国家大舞台为什么从没接纳过一台二人转的演出

历年不被看好的二人转，如今成为非物质文化遗产，其传承人赵本山红得发紫，他带出的一批二人转演员也成了“新贵”。事实上，国家大舞台从没接纳一台二人转的演出，这说明什么？

二人转从百年前诞生那时起，就备受官府的歧视，只能在乡间角落以说学逗唱和低俗表演，为社会最底层人消愁解闷，这俗称“撂地摊艺术”。后有一批文化撰写戏曲故事而成为传统二人转的表演内容，雅俗共赏，寓教于乐。新中国成立后，新编二人转得以政府鼓励和扶持，为配合各时期政治运动起到了宣传鼓舞作用，在全国地方戏曲表演中，二人转成为东北的地方戏种，倍受欢迎。

然而，在今天红红火火的“刘老根大舞台”上，没看到一台完整的传统二人转，而把二人转中的“垫戏”和“说口”、“小调”及其杂耍当成“正戏”。这种表演以黄色段子、打情骂俏、肢体语言等等，篡改了二人转本质艺术，成为猾稽可笑的“感官刺激”，岂能登上大雅之堂？国家文化部把赵本山确定为二人转传承人，我们不能仅看他在春晚表演的“大忽悠”，那是他是拿农民形象为贪婪、愚昧的丑态当“笑料”，这不是继承，而是糟踏，根本代表不了二人转的艺术精华与品格。据考察，黑龙江二人转为东北部，吉林、辽宁的二人转以东北南部构成的演出风格异样，流派不同，突出的特点是“北唱”与“南浪”，“北”以唱功见长，“南”以表演出众。所以，黑龙江省以二人转为基调造成剧种龙江剧，而那边的吉剧趋于灭亡，这就是“浪派”二人转的歧形发展，而造就出今日的“刘老根大舞台”现象。

这里，我们不否认赵本山的才能与聪慧，他带着二人转的表演元素，巧妙地揉入春晚小品的讽刺闹剧中，以黑色幽默创造了“大忽悠”“黑土风暴”等一系列，令人好笑而厌恶的讽喻人物。其实，二人转同其它剧种一样，以创造正面英雄形象为主体，以歌颂成为主高弦律的。但在赵本山近两年的小品《策划》和《火炬手》中，人们难以感受正义、阳光、灿烂与催人泪下的感动，这便成了本文的标题《谁糟踏了我们的