“二人转”从低俗走向文明

二人转，从一个小镇铁岭唱红了东北，继而又唱红了全国。历经20多年的打拼，终于在赵本山的影响下走向了成功。

二人转的发展，经历过许许多多大起大落的过程。尽管在江青时代，二人转被列为最低的群众艺术范畴，但是它仍然以追求时代内容的方式被保留了下来。那时候，以样板戏《红色娘子军》内容为题材的二人转《常青指路》，仍然活跃在艺术的舞台上。可见，二人转的艺术生命力是如此的顽强。

有人说，二人转是起源于逃荒要饭的民间艺术形式。据说，二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。一些民间艺人为了生存，仨仨俩俩聚在一起，他们走街串巷。见到商家、店铺就停下来，连舞带唱，唱好了就能博得商家的赏赐。当时，唱二人转的艺人，都是自编自演，内容多以讨好别人的形式为主。据老人们口口相传和回忆说，那时候的二人转艺人主要是以说、捧为主，再加上一些简单的秧歌。说则以过年话居多，唱也以恭喜发财为主。演出的时间，往往是过完春节之后，商铺开张之时起，一直闹到正月结束。开场子闹正月，走到谁家谁赏钱。由于看的人越来越多，商铺老板怕影响生意，就捐些钱给他们。如果不给钱，就唱到天黑，临走还说：“财神走了。”明天还来。所以，二人转走到哪，哪就给钱，转而去下一个店铺门前接着转。有的地方直到建国后，还有“秧歌堵街门，开张不进人”的情况发生。二人转属走唱类曲艺，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙东部三盟一市。二人转这个名字最早见于伪满康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版“……本城（阿城）三道街某茶馆，迩来未识由某乡邀来演二人转者，一起数人，即乡间蹦蹦，美其名曰‘莲花落’，每日装扮各种角色，表演唱曲……” 1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。
二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。

二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”?、“双”、“群”、“戏”四类。“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。“双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。新中国成立后，二人转被列为群众艺术或民间艺术之列。归当地文化部门管理。

二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿；有《王二姐思夫》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。

二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。
二人转的根，扎在东北农民的心里。有的农民说“宁舍一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的广大农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分地区，也有二人转的演出活动。

改革开放以后，二人转再次兴起。首先是吉林的二人转和沈阳以及东北的二人转。主要是这些地方的县城对二人转欣赏需求最高，所以一般的县城广播和电视台都有固定的播出时间。收听收看的主要是最底层的群众。到了90年代后期，市、地、省级有关部门到基层工作时，当地都会安排一些活动内容，其中一项就是请领导观看二人转。这在当时，就算是最好、最热情的招待了。直到现在，我还能记住当时观看二人转的情景。搞招待的同志必须在晚餐之前就预定好二人转的门票，然后吃过晚饭就用车把客人拉到小剧场看戏。搞招待的同志告诉我们，唱二人转的演员多数是专业剧团的“走穴”演员和“大腕”。果然，二人转一开场，演员一登台就很是一段很文明、很礼貌的开场白：“... ...据我们了解，今天来看我们表演的有十分尊贵的客人，特别是有省里的领导...我们感到十分拘束，往日郎当逗人笑，今天郎当全不要...下面演出开始...”后来，接待我们通知对我们说，你们看的二人转与往日不同。演员们很会看人下菜碟儿，没有领导一个样，有领导就另一个样。我才知道，我们是沾了领导的光，看了一场纯正文明的二人转。这样的现象在各地都出现过。用二人转演员的话说：“为了一场演出我们不能自己砸了自己的饭碗。”

前几年，在松花江边。一些社会艺人聚在一起唱起了二人转，内容低俗不堪。由于被人举报，后来被有关部门取缔。

现在，许多二人转节目都很健康向上，一些演员主动抵制低俗内容，受到广大观众的好评。今年春节晚会上，“小沈阳”通过小品表演一炮打红，说明了艺术创作的成功。虽然现在不讲“样板”，但是小沈阳的表演，也给二人转艺术带来不小影响。一些二人转演员，成名之前也在一定场合也曾有过低层次的表演。虽然算不上低俗，但也不够文明。艺术，来源于生活，高于生活。同时，艺术更不能是庸俗的文化形式。在来源于生活，还原于生活的过程中，带给人民群众一种高雅的艺术享受。

马克思曾经说过：资本的积累最初是带有肮脏性的...然而艺术资本也有一个从低级阶段向高级阶段进化的过程。我们相信，二人转将脱离低俗之风的干扰，一定会逐渐走向文明。（高明）