小沈阳，那不是一张低俗的脸

众所周知，在刘老根大舞台演出的演员其身价是和掌声挂钩的，因此，小沈阳的师兄弟经常想着各种办法要掌声，这个也被小沈阳编排进自己的二人转里，他总是很适时的讽刺那些要掌声的演员，不过，每当这话一出来，就迎来如潮的掌声。

类似的自我嘲弄式台词在他的演出过程中屡见不鲜，已经成为了具有典型小沈阳特征的演出模式。其实，这样的演出方式，在目前许多所谓的二人转演出里都十分常见，也越来越频繁地被应用到小品的演出中。小沈阳正是这种演出模式的集大成者。

小沈阳距离后现代表演大师周星驰的境界，显然相差甚远。或许在他身上有着早期周星驰的一点点影子，有着一种装不出来的纯真，有着一份自觉不自觉对社会的嘲讽劲，让人忍俊不禁。

　2009年1月25日，新加坡《联合早报》刊文介绍了中国迈入牛年不可不知的五大流行语，“山寨”高居榜首。

郭敬明是个明星作家，为了代表最流行的时尚，他不惜自己的声名也要山寨了别人的作品。为了时尚感觉而舍弃传统束缚，终成一代大师。不管怎么说，山寨已经成为了一种超能力，从“抄袭”“侵权”到“仿制”到“低成本模仿”再到“山寨”，山寨精神已经完全抬头，成为一种接近最接近“创新”的能力，被时尚界人士所津津乐道。

　而小沈阳的横空出世，代表了山寨中的战斗机，首先，他山寨了女人，这种根本上的山寨，已经可以让其他山寨人汗颜。从技术上看，他不但能够演二人转，而且能够山寨刀郎、刘德华、张雨生、阿杜等歌星。听说，他在山寨阿杜的时候，把阿杜都吓呆了，连声问他是不是在放自己的CD对口型，由此可见小沈阳山寨功力的一斑。

在《不差钱》这小品里，毛毛的戏其实十分有“内涵”，但很多人都没注意到，一个将近20岁的农村姑娘，智商、情商、文化程度低到了何种程度，从她那衣着、言谈、举止上就能轻而易举地感觉到。更重要的是，丫蛋这个角色她对跳出农门走向非农、走向舞台、走向富裕、走向幸福，竟是那样歇斯底里近乎疯狂地渴望。我姥爷，我感谢你八辈祖宗！她仅仅是要感谢毕福剑吗？不是，她是要感谢毕福剑背后的东西，比如CCTV，比如权贵，比如自己走向幸福需要通过的这条“路子”等等。好在。这些原创的内容大家不爱看不爱听，只喜欢小沈阳最后的山寨歌。

其实，在互联网上，山寨歌手一堆一堆的，而且男女都能山寨，按照流行的那些视频水平，并不比小沈阳差。但在宋祖英都只能唱半首歌的春晚上，本来是没有山寨歌的任何余地的。哪怕你山寨得再好，都得不到演出的机会，但是小品相声向来都是山寨歌的好载体，原版的歌手现在有一首歌的表演时间已经开心死了，但小品相声里，想山寨多少就山寨多少。于是，赵本山没有放过这种机会，放小沈阳那么一山寨，观众就疯了。

在经济愈发自由、言论愈发自由的现代社会里，草根民众对精英阶层的反叛意识越来越强烈，普罗大众不希望自己永远被动接受精英主流意识的灌输，也不希望单纯地按照精英法则来生存。在对文化、产品的主导权上，平民大众希望能有自己的决定权，有适合自己消费观念以及价值取向的意向出现。可以说，这是人类社会的心灵自由的趋势，“山寨”现象诠释了这个时代的发展特征。