二黄戏里的秦香莲

二黄戏一般是正戏，她庄严肃穆。只能承载悲剧，如：《铡美案》，《断双丁》，《赵氏孤儿》，《清风亭》。前两出戏是包公审理的杀人命案戏。虽然包公铁面无私惩罚了恶人，但亲人之间的自相残杀，导致的结局却是悲惨的。戏曲在给观众讲述整个故事的过程中，包含的问题固然严重，但其音乐，绘画，舞蹈的配合中演出，穿插一些人物的幽默风趣，使人不至于窒息，戏完便能解脱。

钱穆说；“这正是中国文学艺术之最高境界所企。若看西方戏正因其太逼真，使人失眠，看了不能化”。中国戏剧扼要的说，有四个特点，即：动作舞蹈化，语言音乐化，音乐人物化，布景图案化。四者配合可谓是人生艺术化。王国维《人间词话》里说，文学不应该有隔。但从中国戏剧来说，正是相反。汉剧里的人物，不论有什么心事，总是痛快地说，旁边没有人听，就讲给观众听。语言是不够的，于是歌唱起来，自顾自地，旁若无人地唱起自己的心事来。该慢地慢，该快的快，一点也不含糊。连哭都是有节奏的。现实世界不是这样子，中国人所谓做戏，便是不真实。戏曲是夸张的艺术，是超现实。如中国的国画，得其大意，重在神似，意境，才是上品。

有次，汉调团排练《铡美案》，一段“琶琵词”音乐想起，这是一段秦香莲讲述苦难身世的告白，本来哄乱的排练场，马上安静下来，我看见有人眼睛里滚着泪珠。

“看戏流眼泪，替古人担忧”。一个宋朝的女人为何会牵动我们的灵魂。

秦香莲的丈夫陈世美进京赶考三年未回，家乡连年荒旱，父母冻饿身亡，秦香莲携幼小儿千里寻夫的故事。

进京后，听说丈夫陈世美考得状元，与皇上女儿结婚。噩耗传来，冲动之下秦香莲进府去找丈夫，被逐出陈府大门，秦香莲走投无路，跪在大街上喊冤， 正好遇见包文正的老师坐轿子路过此地，这位德高望重的老相爷停下轿子，听说是陈世美的前妻，两位老丞相正要去给陈世美祝寿，得知冤情，非常同情怜惜。认为这是一个很小的事情，凭借自己的身份地位，完全可以解决这件事，劝说他们夫妻破镜重圆。两位老丞相就答应了秦香莲，谁知他们想错了。

相爷把让秦香莲带进陈世美的府上，让她假扮歌女，席间弹唱自己的悲苦身世，以此来打动她丈夫。这是相爷的安排计划。谁知陈世美根本不吃这一套。起得两位相爷不辞而别，发誓与他绝交。

在宴会期间，秦香莲唱了著名的“琵琶词”共有28句。 “夫相饮酒妻站廊，，，”算是白唱了，不但没有感动丈夫，还惹来杀身之祸。

秦香莲是一个家喻户晓的中国家庭妇女。她是两个孩子的母亲。本来过着简单生活，但丈夫的变化改变了她。她身上的不平凡的身世震撼世界。
很多旦角因为扮演秦香莲而一举成名。如;京剧四大名旦程砚秋，秦腔著名演员马友仙，评剧小白玉霜。他们塑造的秦香莲形象蜚声海内外。小白玉霞1950年在全国第一次政协会议上还受到毛主席亲切接见。

我们安康有一位著名旦角，曾被程砚秋先生称为“汉调之光”的安康汉剧老艺人杜建德解放前也演过秦香莲。但我们这一代人记忆最深的是80年代安康汉剧团著名青衣兰草，她扮演的秦香莲在一举成名，奠定了她在汉剧界的地位。一出戏可以成就一个演员，一个好演员也可以成就一出戏。

前些日子，网民们在网上发帖子强烈要求张火丁排演秦香莲，说秦香莲这样的大旦角只有程派张火丁能担当。张火丁是20世纪京剧界出现的一个耀眼巨星。被誉为“中国第一青衣”。她在人民大会堂举办个人演唱会吸引了国内外万名票友，票友连夜排队买票，出现一票难求的局面。她演出的《锁麟囊》、《白蛇传》、《江姐》美轮美奂，把戏曲艺术推到至美境地，让戏迷们为她痴狂，但她为何没有演秦香莲。因为她是程派弟子，秦香莲是张派的戏，京剧很讲究派别之分。

在戏曲里，有很多铿锵男子，谈笑间起舞论剑，红颜柔弱女子也可以誓死不屈，但这些栩栩如生的人物仅仅生存在舞台上，活在咿咿呀呀唱腔里，活在转身跨马拔剑里，活在低头一笑转身抛袖里，抬手移步中铮铮字字的道白里，如果没有戏曲的演出，他们便从此消失的烟消云散，不复存在。

那时，我们去哪里寻？寻那《西厢记》里的张生和莺莺呢。哪里去寻《窦娥冤》里的窦娥呢。

更有低眉轻步、哀哀怨怨、受苦受难的秦香莲呢？