漫谈“锣鼓经”

要谈锣鼓经，首先要明确的是他的使用位置多数在拉场戏当中。拉场戏是由三个以上的人物组成的，其中包括三个人，以说唱结合的形势进行演出，是二人转的一个组成部分。现在年轻的学员，能够演唱传统二人转已经是很艰难的事情了，就更别说演出拉场戏了。

拉场戏是需要演员具有一定功底的，并不是什么演员都有拉场戏，笔者曾经采访过一位资深二人转演员，现年已经七十八岁高龄了，由于他的徒弟在当今的二人转舞台上小有盛名，笔者不便透漏他的真实姓名，但据老人家讲述，他一生就没开过拉长戏，虽然大道沿的剧目难不倒他，可是拉场戏他却很为难，因为拉场戏当中的锣鼓经自己就没有学全，自己倾尽毕生的心血，也才懂得个皮毛。

如果大家不妨认真看一看，在“98年辽源红旗剧场录制的一批拉长戏”“东北人录制的一批拉场戏”“黑龙江二人转大赛录制的一批拉场戏”“海伦市民间艺术团录制的一批拉场戏”“呼兰县民间艺术团录制的一批拉场戏”“本山杯录制的一批二人转拉场戏”“西柳杯二人转大赛录制的一批二人转拉场戏”“莎梦文化发展有限公司录制的一批二人转拉场戏”“海伦北派二人转传承保护中心录制的一批拉场戏”等等。这里边的许多拉场戏都很经典，其中的锣鼓经就占有很大的地位，能够给众多的知名演员伴奏拉场戏的锣鼓，不知道现在这些高人是否还在世。从拉场戏“李三娘打水”中郑桂云井台打水、在到回杯记中黄小秋的“十针扎”，处处可见拉场戏中锣鼓经的经典所在。众所周知的拉场大戏“秦雪梅吊孝”中，商心与丫环秋菊的出场，以及二人在场上的互相嬉戏，都配有锣鼓点，多么完美的配合。网络上不下十个版本的“秦雪梅吊孝”其中的锣鼓点却打的大不相同。在东北人音像公司录制的那一批拉场戏中，李淑静担任了策划的部分，这些剧目里面的锣鼓点还是比较不错的，在东北三省来说这个乐队也应该是数一数二的。

在演员的身上一个小小的动作都需要相应的锣鼓点，比如王老寡圆梦里边，王老寡清晨起来那段唱前；商氏打李三娘那段；五女哭坟中的打人的动作，狠毒记中进门的动作，以及莲花庵中偷看时候的锣鼓点等等，这一切都是细微的动作，现在有多少学员会打。二人转尚且学的“半拉胡片”，更别说拉场戏。一个眼神、一个挑眉、一个迈步、一个扬鞭、一个小跑等等，这些拉场戏的经典动作，如今的锣鼓点即使有，也打的乱七八糟，笔者曾经遇到一个自称是吉林省民间艺术团韩子平老师的徒弟的人，也是笔者好事，随机问他有多少拉场戏，他给笔者唱了两句，笔者当时就无语了，因为他唱的是“张廷秀我的那个朱买臣，怎不认子玉大哥转回家门”，这两句唱可不简单，但是传统拉场戏中的锣鼓点在这些谱子戏中有了很大的改变，甚至说变了味道，没有传统的原汁原味。

今天只所以想写点关于锣鼓经的文字，第一是对传统二人转的拉场戏有着特殊的情结，第二是对这门艺术有着真挚的情感。单等四五十岁这一代艺人在二人转舞台上完全消失，传统二人转即使留下了一些资料，但是能够伴奏的、能够演唱的人，恐怕世间少有了。（中国海伦 陈洪阳）