二人转的“战争”

辽宁大学文学院教授 刘铁

小沈阳现象还真能引发深层的思考。

比如，南北文化的交流。近年来，在央视舞台上，语言类节目中，有三大文化板块在打擂——海派文化、四川文化与东北文化。胜出者，无疑是东北文化。不用说年年唱主角的东北籍演员，还有那些构成晚会节点与高潮的节目；就是今年小沈阳火了之后，来自海派与川派的质疑，还能证明东北文化的强势性。

东北小品群的崛起与傲屹，无法剔除它展示东北地方文化强大生命力的意义。在这一背景上，小沈阳那一声传遍大江南北的“干哈……”，则是突破南北文化壁垒的穿透力。它标志着东北文化压倒对手的影响力。这可不是我自恋。上海歌手毛阿敏今年承认：“初一早上，打开电视看春晚的重播时，被小沈阳幽默的表演逗得哈哈大笑。她说，这是作为一个上海人，第一次感受到了东北小品的乐趣。 ”（《南方周末》，2009.2.5，C20版）小沈阳不可能意识到，这位海派文化的大姐大，其实是放弃了对东北文化的偏见与抵制。中华文明和谐共存，就在这方面，迈进了一步。

央视接纳小沈阳，还有一层开放文艺政策的底蕴。不知他师傅清楚不，连续两年被拒之门外，究其根源，我以为，在于小沈阳的那副扮相。与京剧、昆曲的反串不同，东北二人转的反串，讲究双性特征的鲜明。就是让人一眼能看出来，他是男的，却在演女的。而梅兰芳的旦角形象，则以杜绝演员本性特征为能事。

问题在于，他毕竟就这么火了！可以想象，央视的决策者们，面对这种异类美，曾是怎样地闹心过啊！ 24年前，央视春晚首次搞听众点播时，热线传进来的要求，都是李谷一的《乡恋》。最后，是中央的文化主管一咬牙一跺脚，才豁出去了。结果更开启了中国民间唱法的新纪元。

说得大一点，我们应该拥有历史感地评价小沈阳现象：他在主流权威媒体的面世，乃我国文艺“百花齐放”政策的成果之一；东北民间文艺的创造历史作用，也会因此而载入史册。