武汉汉剧院将把莎翁喜剧作品《驯悍记》搬上汉剧舞台

莎翁早期喜剧作品《驯悍记》的部分经典片段，将被武汉汉剧院以折子戏的形式搬上汉剧舞台，剧本已创作完毕，即将开排。充满异域风情的伯爵贵妇，穿越到中国传统戏曲里，如何能让戏迷们买账？

　据业内人士介绍，事实上，早在上世纪80年代末，武汉汉剧院就把日本剧作《曽根崎殉情》改编成汉剧，到日本演出，获得一些成功经验。武汉艺术研究中心汉剧艺术研究室主任、国家一级编剧方月仿认为，改编外国名著对于戏曲传承和推广而言，更是难得的机遇，“经典无国界，莎士比亚等世界名著的艺术价值毋庸置疑，戏曲演绎外国名著经典，对东西方文化交流和戏曲推广意义重大。”

由于东西方文化差异、不同剧种的美学特色以及观众的审美心俗等各种因素，改编过程并不容易。将名著文本搬上戏曲舞台的过程中，必然大量删减厚厚的原文本，以腾出空间展示戏曲独有的“唱念做打”，因为“没有唱念做打”，就不成其为戏曲，最多只能算“话剧加唱”。

本土化和戏曲化，是方月仿在改编过程中最看重的。在汉剧《驯悍记》中，他专门设计了媒婆这个原著中没有的角色。“增设这个角色，首先是因为媒婆是汉剧中十分有特色的角色，也是中国文化独有的标识之一，戏迷们看起来感觉贴近，同时借媒婆一张巧嘴，也能从侧面刻画出其他角色的鲜明个性，对故事情节的推动有益。”

除了武汉汉剧院，其实早在2007年“八艺节”期间，武汉京剧院就将瑞士作家迪伦·马特的名剧《贵妇还乡》改编成大型京剧。为使其中国化、戏曲化，编剧对原著做了重要改动。故事背景被安置在上世纪20年代中国的一个小县城，结尾也改成贵妇放弃了复仇。昨日，作为主演的武汉京剧院院长刘薇，在回顾当时的创作经历时说，原创剧本缺乏，确实是个现实问题，改编自经典名著的剧本因起点较高，作品的存活率一般较高；另外，戏曲不能太单调，应多元化，应该有更多作品供观众选择。