容逐渐淡出了，而以更加“艺术”的方式呈现在人们面前。
而且，所谓“民间文艺”，当然是人民群众喜闻乐见的，自然会有大量上不了台面的东西，全国各地的所谓民间文艺，有几个不是这样？比如现在已经享誉全国的评剧，也是建国后经过改造，才成为能够上舞台表演的“大戏”，之前不过是大众眼里的“莲花落”，根本谈不上什么艺术，怎么可能不低俗？二人转也许也需要这样的改造，但自1990年代以来，戏曲界的生存都成了问题，何谈发展。赵本山就曾拍过一部电视剧，反映地方二人转剧团当时的生存困境。
尤其值得注意的是，许多人在批评赵本山低俗的同时，往往也会同时说他的作品太“土”。但与此相对应的现实状况则是，在广大的农村地区，赵本山是知名度最高也最为观众所接受的小品演员。他们不仅不觉得赵本山“低俗”，反而觉得他很接地气。在城镇化高速进行过程中的当代中国，农村已经完全沦为城市的外围，政治上如此，经济上如此，文化上更是如此，已经很少有文艺作品会关照到农民的审美取向。在这种时候，虽然《乡村爱情故事》从剧本到制作都很粗糙，但在农村却得到了大量的追捧，已经连续出了七部，但每一部都能在播出的时候稳稳的占据收视率排行榜的榜首。这难道不值得文艺界反思么？
也许赵本山确实有许多问题，但都需要以证据说话，不要总是用捕风捉影的东西在媒体上造声势，给人一种好像赵本山这棵在中国已经青了20多年的文艺界大树马上就要倒了的感觉。作为学者，在这种时候，毋宁更谨慎一些，免得被媒体当成打人的棍子。
媒体言之凿凿地说，赵本山最近摊上大事儿了
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