东北二人转名家、名段.九腔十八调
很多二人转演员只会唱，但不知道自己唱的是什么曲牌，有什么特点等，还有很多喜欢二人转和学习二人转的人想学一些常见的二人转曲牌，为了满足大家的要求，我把一些简单的曲牌举些例子，供大家学习和参考，由于时间紧张，找套多。本来应该以民间的唱法梁子戏做例子，因为民间的唱腔是传统的，是原汁原味的，是正宗的，但我也不知道大家都看过什么民间演员唱过的戏，我看过的光碟也是太少，所以就举几个谱子戏里的唱腔曲牌为例子。
借鉴的剧目有
《猪八戒拱地》李小霞 秦志平[阎书平 岳春生]
《包公断后》 郑淑云 秦志平[郑淑云 徐振武]
《水漫蓝桥》 董 玮 韩子平[孙小丽 徐振武]
《丰收桥》 郑淑云 秦志平
《皇亲梦》 阎学晶 佟长江
《西厢听琴》
《锯大缸》
《二大妈探病》
《寒江关》
《包公吊孝》
1 胡胡腔
二人转主要曲调，节奏欢快、红火，旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头，适于交待故事的时间，地点，背景，环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，适于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富，顿板颇多。
《猪八戒拱地》日出东来还转东--------全凭大圣显神通
《水漫蓝桥 》 蓝河流水弯又弯---------九孔有水九空干
[胡胡腔]又分为[头板胡胡腔] [二板胡胡腔] [三板胡胡腔] [快板胡胡腔] [南边道胡胡腔] [大尾巴胡胡腔] [对花胡胡腔] [敞弦胡胡腔] [吆喝胡胡腔] [老胡胡腔] [干板擂胡胡腔]等多种变化形式，但现在不常用，例子也不好找，所以以后再具体介绍给大家
2． 大救驾
是个两句体的腔格，上下句都有较长的行腔，大救驾在二人转节目里只演唱一、二番，也可男女演员合唱一番。
《猪八戒拱地》这有日师徒四人往前走---爬山涉水路难行
《水慢蓝桥》 桥上来往人不断 ------- 单表河西周家湾
3． 喇叭牌子
又名[车趟子] 二人转常用曲调，它有三种板腔：
4/4 节拍（击三节板） 通常称之为[喇叭牌子]
2/4 节拍（击一顶一） 通常称之为[二流水喇叭牌子]
1/4 节拍称为[快板喇叭牌子]
《水漫蓝桥》问一声魏公子名字改没改-----------没有一万也有八千
《包公断后》 这一日放粮已毕回朝转------行走路过赵州桥
《包公断后》先摸摸头上戴的-------------------蟒龙袍
《丰收桥》队长曹颜涛走路带小跑----------光棍桥
《皇亲梦》潘云秀乘凤辇头前走----------------心在宫中游
4． 打枣
此曲调颇为抒情，腔格词格较为特殊，适于演唱三条腿的唱词。
《猪八戒拱地》走一山又一山山山不断---------近看柳绿草芽青
《丰收桥》 七星沟口稻粒饱----------------十座粮堆堆的高
来源于喇叭戏[赵匡胤打枣]一辙。已经有将近100年的历史了。腔格 词格都比较特殊。适合演唱三句词[三条腿]。如果唱两句词，就得重复第二句词，如果唱四句词，得把第三句和第四句词挤到一句里去唱，这就是所说的三条腿，大家明白了吧
5． 压巴生
《猪八戒拱地》好吃懒做那是猪八戒----------净耍熊
[压巴生]又分[快板压巴生]和[磕巴韵压巴生]
这种曲牌很墨迹，所以很少演员去演唱。
6． 武嗨嗨
二人转中最主要、最常用的曲调，是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓，节奏变化丰富，甩腔棱角大，过门规范，红火，长于演唱大段唱词。
《水漫蓝桥》瑞莲打罢两桶水----------------要的什么银子什么钱
《猪八戒拱地》叫沙僧照看师傅先慢走--------一个跟头起在空
《罗成算卦》[关小平李小雨辽源第一批]唱的是二唐老祖坐金銮---再表罗成将魁元
[武嗨嗨]又分[二流水武嗨嗨][硬口武嗨嗨][软口武嗨嗨]就不一一举例了。
7． 文嗨嗨
二人转主要曲调，上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强，抒情，落音固定，上句-2-1，下句-6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三种。
《猪八戒拱地》孙悟空寻山归来仔细看---------不见师弟猪无能
《水漫蓝桥》 当初我家在河东住----------旱涝不收整三年
《丰收桥》 那一天晴空万里阳光照耀-------景色骄
《西厢听琴》崔英英一进花园留神看========花海棠
[文嗨嗨]又分[一顶一文嗨嗨]和[快板文嗨嗨]，不一一举例。
8 打呼噜
[打呼噜]又叫[金纱扇]或[伤心人]
《猪八戒拱地》想当初我高老庄上多快乐-------------钻进草棵打呼噜
《马前泼水》奴家我不吃家常饭-------------------黑天白天你得陪着
9 清水河
根据民间小调[清水河]发展而来
《猪八戒拱地》我走道把腰弓--------------想心事一步一哼哼
10． 西口韵
又名[五字锦]，是带有抒情性的叙事板腔。长于对人物形象，衣着打扮，举止动作的刻画和描写。二人转的“夸奖篇”“观街景”多用此曲调，是四段体的曲体结构，第一段--五字锦，第二段--三字联，第三段--五字叠句高潮，第四段--甩腔，四段体不是完全套曲，而是可以拆，选使用。
《猪八戒拱地》她眉毛弯又细--------------坐在坟头泪盈盈
《水漫蓝桥》顺着我的手腕瞅-----------绣的真新鲜
《水慢蓝桥》红毡倒的快-------------------来到天地桌前
《丰收桥》我身穿花布袄------------------我看你还往哪撩
11． 小悲调
是一种哭腔、悲调，有时还有风趣，幽默感，从而形成悲剧喜唱的特点。上句落“2”音，下句落“5”音。
《猪八戒拱地》哭一声天来----------------死去的丈夫活活把奴坑
《水漫蓝桥》瑞莲说到伤心处落下伤心泪------受苦遭罪实在冤
《包公断后》哀家我本是当朝李国母---------忍辱负重在寒窑
12． 锯缸调
它是我国很多剧（曲）种都使用的曲调，曲调旋律通俗，落音规范，上句落“5”，下句落“1”，一句一过门，便于表演，拉场戏多爱使用此调。
《猪八戒拱地》这真是有心栽花花不放---------笑么滋的身打弓
《锯大缸》问一声二娘你贵姓------------我属老山羊
《皇亲梦》似看见。---------------似看见---------
另外一些小调如[十八摸][摘黄瓜]用的也都是这个曲牌。
13 鸳鸯扣
《猪八戒拱地》相公你要把我娶-----------猪眼睛
《水漫蓝桥》一顶俊巾头上戴---------------眉清目秀真是好容颜
《包公断后》一路小跑到公馆-----------------挺起腰
14 影调
《猪八戒拱地》猪八戒 笑盈盈----------一个劲直扑棱
15． 抱板
也称[流水]是一种朗诵调，绝大多数是归“6”调式，没有乐队伴奏，其中还包括一种旋律性较强的曲调称[抱板腔]。
《猪八戒拱地》我问你什么人领了唐王命------------他别人都不行
《水漫蓝桥》头发散了不顾系-----------------就知公子被水演
《包公赔情》[魏三何小影]这个包相爷----------下楼来在二门中
16． 红柳子
是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，上句-1，下句-3，甩腔-6。它旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲调，红柳子是4/4节拍，击三节板，节奏平稳，舒缓，长于表达庄重，深沉的情绪和气氛。红柳子中还有一种板腔叫[硬口柳子]往往用在一个节目的最后段落。
《包公断后》包公听罢暗思考-----------你不走为娘死也不还朝
《回杯记》我闷坐秀楼眼望京城------------托梦多我告颂
《包公吊孝》[赵小军小豆豆]包相爷进灵棚-----先把纸来烧
17． 靠山调
又名[穷棒子调][盘家乡调][擀面调]，其节奏平缓，常于叙事，拉场戏的支撑曲调，靠山调旋律朴素，憨实，规律性较强，从而易记，上口，颇具戏剧性音乐语汇特点。
《包公断后》我母不是生身母------------不是真包是假包
《回杯记》恩妹你稳坐观花亭------------才把天晴
《皇亲梦》老夫人急忙把女儿劝---------------是一个老混球
18． 慢西城
占据二人转唱腔的主要领地，演员爱唱，编曲爱用，听众爱听，演奏员也爱伴奏，其特点是：
1） 旋律好听，2） 韵味迷人，3） 便于塑造音乐形象。
4） 上下句都有行腔，5） 便于抒发感情。
6） 一句唱，7） 一个过门，8） 便于表演。
9） 过门色彩鲜明，10） 乐汇对称，11） 便于掌握。
12） 唱腔，13） 过门规范，14） 好学，15） 好唱，16） 好听，17） 好使。
18） 行腔可高可低，19） 便于男女分腔。
20） 两句唱腔和过门尾音落里，21） 外敞弦，22） 便于伴奏。
23） 移植，24） 借鉴二人转里不25） 生搬硬套，26） 风格统一。
《水漫蓝桥》咱两家从前处的好----------打连连
《丰收桥》草地青青牛羊撒欢跑---------立功劳
《皇亲梦》羞答答出水芙蓉花中魁首--------果然一流
19． 四平调
又叫[东北大鼓调]，它是从东北大鼓移植到二人转里来的，它节奏缓慢，旋律抒情细腻，长于演唱大段唱词，词格十字句为最佳，多个字显得好唱，俏皮灵活。
《西厢听琴》莫不是咱娘们走道摇动环佩响-----------原来是抚琴公子小张郎
《罗成算卦》[关小平李小雨辽源]叫一声卦主-------------损去阳寿整整五十年
20 九反朝阳
根据小调[九反朝阳]演变而来
《包公断后》古来清官顶属包公----------------也赶抢崩
《皇亲梦》京城传旨--------------绣房打扮忙不休
21． 秧歌柳子
又称[春歌调][拜庙调]，是我国东北春节时闹秧歌唱的曲调，大多是无文场乐器伴奏，只配以锣鼓，它曲调高亢，红火，奔放，爽朗，风格韵味浓郁，长于表现欢庆，赞颂的情节和场面。
《包公断后》把落敲来把锣敲---------------讨饭回寒窑
22． 哭縻子
是一种悲调、哭腔，一些悲剧、苦戏里经常使用。縻子是慢板曲调，上句落“5”，下句落“1。
《包公吊孝》[赵小军小豆豆]烧一张想起我一岁那年----------十年寒窗日夜操劳
《皇亲梦》怨一声刘总管怨字难出口---------------五雷轰头
23 还阳篇
又叫[大悲调]或[一号还阳糜子]
《胡知县断案》昏沉沉往起站睁开泪眼------------活在人世间
《包公赔情》王凤英正在昏迷之处-----------看见三弟黑包公
《水漫蓝桥》瑞莲我呼天天不语-----------地无言
24． 英雄悲
又叫[公子悲][四号縻子]，有行腔还有垛句，旋律舒展，节奏平缓，词格多为七字句和十字句。
《包公吊孝》[赵小军小豆豆]再不能养老宫前听你来教导---------把饺子包
25 送情郎
根据民歌[江南送情郎]发展而来
《包公吊孝》[赵小军小豆豆]摘去乌纱换上孝帽------------春雨浇
26 蛤蟆韵
又叫[反救架]
《李三娘打水》[郑桂云刘红星苦戏绝唱]
“白天那担水呀十数担那得湖咳咳哪了一湖咳，哪了一湖哪了一湖那了一回咳，十数旦，嗯爱咳呦，夜晚研磨呀五更悄，吧的拉大恩哎呀，嗯哎爱咳，胡胡咳哦咳换调吧！
27 打水歌
《水漫蓝桥》头一罐啊不贪多-------记上吧 一块算
28． 羊调
全称[扯羊尾巴调]，此曲调多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替过门，它节奏适中，旋律跳跃性大，明快，爽朗，而且幽默风趣。
《回杯记》你拣没拣到二哥的物一宗----------宁死也不舍这个人情
《水漫蓝桥》瑞莲一听头低下-----------------夫妻同心过百年
《猪八戒拱地》我这有三亩三分地-------------把你蹬
《丰收桥》我问你成没成家娶没娶大嫂--------光棍一条
29 老摔镜架调
《猪八戒拱地》吱溜溜拱开了头垄地-----------种点花生
《罗成算卦》[关小平李小雨辽源]罗成正在家中坐------西地长安
30． 小翻车
又名[句句欢]，属于激情板腔，大多数用在一个剧目的最后段落，结尾处，它的腔格，词格适应性广，节奏自由，摆字灵活，抻一抻，紧一紧都行，1/4节拍。
《猪八戒拱地》师弟他把决心表------------保护师傅去取经
《丰收桥》凤娇一听抿嘴笑-----------------进军四化劲更高
《胡知县断案》娘俩双双忙跪倒----------到百年
31 依儿呦
《水漫蓝桥》九孔干的跑车马-----------流水能行船
32． 三节板
又名[三节腔]，是上下句曲体结构带甩腔的曲调。落音规范：上句-3，下句-1（变化音6、3），甩腔5（变化音6），节奏特点是黑板起唱，尾字落中眼每小节的第三拍，旋律音符多，行腔较少，韵味软浓，是抒情板腔，演唱三节板讲究“慢板升味儿”，“慢而不断”。
《包公断后》想当年哀家我身居东宫伴君主---------他的罪难饶
《丰收桥》延涛你别忘了咱俩从前处的好---------路上把话聊
《胡知县断案》娘怀儿一个月------------来到人世间
《杨八郎探母》[王小力小豆豆辽源]且消停慢消停-----------吃仙桃喝仙酒自在逍遥
33 悲大鼓
《猪八戒拱地》无依无靠无处投奔-----------------问我啥心情
34 神调
《二大妈探病》日落西山黑了天
35 引子
《寒江关》衰草寒严，芦苇风寒，樊氏梨花，闷坐寒关，怀抱娇儿，自思自叹
36 樊梨花自叹
《寒江关》怀饱小儿男-----------西凉外国去征战
37 反西凉
又叫[唐王领兵调]
《寒江关》唐王领兵又去征战-------东门外扎下营盘
38 樊梨花五更
《寒江关》一更里梨花好不伤惨-----------孤守在寒关
39 拦马正
《寒江关》一爱他呀---------------十十爱上薛丁山
40 斩杨凡
《寒江关》深山配凤鸾------------一口斩杀剑
41 传令
《寒江关》一支令箭传下去-----------问一声嫂子虎架可都安
42 纱窗外
《寒江关》清晨忙爬起-----------想念唐营的男子汉
《二大妈探病》月牙上墙头---------人影乱晃荡
43 莲花落调
《寒江关》我小哥上了苏海悉溜广三朵梅花开---一朵金钱梅花落
44 影梆
又叫[姜须进帐调]或[反影调]
《寒江关》在上边难坏了樊氏威宁------滚出我的大帐中
《寒江关》有姜须进帐跪在大厅----------玲珑宝塔一十三层
45 八不合
《寒江关》气坏了樊氏威宁-----------不知道我的刀法重
46 对菱花
《二大妈探病》掌上银灯对菱花----------数着奴家
47 观画调
《西厢观画》人身长了一个马脑袋-------------小克郎
《西厢观画》头一张有男有女有一匹高头溜溜大了不是马
48 大佛调
拉场戏《小天台》中的专用曲调。因剧种人物林英在烧香拜佛时演唱，故而得名。曲体结构上下句组成，下句是上句的发展。上句9小节，下句15小节。曲调素材简练，节奏平稳，摆字即匀称又有对比，上下句的长托腔给人增加了嘱告之感。唱词宜使十字句适合表达思念 伤感 期待等情绪。
《小天坛》[黄小秋李小林王小力]三柱黄香拿在手-----------站起丫鬟小秋白
49 谭香哭瓜调
曲体结构有上下两句组成，在四个小分句中都有两小节的衬词做为托腔，上句落5音，下句落2音，适合表现悲切的情绪和叙述长篇故事，歌唱性较强，可多遍反复使用
暂时没找到例子
50 小下楼
二人转中丫鬟下楼时用的曲牌。这个曲牌有东北民歌[妈妈好糊涂]演变而来，曲调流畅，欢快活泼，跳跃性强，善于表现上下楼和某种动作性较强的情节。
暂时没找到例子。
51 老妈开耪调
《傻柱子接媳妇》中的专用曲牌，由[喇叭牌子]发展而来。也是评剧的曲牌之一。
《傻柱子接媳妇》小老妈在上房打扫尘土------大鸭梨
《傻柱子接媳妇》傻柱子翻身就把毛驴上----------气喘吁吁
52 仿西河
又西河打鼓发展而来
《皇亲梦》在后宫常见粉黛足有三千六------------花落已是秋
《皇亲梦》当天夜晚潘府鼓乐奏-------------夸个不休
53 硬口柳子
《包公断后》太后坐轿上大道-------------再唱打龙袍
以下的曲牌为二人转中不常用的曲牌，例子不怎么好找，如果碰到或想起来以后再一一举例。
54 茨儿山调
原为一首东北民歌，后来成为拉场戏《茨儿山》的专用曲牌，上下句在小句处都加了不等小节的衬词，落腔时是用了两小节衬词的过度句重复了唱腔的第二小分句而结束。曲调流畅，歌唱性叙事性兼备，适应边唱边舞。
《二大妈探病》三小打过洗脸水得腊梅得腊梅------------
55 打牙牌
56 十三嗨
57 慢中紧
又叫[诉情调] 《刘小姐探病》专用曲牌
是一个个性较强的曲调，既有抒情性的慢板，又有激情性的紧板，又有叙事性的中板。能表达多侧面，复杂的感情和塑造丰满的音乐形象。
58 思情调
59 打花名
《王美容观花》王美容笑各噶，叫声丫鬟听根芽---------那叫什么花
60 破花名
61倒卷帘
52 哭楼调
63 老抱板腔
64 悠孩子调[摇篮曲]
65 垛口大鼓
66 海南语
67 傻哥呀
68 春哥上工调
69 句句双
70 大句句双
71 悲秋调
72 西口靠山调
73 仿京东打鼓
74 仿评剧调
75 满堂红
76 放风筝
77 打秋千
78 小放牛
79 小重楼
80 五匹马
81 小上庙
82 五更佳人
83 绣锅台
84 过街楼
85 大姑娘美
86 柳摇金
87 小对五
88 扑蝴蝶
89 秧歌调
90 打夯调
91 二窝子
92 旗帆招
93 万年欢
94 丰收乐
95 抱龙台
96 仿河南坠子
97 柳河吟
98 腰闩
99 单支
100 双支
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